文化藝術(shù)類(lèi)聲像檔案保護(hù)及利用

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文化藝術(shù)類(lèi)聲像檔案是指文化藝術(shù)單位和藝術(shù)工作者在藝術(shù)創(chuàng)作、藝術(shù)演出、藝術(shù)教育、藝術(shù)研究、文化遺產(chǎn)保護(hù)、文化交流、公共文化等項(xiàng)工作和活動(dòng)中形成的對(duì)國(guó)家和社會(huì)有保存和利用價(jià)值的照片、黑膠唱片、錄音帶、錄像帶、光盤(pán)等不同形式的歷史記錄，是寶貴的文化遺產(chǎn)。

一、藝術(shù)的形象性特點(diǎn)決定了聲像檔案

在藝術(shù)檔案管理工作中的重要性藝術(shù)是通過(guò)塑造生動(dòng)感人的藝術(shù)形象表現(xiàn)人類(lèi)情感，從而反映豐富多姿的社會(huì)生活。藝術(shù)表現(xiàn)的手段通常分為表演藝術(shù)（音樂(lè)、舞蹈）、造型藝術(shù)（繪畫(huà)、雕塑）和綜合藝術(shù)（戲劇、電影）等。這些藝術(shù)的表現(xiàn)形式都具有形象性的特點(diǎn)，并通過(guò)聲音和畫(huà)面表現(xiàn)出來(lái)。記錄這些內(nèi)容是利用聲像設(shè)備進(jìn)行記錄，聲像記錄最真實(shí)、最準(zhǔn)確、最形象，而文字的記錄就無(wú)法與之媲美。這樣就凸顯了聲像檔案在藝術(shù)檔案管理工作中的重要性和不可替代性。而對(duì)藝術(shù)類(lèi)聲像檔案的保護(hù)和利用工作就顯得尤為重要。

二、藝術(shù)類(lèi)聲像檔案中老照片的保護(hù)及利用

藝術(shù)類(lèi)老照片具有非常珍貴的保存和利用價(jià)值，但照片的保存年限短、保管條件要求嚴(yán)格：“無(wú)論軟片和硬片一般水份保持在10%至20%，水份過(guò)高，易引起銀鹽顆粒移動(dòng)、模糊；水份少，乳劑收縮，易引起膠片變形，加上空氣的酸堿性氣體也會(huì)影響精膠的水解。因些，最好保管溫度在10至20攝氏度，相對(duì)濕度20%至50%?！盵1]照片實(shí)體保護(hù)要求裝入專(zhuān)用的照片檔案盒，豎著排列，不易平放堆壓。如有霉點(diǎn)出現(xiàn)，可采用干法處理（絨布、軟刷子）；另一種去濕法，即用能迅速溶解易蒸發(fā)的溶劑進(jìn)行清理。采用以上的方法只能延緩照片的保管時(shí)間，并不是永久保存的有效方法，最好的保留方法就是對(duì)照片進(jìn)行掃描，這樣，既能夠永久保存又便于開(kāi)發(fā)和利用。珍貴老照片的藝術(shù)價(jià)值和歷史記錄價(jià)值非常高，照片在我國(guó)的應(yīng)用已有了一百多年的時(shí)間，早期的藝術(shù)活動(dòng)形象性的記錄，都是通過(guò)照片保留下來(lái)的，這些珍貴的藝術(shù)資料，為藝術(shù)史的研究、為文化遺產(chǎn)的傳承和保護(hù)等項(xiàng)工作提供了形象生動(dòng)的第一手資料。近年來(lái)，隨著“文化記憶”工程的開(kāi)展，對(duì)老照片的開(kāi)發(fā)利用工作全國(guó)各地都在進(jìn)行，上海市文化藝術(shù)檔案館多年來(lái)非常注重老照片的收集工作，經(jīng)過(guò)多年收集整理，積累了一批非常珍貴的舞臺(tái)藝術(shù)老照片，幾年前，他們精心挑選出了百余張有梅蘭芳、周信芳、蓋笑天、袁雷芬等著名藝術(shù)大師的館藏老照片，舉辦了舞臺(tái)藝術(shù)名家老照片展覽，展覽得到了廣大文藝愛(ài)好者的普遍歡迎，生動(dòng)鮮活的舞臺(tái)造型照和劇目照，展現(xiàn)了我國(guó)戲曲藝術(shù)的博大精深及無(wú)窮魅力，從而促進(jìn)了傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)的發(fā)揚(yáng)和光大?！睹诽m芳的舞臺(tái)藝術(shù)》老照片集，收錄了268幅照片，全面記錄和反映了梅蘭芳50年的藝術(shù)生涯及日常生活，這部照片集為研究梅派京劇表演藝術(shù)、研究梅蘭芳的藝術(shù)人生提供了形象的第一手原始資料。老照片檔案的利用價(jià)值廣泛，所以要加強(qiáng)收集及征集工作，老照片有許多是散失在民間百姓手中，有的因年代久遠(yuǎn)畫(huà)面模糊不清而失去了應(yīng)有的價(jià)值，所以在加強(qiáng)收集工作的同時(shí)，要結(jié)合現(xiàn)代科技手段對(duì)老照片進(jìn)行科學(xué)的修復(fù)，讓老照片在文化的傳承和發(fā)展中發(fā)揮更大的作用。

