音樂文化產(chǎn)業(yè)論文

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一、音樂文化產(chǎn)業(yè)概述

《2001—2002年中國文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展報告》中指出，文化產(chǎn)業(yè)是以生產(chǎn)和提供精神產(chǎn)品為主要活動，以滿足人們的文化需要作為它的目標(biāo)。廣義地說，文化產(chǎn)業(yè)是指物化的文化產(chǎn)品和各種形式的文化服務(wù)進(jìn)入生產(chǎn)、流通和消費(fèi)的產(chǎn)業(yè)部門。2004年國家統(tǒng)計(jì)局在《文化及相關(guān)產(chǎn)業(yè)分類》中將文化產(chǎn)業(yè)定義為：為社會公眾提供文化、娛樂產(chǎn)品和服務(wù)的活動，以及與這些活動有關(guān)聯(lián)的活動的集合。文化產(chǎn)為包括核心層、外圍層和相關(guān)服務(wù)層。核心層包括新聞、出版、廣電和文化藝術(shù)等。外圍層包括網(wǎng)絡(luò)、娛樂、旅游、廣告、會展等新興文化產(chǎn)業(yè)。相關(guān)服務(wù)層包括提供文化用品、文化設(shè)備生產(chǎn)和銷售業(yè)務(wù)的行業(yè)，主要指可以負(fù)載文化內(nèi)容的硬件產(chǎn)品制作業(yè)和服務(wù)業(yè)。筆者認(rèn)為，音樂文化產(chǎn)業(yè)是當(dāng)代社會中文化產(chǎn)業(yè)的一個部分，其核心是向音樂受眾(消費(fèi)者)進(jìn)行音樂文化產(chǎn)品流通，通過各類音樂文體作品提高音樂文化產(chǎn)業(yè)份額。音樂文化產(chǎn)業(yè)是一個包含音樂文化教育、音樂文化生產(chǎn)、音樂文化流通、音樂文化營銷和音樂文化服務(wù)的“產(chǎn)業(yè)群”。音樂文化產(chǎn)業(yè)是在現(xiàn)有信息技術(shù)的背景下，采用先進(jìn)的流通與傳播手段，運(yùn)用經(jīng)濟(jì)學(xué)理論與方法刺激音樂文化產(chǎn)業(yè)鏈條的中介，使音樂文化產(chǎn)品迅速向傳統(tǒng)音樂文化滲透（筆者在另一篇關(guān)于音樂文化數(shù)據(jù)庫的論文結(jié)果顯示，各藝術(shù)類院校對于傳統(tǒng)音樂文化領(lǐng)域重視日益加強(qiáng)，對傳統(tǒng)音樂形態(tài)進(jìn)行開發(fā)并通過特定的數(shù)據(jù)庫形式加以展示）。因?yàn)樵谝魳肺幕a(chǎn)業(yè)無論是音樂傳媒和音樂科技，還是音樂保健和音樂治療等商業(yè)服務(wù)，都是一種商業(yè)行為，所以音樂文化產(chǎn)業(yè)還需要關(guān)注知識產(chǎn)權(quán)等著作權(quán)問題。音樂本身就是一種文化，它是一種文化傳播，音樂文化產(chǎn)業(yè)實(shí)質(zhì)也就是在音樂文化產(chǎn)業(yè)鏈中圍繞著音樂傳播中的每一個具體環(huán)節(jié)為公共提供音樂文化、娛樂產(chǎn)品和音樂文化服務(wù)等活動。如，作曲創(chuàng)作、舞臺表演、和聲編配、數(shù)字打譜、樂譜數(shù)字化、電影配音等環(huán)節(jié)都可以形成一類音樂文化產(chǎn)業(yè)，為社會創(chuàng)造價值。音樂文化產(chǎn)業(yè)以生產(chǎn)和提供音樂精神產(chǎn)品為主要活動，不僅具有一般行業(yè)的競爭性和排他性特點(diǎn)，更為關(guān)鍵的是其對國民經(jīng)濟(jì)體系中的服務(wù)業(yè)、信息產(chǎn)業(yè)等具有誘發(fā)和乘數(shù)效應(yīng)。綜上所述，本文所謂音樂文化產(chǎn)業(yè)，是指按照產(chǎn)業(yè)化和市場化的方式來從事音樂文化產(chǎn)品的生產(chǎn)、流通、經(jīng)營和服務(wù)性活動的行業(yè)。也就是說，音樂文化產(chǎn)業(yè)是對音樂文化中可以走向市場和用產(chǎn)業(yè)方式運(yùn)作的那部分音樂藝術(shù)行業(yè)、音樂藝術(shù)產(chǎn)品和音樂藝術(shù)服務(wù)的總稱。

