魔術(shù)戲劇藝術(shù)論文

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一、魔術(shù)的來(lái)歷

在《金枝——巫術(shù)與宗教的探究》一書(shū)中，作者弗雷澤認(rèn)為，人類社會(huì)文明信仰經(jīng)歷了從原始信仰到宗教信仰及發(fā)展至今的科學(xué)信仰時(shí)代三個(gè)階段。在原始信仰時(shí)代，土著民俗文化中普遍存在著靈魂觀念、自然崇拜、神的死而復(fù)生和祭司巫術(shù)。弗雷澤將巫術(shù)分為“模擬巫術(shù)”“接觸巫術(shù)”，并統(tǒng)稱之為“交感巫術(shù)”，同時(shí)，各種禁忌（行為、人、物、語(yǔ)言禁忌）也被稱為“消極巫術(shù)”。原始信仰之后的宗教信仰，推崇的是對(duì)統(tǒng)治世界的神靈的信仰，之后巫術(shù)、巫師退出了歷史的舞臺(tái)，但巫術(shù)的形式方法依舊存在，逐漸地從原有的權(quán)威地位轉(zhuǎn)化成了民間的祈福消災(zāi)的旁屬工具。魔術(shù)——這門(mén)獨(dú)特的表演藝術(shù)，是在具有神秘色彩的民間巫術(shù)土壤中萌芽初開(kāi)的。所以，魔術(shù)在成為表演藝術(shù)的第一天起，就帶有與生俱來(lái)的神秘性基因。魔術(shù)的生命在于其秘密，這是魔術(shù)藝術(shù)與其他藝術(shù)門(mén)類最本質(zhì)的區(qū)別，就現(xiàn)代魔術(shù)藝術(shù)來(lái)講，魔術(shù)的秘密存在于其所使用的機(jī)關(guān)道具以及表現(xiàn)技法之中——“技巧機(jī)關(guān)”是隱而不顯的，正是由于它的隱蔽，才彰顯出了魔術(shù)表演的“奇幻變化”的效果。

二、魔術(shù)藝術(shù)的要素

在《藝術(shù)哲學(xué)》一書(shū)中，韓國(guó)學(xué)者林異汶認(rèn)為，藝術(shù)是一種表現(xiàn)活動(dòng)，而藝術(shù)作品是一種表現(xiàn)，其表現(xiàn)對(duì)象則在于人的感動(dòng)。同時(shí)，他指出，藝術(shù)的本質(zhì)就是形式，而形式是構(gòu)成事物現(xiàn)象或行為的諸多要素之間的關(guān)系。希臘語(yǔ)中戲劇（drama）一詞，是動(dòng)作(action)的意思，指人的行為的表現(xiàn)。簡(jiǎn)單地講，戲劇是用動(dòng)作來(lái)表現(xiàn)的虛構(gòu)情節(jié)。在《戲劇剖析》一書(shū)中，英國(guó)戲劇家馬丁•艾思林認(rèn)為，現(xiàn)實(shí)和戲劇之間的區(qū)別在于，現(xiàn)實(shí)中發(fā)生的事是不可逆轉(zhuǎn)的，而在戲劇里它是可以從頭再來(lái)的。馬丁說(shuō)：戲劇創(chuàng)作者和演員只不過(guò)是整個(gè)過(guò)程的一半；另一半是觀眾和他們的反應(yīng)。沒(méi)有觀眾，就沒(méi)有戲劇。戲劇最吸引人、最?yuàn)W秘的特性之一是觀眾做出的共同反應(yīng)，觀眾不再是一群孤立的個(gè)人，他們頭腦里有著共同的思想（舞臺(tái)上所呈現(xiàn)的），體驗(yàn)著共同的感情，成為一種集體意識(shí)，“集體意識(shí)”是一種感情的共鳴，由此產(chǎn)生藝術(shù)的感染力。戲劇的要素是直接性和具體性。就魔術(shù)藝術(shù)而言，魔術(shù)是運(yùn)用動(dòng)作和道具創(chuàng)造富有心靈穿透力與震撼力的可能性表演。魔術(shù)觀眾的“集體意識(shí)”是人的情緒中的“驚奇”反應(yīng)，相對(duì)戲劇的“感情共鳴”來(lái)講，屬于簡(jiǎn)單情緒的表現(xiàn)，沒(méi)有上升到感情的波動(dòng)層面。所以，魔術(shù)的要素是直接性和神奇性。馬丁認(rèn)為，一個(gè)好的劇本和好的演出，同感受力強(qiáng)的觀眾互相呼應(yīng)，就能引起思想和感情的集中，從而加強(qiáng)理解的程度、感情的強(qiáng)度，直到更進(jìn)一步的心領(lǐng)神會(huì)，使這種體驗(yàn)上升到類似宗教的感受——個(gè)人一生中的永志不忘的高峰。魔術(shù)藝術(shù)的最高境界是讓觀眾的情緒體驗(yàn)到強(qiáng)烈的奇跡一般的效果，從而在觀眾心中留下經(jīng)久不衰的長(zhǎng)期記憶。

三、魔術(shù)藝術(shù)的結(jié)構(gòu)

