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現(xiàn)代文學(xué)多重視角下的鄉(xiāng)土敘事

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現(xiàn)代文學(xué)多重視角下的鄉(xiāng)土敘事

【摘要】基于中國多重視角下的鄉(xiāng)土敘事體現(xiàn)了思想上的多元化,每一種思想都是作家根據(jù)自己的審美能力而進(jìn)行的鄉(xiāng)土敘事。因此,中國現(xiàn)代作家作品中的鄉(xiāng)土敘事,是其依據(jù)某些規(guī)律虛擬出來的,作者通過這樣的方式來表達(dá)自己對鄉(xiāng)土中國的思想主張?;谝陨显?,我們應(yīng)該認(rèn)識到作者根據(jù)自己的思想主張所進(jìn)行的鄉(xiāng)土敘事是和當(dāng)時的歷史真相沒有多大關(guān)系的,它們僅僅是作者依據(jù)自己的審美而創(chuàng)作出來的。本文作者結(jié)合自己的工作經(jīng)驗并加以反思,對中國現(xiàn)代文學(xué)多重視角下的鄉(xiāng)土敘事進(jìn)行了深入的探討,具有重要的現(xiàn)實意義。

【關(guān)鍵詞】中國現(xiàn)代文學(xué);多重視角;鄉(xiāng)土文化

鄉(xiāng)土文化主要是指一個民族特有的文化風(fēng)俗,也是穩(wěn)定文學(xué)發(fā)展的主要因素。在現(xiàn)代文學(xué)的不斷發(fā)展下,鄉(xiāng)土文化出現(xiàn)了不同的敘述視角,而文學(xué)作家作為表達(dá)鄉(xiāng)土文化的代表,從不同的角度對鄉(xiāng)土文化做出敘述,因此對鄉(xiāng)土文化的理解也不盡相同,從而產(chǎn)生了對鄉(xiāng)土文化的片面性,使其失去了原生態(tài)的鄉(xiāng)土文化特色。因此,站在多視角下對鄉(xiāng)土文化進(jìn)行正確的理解,并發(fā)揮鄉(xiāng)土文化的自身特色,能夠為中國現(xiàn)代文學(xué)的發(fā)展奠定重要的基礎(chǔ)。

一、啟蒙思想下的鄉(xiāng)土文化

從啟蒙思想開始,鄉(xiāng)土文化就受到了禮教的批判,由于禮教是傳統(tǒng)文化的倡導(dǎo)者,而鄉(xiāng)土則是民族的文化,因此造成了二者的文化理念不同。同時,啟蒙思想更是把“鄉(xiāng)俗”作為重點的批判對象,并在一定程度上否定了“鄉(xiāng)俗”的積極作用。例如,“節(jié)烈”是與禮教無關(guān)的,但禮教卻在不斷反對“鄉(xiāng)俗”文化。在魯迅的《狂人日記》中,鄉(xiāng)土文化又從“禮教”的角度出發(fā),對各樣的“鄉(xiāng)俗”現(xiàn)象進(jìn)行敘述,啟蒙作家把“鄉(xiāng)俗”置于“苦難”中,并以此推論“禮教吃人”的罪證,從根本上違背了禮教的“禮以教人”的思想觀念。與此同時,文學(xué)作家站在禮教的角度去批判“鄉(xiāng)俗”,并不具備傳承民族文化的意識。由于鄉(xiāng)土文化是經(jīng)過漫長的歷史演變而來的,也是民族人民的智慧體現(xiàn)。例如,胡適的日記中曾寫過美國民間的求雨習(xí)俗,并感嘆作為科學(xué)理性代表的國家也會去求雨。由此可見,鄉(xiāng)土文化是一個民族的核心內(nèi)容,不能以簡單的想法加以批判。同時,鄉(xiāng)土文化被禮教思想所批判,雖然給鄉(xiāng)土文化帶來了“苦難”,但當(dāng)鄉(xiāng)俗和禮教真的走向沒落時,社會也沒有達(dá)到理想的社會要求,反而因為中國社會的不斷演變,使人們加大了對傳統(tǒng)文化的重視。