二、發(fā)展音樂文化產(chǎn)業(yè)的意義

一個民族的靈魂在于此民族的文化，基于統(tǒng)一文化的民族與國家可以提升國家的核心競爭力，團(tuán)結(jié)民眾，提高社會發(fā)展進(jìn)程。音樂作為一種喜聞樂見的文化形態(tài)，可以提高國民素質(zhì)，國民素質(zhì)越高，執(zhí)政難度越?。粐袼刭|(zhì)越低，執(zhí)政難度越大。要想減少執(zhí)政風(fēng)險，化解執(zhí)政難度，降低執(zhí)政成本，就需要用音樂開啟民智，提升整個國民素質(zhì)，塑造國民人格。江蘇省作為中國的相對發(fā)達(dá)的省份，其文化產(chǎn)業(yè)已經(jīng)取得了較好的業(yè)績，通過音樂精神、音樂服務(wù)和音樂產(chǎn)品的傳播與開發(fā)創(chuàng)造出特色的“江蘇精神”。改革開放以來，江蘇經(jīng)濟(jì)社會發(fā)展取得了顯著成就，1992年起全省GDP連續(xù)21年保持兩位數(shù)增長。2012年，全省經(jīng)濟(jì)在轉(zhuǎn)型升級中平穩(wěn)增長。全省實(shí)現(xiàn)生產(chǎn)總值54058.2億元，增長10.1%。其中，第一產(chǎn)業(yè)增加值3418.3億元，增長4.6%；第二產(chǎn)業(yè)增加值27121.9億元，增長11.0%；第三產(chǎn)業(yè)增加值23518.0億元，增長9.6%。人均地區(qū)生產(chǎn)總值68347元，比上年增加6057元。公共財政預(yù)算收入5860.7億元，增長13.8%。社會消費(fèi)品零售總額18215.3億元，增長15.0%。固定資產(chǎn)投資（不含農(nóng)戶）31707.2億元，增長20.5％。進(jìn)出口總額5480.9億美元，增長1.5%。其中，出口3285.4億美元，增長5.1%，進(jìn)口2195.6億美元，下降3.3%。從以上江蘇省政府公布的數(shù)據(jù)可知，自此次金融危機(jī)以來，雖然江蘇的經(jīng)濟(jì)保持較高速度的發(fā)展，但是，還需要進(jìn)一步轉(zhuǎn)變經(jīng)濟(jì)增長模式。對江蘇而言，隨著經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)的調(diào)整發(fā)展和擴(kuò)大內(nèi)需為經(jīng)濟(jì)新的增長點(diǎn)的目的的實(shí)施，音樂文化產(chǎn)業(yè)已經(jīng)成為推動江蘇省經(jīng)濟(jì)發(fā)展的一個新的增長點(diǎn)。江蘇省作為國際6大世界級城市群之一，已經(jīng)與中上等發(fā)達(dá)國家生活水平相當(dāng)，其人均GDP、綜合競爭力、地區(qū)發(fā)展與民生指數(shù)（DLI）均居全國各省第一，成為中國綜合發(fā)展水平最高的省份。江蘇省對于音樂文化的消費(fèi)需求隨著經(jīng)濟(jì)水平的不斷提高，其音樂文化市場規(guī)模也在不斷擴(kuò)大。江蘇人口密度大、數(shù)量多、素質(zhì)高，在滿足日益增長的物質(zhì)需求之后，對音樂文化產(chǎn)品的消費(fèi)需求將會越來越大，欣賞音樂實(shí)現(xiàn)心理與情感的滿足將成為江蘇人民生活的一部分。因此，江蘇具備潛在的音樂文化市場發(fā)展規(guī)模。音樂文化產(chǎn)業(yè)作為“無污染、低消耗、高效益”的朝陽產(chǎn)業(yè)，除了能夠生產(chǎn)“情感產(chǎn)品”提高人民的精神文化修養(yǎng)，更可以通過產(chǎn)業(yè)的發(fā)展在音樂產(chǎn)業(yè)價值鏈中創(chuàng)造價值，拉動內(nèi)需，創(chuàng)造就業(yè)崗位，進(jìn)而反哺江蘇經(jīng)濟(jì)社會的發(fā)展。