三、藝術(shù)類(lèi)聲像檔案中錄音、錄像帶的保護(hù)與利用

錄音、錄像帶是藝術(shù)檔案的重要載體形式，它反映了舞臺(tái)的聲、光、表、說(shuō)、念、器樂(lè)、表演等綜合內(nèi)容。磁性膠帶不好保管，受潮，磁帶就會(huì)彎曲和膨脹，太干燥也會(huì)使之彎脆而容易斷裂和夾帶，另外磁帶最容易消磁，所有這些原因，都給檔案保管工作帶來(lái)了許多困難。為了延長(zhǎng)磁帶的保管壽命，要嚴(yán)格按照磁帶的保管要求妥善保管，室內(nèi)溫度應(yīng)保持在14至24攝氏度，檔案室內(nèi)要有防光、防塵的設(shè)施，為了保護(hù)磁帶的磁性，不受外來(lái)磁場(chǎng)的干擾，要遠(yuǎn)離磁場(chǎng)，有條件的單位要把錄音帶和錄像帶放入防磁柜中保管。帶子應(yīng)豎放，保持帶基的平衡性，每年最好倒帶一次，防止粘結(jié)。為了長(zhǎng)久保存，將錄音帶和錄像帶盡早地轉(zhuǎn)成光盤(pán)進(jìn)行數(shù)字化處理，為藝術(shù)檔案信息的開(kāi)發(fā)和利用做好準(zhǔn)備。在各藝術(shù)研究機(jī)構(gòu)和表演團(tuán)體中，錄音帶和錄像帶的保留數(shù)量比較多，20世紀(jì)80年代初，文化部藝術(shù)科學(xué)規(guī)劃領(lǐng)導(dǎo)小組，動(dòng)用了大量的人力和物力，啟動(dòng)了文化搶救性工程“中國(guó)民族民間文化集成、志書(shū)”的編寫(xiě)工作。這需要進(jìn)行大量的田野采訪(fǎng)以獲取第一手資料，采訪(fǎng)是通過(guò)錄音、錄像的方式獲取信息，當(dāng)時(shí)是交給各省的藝術(shù)研究機(jī)構(gòu)去完成這項(xiàng)藝術(shù)科研課題。此項(xiàng)工程，歷經(jīng)十多年的時(shí)間，期間積累了大量的藝術(shù)檔案信息資料，其中錄音、錄像資料數(shù)量最多。從事這項(xiàng)工作的科研人員深知這些資料的珍貴，因?yàn)楫?dāng)年采訪(fǎng)過(guò)的許多老藝人、藝術(shù)家都已過(guò)世，他們口傳身教流傳下來(lái)的技藝是非常寶貴的文化遺產(chǎn)，如果不完整地保留下這些音像資料，有些技藝將面臨失傳的危險(xiǎn)。各省十分重視這項(xiàng)工作，有的省份在此基礎(chǔ)上成立了文化藝術(shù)檔案館，進(jìn)行了系統(tǒng)的編目和歸檔。但由于錄音、錄像帶保留的時(shí)間過(guò)長(zhǎng)，有的已經(jīng)不能利用，留下了一些遺憾。對(duì)于能夠利用的都進(jìn)行了數(shù)字化處理。這批藝術(shù)資料有很大的開(kāi)發(fā)和利用價(jià)值，在藝術(shù)史研究、非物質(zhì)文化遺產(chǎn)申報(bào)、地方戲傳承保護(hù)等項(xiàng)工作中發(fā)揮了重要的不可替代的作用。各地文化部門(mén)也十分重視對(duì)音像檔案的保護(hù)利用工作，《中國(guó)文化報(bào)》以“讓烏蘭牧騎歷史音像檔案發(fā)聲顯影”為題，報(bào)道了烏蘭牧騎保護(hù)搶救并利用藝術(shù)音像檔案的事跡：“內(nèi)蒙古藝術(shù)研究院（內(nèi)蒙古藝術(shù)檔案館）與上海電影技術(shù)廠合作，對(duì)珠江電影制片廠在上世紀(jì)七十年代拍攝的時(shí)長(zhǎng)48分鐘的彩色紀(jì)錄片《烏蘭牧騎》以逐幀掃描的方式進(jìn)行修復(fù)，素材量達(dá)2000gb,最大限度還原了烏蘭牧騎的風(fēng)彩?！盵2]文物檔案的建立也需要收集音像類(lèi)的檔案，用照相機(jī)、攝像機(jī)攝錄文物的全貌及細(xì)部，更能全方面地展現(xiàn)文物不同時(shí)期的面貌及損毀情況，為文物保護(hù)、考古研究、歷史考證等項(xiàng)工作提供聲像檔案資料。計(jì)算機(jī)圖像處理技術(shù)以及網(wǎng)絡(luò)技術(shù)奠定了文物信息數(shù)字化的基礎(chǔ)，如：敦煌莫高窟由于每年的游人逐漸增多，給文物保護(hù)帶來(lái)一定的壓力，過(guò)多游客進(jìn)入洞窟會(huì)造成壁畫(huà)的氧化，從而縮短壁畫(huà)保留時(shí)間。為了保護(hù)中華文明的瑰寶，敦煌人采用近景攝影測(cè)量技術(shù)、數(shù)字掃描方法獲得壁畫(huà)的數(shù)字畫(huà)像，輔以各種文字說(shuō)明和相關(guān)的文化檔案，現(xiàn)已完成180余個(gè)洞窟壁畫(huà)的數(shù)字化采集，120余個(gè)洞窟的全景漫游。通過(guò)網(wǎng)絡(luò)全世界都能看到莫高窟。

