現(xiàn)代室內設計中徽州雕刻的應用

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【內容摘要】

徽州雕刻作為民間雕刻藝術中重要的一個支流，是中國傳統(tǒng)文化本土形態(tài)發(fā)展的典型代表。徽州雕刻作為我國傳統(tǒng)文化載體的一種物化形式正面臨消失的邊緣。文章認為，在現(xiàn)代室內設計中運用徽州雕刻元素，不僅可以為現(xiàn)代室內設計增添文化內涵，也為徽州雕刻的傳承提供一條可行之路。

【關鍵詞】徽州雕刻 室內設計 重構 傳承

徽州雕刻是我國傳統(tǒng)裝飾文化中的一個支流，集實用性和觀賞性于一體，是傳統(tǒng)民間手工藝精華的濃縮，對現(xiàn)代室內設計具有重要的參考價值。隨著全球化趨勢的加強，現(xiàn)代城市建設和室內設計風格都趨向千篇一律，忽視了人的生理和心理需求，也忽視了傳統(tǒng)民居裝飾和現(xiàn)代設計理念的融合?；罩莸窨淘诨罩萏赜械牡赜蛭幕尘爸?，有著鮮明的地域特色，是徽州乃至民族的文化遺產(chǎn)，徽雕藝術在室內設計領域的應用是符合時展需要的。

一、形式與內涵的分離和重構

如今，經(jīng)濟的發(fā)展和社會的進步間接擠壓了傳統(tǒng)民間藝術形式的生存空間，隨著時間的篩洗，傳統(tǒng)手工藝逐漸成為一種依附在現(xiàn)代工藝上的裝飾風格或者手法，其悠久內涵已時過境遷。室內設計者不能把徽州雕刻單純的看成是一種元素或者裝飾手法用來展示和應用，而要把它從傳統(tǒng)符號元素中解放出來，推陳出新，把徽州雕刻的文化內涵物化到室內設計中?；罩莸窨痰念}材多樣、品種豐富，寓意深遠，例如在室內設計中，設計者可以借鑒徽州雕刻線條柔美、富有節(jié)奏的表現(xiàn)手法，把文化內涵深遠的題材運用于電視機背景墻設計中。同樣，也可把徽州雕刻元素運用于室內軟裝飾方面，比如掛畫、窗簾、地毯等，以起到良好的裝飾效果。在進行室內設計時，設計者要注意徽州雕刻裝飾圖案要與室內空間整體風格、顏色、工藝、材質協(xié)調統(tǒng)一，如在天花板或者地面的設計中，可以點綴一些面積較小的徽州雕刻圖案，冰裂紋、萬字紋都是較好的選擇，也可以將這些圖案運應用到屏風、布藝沙發(fā)等裝飾性強的構件上?；罩莸窨酞毺氐乃囆g魅力建立在農(nóng)業(yè)和手工業(yè)文明基礎之上，從工業(yè)化大革命到現(xiàn)在的全球經(jīng)濟一體化，如今的徽州雕刻對材料和工藝的要求已經(jīng)無法適應工業(yè)化背景下的生產(chǎn)和消費方式，傳統(tǒng)民間藝術如何融入現(xiàn)代生活方式已經(jīng)成為人們關注的課題。筆者認為，可以通過現(xiàn)代的科技、材料、構造手法對徽州雕刻進行重構。例如借鑒徽州雕刻格扇的造型和圖案，材質用金屬和玻璃來表現(xiàn)，極具現(xiàn)代感又不失文化內涵。傳統(tǒng)的徽州雕刻依附于建筑，無論是木雕、磚雕還是石雕，不管其形式是浮雕、透雕還是圓雕，都與其在建筑構件所處的位置和功能相關，是實用和美學價值的結合。如今，隨著時代的發(fā)展，徽州雕刻逐漸失去它本來在建筑構件中的結構作用，開始演變?yōu)橐环N文化符號和裝飾手法。比如在室內設計中，設計者可以將木雕窗格運用在天花板或者墻上，成為一種裝飾效果。雖然徽州雕刻在和現(xiàn)代室內設計融合的同時，改變了其最原始的功能，但人們無疑看到了傳統(tǒng)和現(xiàn)代結合的多重可能性。

二、徽州雕刻藝術在現(xiàn)代室內設計中應用原則

（一）傳承徽州地域文化

徽州雕刻在現(xiàn)代室內設計中運用，不能只是簡單的將元素復制粘貼，否則只會“見其形，而不見其神”。設計者要將徽州雕刻中所蘊含的文化內涵，用物化的形式進行傳承。“宅者，人之本也。人因宅而立，宅因人得存。人宅相扶，感通天地。”這是《黃帝•宅經(jīng)》中關于住宅與人相互關系的論述，可見室內空間對于人們來說除了是遮風擋雨的居所，更是一個傳承傳統(tǒng)文化、寄托人文精神的載體。設計者應注意分析徽州雕刻所體現(xiàn)的文化元素，在現(xiàn)代室內設計中進行合理運用，而不是盲目的將零散元素堆砌使用。.

（二）藝術與實用相結合

現(xiàn)代室內空間的設計應該遵循“形式服從功能”的原則，把實用性作為設計的前提和目標，合理劃分室內功能布局，恰當?shù)倪\用室內裝飾部件，巧妙的選擇室內陳設品，營造滿足人心理和生理需求的室內空間?；罩莸窨淘谑覂瓤臻g的運用是一個將藝術和實用相結合的過程，藝術滿足了人的心里需求而實用則滿足了人的生活物質需求。精神層面和物質層面的合理結合，能使室內空間的徽州雕刻給予人美學享受和情感共鳴。只有協(xié)調好藝術和實用的關系，設計者才能把握住“形式”和“功能”，從而找到一個合適的平衡點。

（三）適度原則

古人云：“月滿則虧，水滿則溢”，設計同樣也是，物極必反。徽州雕刻雖然精美細膩，但裝飾性大于實用性，而且具有極強的地域和時代特色，在把它運用到室內設計時，要考慮到適度原則。在進行室內設計時，設計者要以現(xiàn)代造型語言為主，以經(jīng)過提煉的徽州雕刻藝術裝飾語言為輔，不能單純?yōu)榱藸I造室內氛圍，便大量使用徽州雕刻元素，這將會帶來累贅的負面性效果，空間給人沉悶之感。結語傳統(tǒng)文化是源遠流長、永不枯竭的，徽州雕刻藝術仍然可以為現(xiàn)代室內設計提供不竭的養(yǎng)分。如何把徽州雕刻藝術合理的、可持續(xù)發(fā)展的融入到現(xiàn)代室內設計中，是值得設計者思考的問題。設計者應跳出思維模式的禁錮，在滿足現(xiàn)代人審美習慣的同時，多關注傳統(tǒng)文化、運用傳統(tǒng)文化?；罩莸窨趟囆g的提煉和應用對現(xiàn)代室內設計發(fā)展有著重要的推動作用，是現(xiàn)代設計師傳承徽州文化，彰顯民族藝術的寶貴資源。

作者：潘美慧雯 單位：武漢理工大學藝術與設計學院