三、江蘇省音樂文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀

江蘇音樂文化產(chǎn)業(yè)在發(fā)展過程中存在產(chǎn)量多精品少、音樂文化產(chǎn)業(yè)競爭力不強(qiáng)和音樂產(chǎn)業(yè)文化人才不足等規(guī)模性、結(jié)構(gòu)性、體制性、音樂文化企業(yè)市場化程度較低等問題。

（一）產(chǎn)量多精品少

1980年，江蘇省各地市編印的地、市、縣的民歌集中江蘇民歌數(shù)量達(dá)到12500多首，在此基礎(chǔ)之上《中國民間歌曲集成》（江蘇卷）收集的江蘇民歌達(dá)1200首。單從江蘇民歌的數(shù)量可見江蘇省民歌的產(chǎn)量巨大。然而能夠像《茉莉花》等精品作品較少。另外，雖然江蘇省省委、各地級市市委、江蘇省音樂家協(xié)會、南京市音樂家協(xié)會每年組織各類音樂作品創(chuàng)作、評獎活動，每年創(chuàng)作大量音樂作品，但缺少震撼人心的現(xiàn)實(shí)題材作品，缺少能夠在舞臺上立得住、在觀眾中傳得開、在全國叫得響的品牌產(chǎn)品。如2011年由文化部主辦的第十六屆全國音樂作品(交響樂)評獎中共評選出獲獎作品34首，其中大型作品11首，中型作品9首，小型作品14首。其中江蘇的作品只有南京藝術(shù)學(xué)院王建元教授的一首中型作品《藏風(fēng)》獲中型作品三等獎。又如2012年由泰州市市委、江蘇省音樂家協(xié)會為了打造精美的地域音樂名片，加快“文化名城”建設(shè)步伐，吸引國內(nèi)外朋友體驗(yàn)厚重的文化底蘊(yùn)和水巷深處的天籟之音，開展“名人故里•祥泰之州”———中國泰州歌曲創(chuàng)作大賽征集活動。雖然泰州具有2100多年歷史是充滿靈性的水城水鄉(xiāng)，是施耐庵、柳敬亭、鄭板橋、梅蘭芳的故里，范仲淹、岳飛、孔尚任、林則徐等在此主政或興業(yè)，既有“江淮第一樓”望海樓、“戲曲三家村”、溱湖濕地、水上森林、千島垛田等人文旅游景點(diǎn)，也是紅色旅游之都，新四軍黃橋決戰(zhàn)、蘇中七戰(zhàn)七捷、人民海軍誕生地。根據(jù)此主題創(chuàng)作的音樂作品完全可以展示千年古城泰州的歷史文化魅力，彰顯水城水鄉(xiāng)獨(dú)特的古韻風(fēng)采，但是此次活動卻并沒有能夠產(chǎn)生像《斷橋遺夢》、《春天的芭蕾》、《王昭君》和《紅顏知已》等具有高水平的音樂作品不多。綜觀往屆的全國音樂作品評獎活動，江蘇省的獲獎作品都不多，這與江蘇的經(jīng)濟(jì)文化大省地位不相稱。

（二）音樂文化產(chǎn)業(yè)競爭力不強(qiáng)