四、藝術(shù)類(lèi)聲像檔案數(shù)據(jù)庫(kù)建設(shè)與文旅云平臺(tái)的有機(jī)結(jié)合

文化部提出推進(jìn)全國(guó)文化信息資源共享的戰(zhàn)略目標(biāo)，使更多的藝術(shù)類(lèi)聲像檔案通過(guò)計(jì)算機(jī)信息化的處理，讓大眾享受公共文化的權(quán)力，同時(shí)通過(guò)信息化讓百姓走進(jìn)網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)，共享文化藝術(shù)的魅力。建立藝術(shù)檔案數(shù)據(jù)庫(kù)，是保護(hù)利用聲像類(lèi)藝術(shù)檔案的的科學(xué)有效的方法，輸入數(shù)據(jù)庫(kù)的聲像檔案在數(shù)據(jù)庫(kù)里儲(chǔ)存，防止實(shí)體聲像檔案因保存時(shí)間長(zhǎng)或其他原因造成的信息丟失，數(shù)據(jù)庫(kù)的建立也有利于信息資源的開(kāi)發(fā)和利用。文化旅游的相互融合促進(jìn)了文旅事業(yè)和產(chǎn)業(yè)的良性發(fā)展，旅游業(yè)注入文化的內(nèi)涵開(kāi)拓了旅游產(chǎn)業(yè)的新視野，應(yīng)運(yùn)而生的“文旅云”平臺(tái)的設(shè)立則和藝術(shù)檔案數(shù)據(jù)的應(yīng)用是分不開(kāi)的。文旅云采用“互聯(lián)網(wǎng)+文化+旅游”的模式，平臺(tái)內(nèi)容包括文化產(chǎn)品、文化項(xiàng)目、文化咨詢(xún)、旅游資源、旅游景點(diǎn)等。藝術(shù)類(lèi)的聲像檔案在云平臺(tái)的建立上起著非常重要的作用，如：在本地的文化產(chǎn)品單元中需要有相應(yīng)的劇目和節(jié)目的聲像檔案資料提供、在旅游景點(diǎn)單元中需配備有文化內(nèi)涵的內(nèi)容，而非物質(zhì)文化遺產(chǎn)中的一些紀(jì)錄片和資料片正與旅游相契合，游人因景點(diǎn)有故事有文化內(nèi)容而喜歡，從而促進(jìn)文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。藝術(shù)類(lèi)聲像檔案在文化云時(shí)代將發(fā)揮重要的作用。藝術(shù)類(lèi)聲像檔案作為檔案的重要組成部分，在文化的保護(hù)傳承中發(fā)揮著重要的作用。我們要做好藝術(shù)類(lèi)聲像檔案的保護(hù)和搶救工作，守護(hù)好中華民族的文化遺產(chǎn)，充分利用現(xiàn)代科技保護(hù)技術(shù)科學(xué)保護(hù)合理利用，為新時(shí)代文化的繁榮和發(fā)展作出貢獻(xiàn)。

參考文獻(xiàn)

[1]文化部辦公廳編《文化藝術(shù)檔案管理讀本》.文化藝術(shù)出版社：226.

[2]阿勒得爾圖.讓烏蘭牧騎歷史音像檔案“發(fā)聲顯影”.中國(guó)文化報(bào).2019-9-5.

作者：馬紅 單位：遼寧省文化藝術(shù)研究院