依據(jù)心理學(xué)理論，人的知識(shí)體系包括陳述性知識(shí)與程序性知識(shí)。我以為，藝術(shù)作品反映在人的認(rèn)知層面，可以被描述為是一種具有結(jié)構(gòu)、關(guān)系和功能的程序性知識(shí)體系。其中，結(jié)構(gòu)被相應(yīng)的藝術(shù)內(nèi)容所依附，關(guān)系對(duì)應(yīng)藝術(shù)形式，功能反映的是藝術(shù)表現(xiàn)與表象。馬丁在《戲劇剖析》中談到：在上演一出戲給觀眾看時(shí)，首先要抓住觀眾的注意力，并使他們保持住對(duì)演出的關(guān)注，因此要造成一種興趣和懸念，這是一切戲劇結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)。同時(shí)，馬丁認(rèn)為，一個(gè)戲劇作品的結(jié)構(gòu)，取決于眾多因素的極微妙的平衡，前后關(guān)系是決定一切的。一切形式，一切結(jié)構(gòu)是靠接合的方法，靠各個(gè)不同的部分接合在一起而構(gòu)成的，要是沒(méi)有可辨認(rèn)的結(jié)構(gòu)，也就沒(méi)有了明確的形式。結(jié)構(gòu)的清晰和在演出過(guò)程中設(shè)置明確的“路標(biāo)”是戲劇結(jié)構(gòu)中極重要的形式上的因素。兩個(gè)臨近部分變化愈大，使觀眾膩煩的危險(xiǎn)也就愈小。期待、興趣和懸念是戲劇的基本結(jié)構(gòu)組成，我以為，對(duì)于魔術(shù)而言，也是一樣的。在魔術(shù)表演中間，也需要適時(shí)地變換速度和節(jié)奏，表現(xiàn)出鮮明的起承轉(zhuǎn)合?？梢哉f(shuō)，任何一種單調(diào)、重復(fù)的魔術(shù)技法都會(huì)使觀眾的注意力消失，使他們感到厭煩和困倦；同時(shí)魔術(shù)表演也要展現(xiàn)鋪墊和交代環(huán)節(jié)，缺乏必要的鋪墊和交代，也會(huì)使魔幻效果大打折扣。

四、魔術(shù)藝術(shù)的心理

魔術(shù)是一門(mén)視覺(jué)藝術(shù)。依據(jù)視覺(jué)心理學(xué)理論，錯(cuò)覺(jué)是人的知覺(jué)（空間/時(shí)間/運(yùn)動(dòng)）的一種特殊形態(tài)。人在出現(xiàn)錯(cuò)覺(jué)時(shí)，知覺(jué)的映像與事物的客觀情況不相符合（產(chǎn)生差異）。大小錯(cuò)覺(jué)、形狀錯(cuò)覺(jué)、速度錯(cuò)覺(jué)、方向及位置錯(cuò)覺(jué)等常常被統(tǒng)稱為視覺(jué)錯(cuò)覺(jué)。在魔術(shù)范疇里，“錯(cuò)覺(jué)”是最被廣泛利用的知覺(jué)模式，魔術(shù)中的“眼見(jiàn)為實(shí)”就是錯(cuò)覺(jué)在受眾群體的心理中造成的暗示的結(jié)果。暗示是指用含蓄的、間接的方式，對(duì)別人的心理和行為產(chǎn)生影響，使人在不自覺(jué)中按照一定的方式行動(dòng)，以達(dá)到與暗示者意志相符合的目的。人在感覺(jué)、知覺(jué)、記憶、想象、思維、情感、意志等方面都會(huì)受到暗示，所以暗示可以采取言語(yǔ)的形式，也可以用手勢(shì)、表情或其他的方式。一般來(lái)講，暗示可分為物的暗示與人的暗示。物的暗示指的是實(shí)物或情境暗示，即間接暗示。人的暗示又可分為他人暗示和自我暗示。舞臺(tái)魔術(shù)中的核心法門(mén)是“遮掩”法?！罢谘凇钡男睦肀举|(zhì)就是錯(cuò)覺(jué)的產(chǎn)生，也就是物的暗示，近景魔術(shù)中的核心法門(mén)是“錯(cuò)誤引導(dǎo)”法，“錯(cuò)誤引導(dǎo)”的心理本質(zhì)就是人的注意力被引導(dǎo)，即人的暗示。視覺(jué)心理學(xué)認(rèn)為：特殊形式產(chǎn)生特殊概念。魔術(shù)作品所表達(dá)的形狀、形態(tài)、運(yùn)動(dòng)、色彩、圖像等，對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)就具有特殊的表現(xiàn)性，會(huì)瞬間在大腦產(chǎn)生逆向活動(dòng)的反映，也就是說(shuō)，投射到視網(wǎng)膜上的投影與在大腦里的既定印象恰好相反，使藝術(shù)欣賞者看到的和感知到的不一致。魔術(shù)作品所產(chǎn)生的視知覺(jué)活動(dòng)的多次變化刺激（“奇幻變化”），能夠迅速地?fù)屨既说闹X(jué)視點(diǎn)（瞬間變化最易引起人們的特別注意）。也正因?yàn)槿绱?，觀眾的頭腦里才會(huì)產(chǎn)生出神奇般的感受。

作者：王志偉