二、革命思想下的鄉(xiāng)土文化

革命思想主要是通過政治意識的話語去闡述鄉(xiāng)土文化的本質(zhì),而革命文學(xué)思想以階級斗爭為主,并把鄉(xiāng)俗文化總結(jié)為地主階級統(tǒng)治民族文化的重要手段。同時,革命思想下對鄉(xiāng)土文化的描述都具有一定的排斥性,從鄉(xiāng)土文化的角度去揭示地主階級愚民的本性。通過鄉(xiāng)俗批判、反抗鄉(xiāng)俗以及鄉(xiāng)俗革命來進(jìn)行循環(huán)漸進(jìn)的鄉(xiāng)俗敘述,從中揭示了革命思想下的鄉(xiāng)俗反動意識,并以此來作為反壓迫的重要手段,建立無產(chǎn)階級革命政權(quán),從而實現(xiàn)對鄉(xiāng)土文化的徹底轉(zhuǎn)變。革命作家將鄉(xiāng)土文化看作是地主階級的陰謀手段,通過鄉(xiāng)土文化去掩飾剝削農(nóng)民的事實,使農(nóng)民和地主之間的矛盾加深。例如,茅盾的《春蠶》詳細(xì)的闡述了養(yǎng)蠶農(nóng)民在養(yǎng)蠶過程中都遵循古老風(fēng)俗,在收蠶的時候小心翼翼,恭敬的舉行收蠶儀式,然而即使蠶農(nóng)獲得了豐收,都沒有改變他們悲慘的命運(yùn)。同時,革命作家利用貧苦農(nóng)民形象表述其受地主階級的壓迫,從實質(zhì)上反映了一種社會政治現(xiàn)象。在革命思想下對鄉(xiāng)土文化進(jìn)行敘述時,會發(fā)現(xiàn)之間的區(qū)分界限并不清晰,雖然鄉(xiāng)土文化一直受革命思想的壓迫,但在一定程度上傳統(tǒng)文化和鄉(xiāng)俗是相互關(guān)聯(lián)的,并表達(dá)了革命作家根深蒂固的政治思想。同時,鄉(xiāng)俗文化具有堅實的文化基礎(chǔ),不管怎么進(jìn)行革命都不會把傳統(tǒng)的鄉(xiāng)俗文化瞬間轉(zhuǎn)變。因此,在當(dāng)代文學(xué)的發(fā)展中,通過革命思想利用鄉(xiāng)俗的形式無法表達(dá)無產(chǎn)階級革命下的人文思想,同時,鄉(xiāng)土文化不僅是傳統(tǒng)文化的核心內(nèi)容,還是民族文化的精神支柱,因此它不是人為所能控制的,并且也是革命文學(xué)作家做不到的。

三、自由主義思想下的鄉(xiāng)土文化

在啟蒙學(xué)家和革命學(xué)家對鄉(xiāng)土文化進(jìn)行批判時,自由主義作家卻在傳承民族特色文化,把鄉(xiāng)土文化看作是歷史文化的精髓,早在啟蒙時期周作人就主張通過鄉(xiāng)土文化去改變民族文化,因為周作人了解到中國和日本的鄉(xiāng)俗方面存在著很大的差異,在一定程度上導(dǎo)致了完全不同的民族特色,并影響了國家的整體發(fā)展。然而,隨著啟蒙思想的不斷退卻,周作人對鄉(xiāng)土文化的敘述轉(zhuǎn)向了審美方向,通過《生活之藝術(shù)》的闡述,并用審美的角度去欣賞生活,更好的發(fā)揮了鄉(xiāng)土文化作用。同時,周作人的鄉(xiāng)俗散文具有奇特性,使同一個鄉(xiāng)俗題材能夠表現(xiàn)在不同的歷史時期。例如,周作人從家鄉(xiāng)的目連戲中了解到人們的喜好,對鄉(xiāng)土文化賦予了一定的藝術(shù)氣息,但在在之后的目連戲?qū)懽髦?,卻不再對人們的喜好進(jìn)行研究,而是根據(jù)民族的特色文化進(jìn)行了質(zhì)樸的描述,使各具特色鄉(xiāng)土文化在周作人筆下都充滿了迷人的色彩,并使其陷入了鄉(xiāng)俗的審美中。簡單來說,自由主義視角下的鄉(xiāng)土文化,保持了對民俗文化的原生態(tài)敘述,并自覺維護(hù)了國家的傳統(tǒng)文化。因此,在周作人筆下的鄉(xiāng)俗敘事中,注重了審美并重的鄉(xiāng)俗敘事,讓鄉(xiāng)土文化得到了更多的認(rèn)同。而歷史文化只是一種傳承形式,鄉(xiāng)土文化才是歷史發(fā)展的核心內(nèi)容,因此這也是自由主義作家認(rèn)同鄉(xiāng)土文化的重要原因。

四、結(jié)束語

綜上所述,中國現(xiàn)代文學(xué)多重視角下的鄉(xiāng)土敘事是一種思想多元化的體現(xiàn),從自身特定的角度出發(fā)來認(rèn)知鄉(xiāng)土文化,使鄉(xiāng)土文化更加具有藝術(shù)性。然而,我們在對鄉(xiāng)土文化進(jìn)行研究時,需要意識到當(dāng)代文學(xué)作家利用自身思想來表達(dá)對鄉(xiāng)土文化見解的重要性。而鄉(xiāng)土文化它是借助民族特色來進(jìn)行敘述的,在一定程度上具有虛構(gòu)性的成分。因此,在中國現(xiàn)代文學(xué)的發(fā)展中,要合理的對鄉(xiāng)土文化進(jìn)行闡述,不能偏離鄉(xiāng)土的本質(zhì),所以只有對鄉(xiāng)土文化要有正確性的了解,才能更好的促進(jìn)當(dāng)代文學(xué)快速發(fā)展。

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作者:李楠 許冰 單位:吉林省四平市吉林師范大學(xué)博達(dá)學(xué)院 吉林省四平市電力實業(yè)總公司