發(fā)達(dá)國家的文化產(chǎn)業(yè)所占的比重較大，不包括計(jì)算機(jī)、旅游在內(nèi)，僅文化產(chǎn)業(yè)自身的價值占GDP的比重就達(dá)到10%-12%。北京大學(xué)文化產(chǎn)業(yè)研究院2014年1月20日的《中國文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展報告(2014)》指出，2013年中國文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展已經(jīng)處在以建設(shè)文化強(qiáng)國的重要戰(zhàn)略機(jī)遇期和攻堅(jiān)期，文化產(chǎn)業(yè)涉及資金近400億元，這表明中國文化產(chǎn)業(yè)將加強(qiáng)我國社會經(jīng)濟(jì)的拉動作用。江蘇省以南京為例，2013年文化產(chǎn)業(yè)增加值440億占GDP比重5.4%，但是江蘇省在發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)的過程中，仍以政府為主，民間投資不活躍，微觀經(jīng)營市場不成熟。作為文化產(chǎn)業(yè)重要支柱之一的江蘇音樂文化產(chǎn)業(yè)，近幾年的發(fā)展遭遇瓶頸期，整體實(shí)力及經(jīng)營水平不高，缺少在國內(nèi)著名、國外知名的音樂文化品牌。在音樂文化產(chǎn)業(yè)化進(jìn)程中缺乏具備國際競爭力的音樂文化企業(yè)或企業(yè)集團(tuán)；產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)失衡狀態(tài)，音樂文化本體產(chǎn)業(yè)規(guī)模小，特色不鮮明，所占比重小于相關(guān)產(chǎn)業(yè)尤其是音樂用品產(chǎn)業(yè)；音樂文化產(chǎn)業(yè)管理體制和運(yùn)行機(jī)制帶有濃重的計(jì)劃經(jīng)濟(jì)色彩，管理模式相對封閉，至今沒有形成江蘇特色的音樂文化產(chǎn)業(yè)的行業(yè)管理機(jī)制。江蘇音樂文化產(chǎn)業(yè)集聚區(qū)雖然數(shù)量眾多，但小、弱、散，缺少龍頭企業(yè)，缺少核心競爭力，缺少大品牌。如江蘇省南京市高校云集，開設(shè)音樂藝術(shù)類專業(yè)的高等院校也有十余所，但是就是在這樣的氛圍下并沒有形成有影響力的音樂文化市場，尤其是在新的社會、經(jīng)濟(jì)與信息技術(shù)環(huán)境下，江蘇省音樂文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展力度不夠大，占文化產(chǎn)業(yè)總量的比重明顯偏小，市場競爭力不足。

（三）音樂文化領(lǐng)軍人才不足

歷史上江蘇自古文化藝術(shù)人才輩出，如民間音樂家華彥鈞（1893－1950）江蘇無錫東亭人，小名阿炳，其器樂演奏深為群眾歡迎，創(chuàng)作大量器樂曲———《二泉映月》、《聽松》、《寒春風(fēng)曲》、《大浪淘沙》、《昭君出塞》、《龍船》等，成為中國民族音樂殿堂中的瑰寶。劉天華（1895－1932）江蘇省江陰縣人，著名作曲家、民族樂器演奏家、音樂教育家，編寫的47首二胡練習(xí)曲，41首琵琶練習(xí)曲，奠定了二胡專業(yè)創(chuàng)作和演奏的基礎(chǔ)。馬可（1918-1976）江蘇徐州人。記錄、整理過大量民族資料，創(chuàng)作200多首（部）音樂作品，其中以歌曲《咱們工人有力量》、《我們是民主青年》、《南泥灣》、《呂梁山大合唱》，秧歌劇《夫妻識字》和歌劇《周子山》、《白毛女》、《小二黑結(jié)婚》，以及管弦樂《陜北組曲》等響譽(yù)海內(nèi)外。然而，隨著江蘇省社會經(jīng)濟(jì)文化的不斷發(fā)展，其音樂文化產(chǎn)業(yè)方面的專門人才，尤其是音樂文化領(lǐng)軍人才表現(xiàn)出嚴(yán)重不足的狀況。音樂文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展需要文化拔尖人才和優(yōu)秀文化經(jīng)營管理人才，綜觀江蘇音樂文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，這方面的人才比較缺乏。江蘇省文化界評選的“十大文化名人”———葉兆言、吳建寧、吳為山、陳應(yīng)歧、許鈞、孫曉、陸劍杰、陶琪、黃丕謨、繆炳文，沒有一位是與江蘇音樂文化產(chǎn)業(yè)相關(guān)的“名人”。這種文化名人璀璨，而音樂文化名人匱乏的現(xiàn)象，是江蘇省音樂文化領(lǐng)軍人才不足的一個典型范例。江蘇省音樂文化產(chǎn)業(yè)作為該省文化產(chǎn)業(yè)競爭力的一支重要力量，是音樂文化軟實(shí)力的體現(xiàn)，如何培育江蘇省音樂文化產(chǎn)業(yè)，如何培養(yǎng)高精尖音樂文化人才發(fā)揮其人文優(yōu)勢，如何使江蘇省音樂文化產(chǎn)業(yè)為江蘇省社會構(gòu)建“兩個率先”服務(wù)，促進(jìn)其經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，也是江蘇音樂文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展需要解決的問題。

作者：丁艷 單位：中國傳媒大學(xué)南廣學(xué)院