色彩在油畫藝術(shù)創(chuàng)作中的表達(dá)

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一、油畫藝術(shù)創(chuàng)作中與情感表達(dá)有關(guān)的重要元素——色彩

色彩充斥在生活中的方方面面，生活中所有的物體都擁有自己的色彩屬性。色彩的顯現(xiàn)在日常生活中實際上是一種物理學(xué)現(xiàn)象，我們平常所看到的顏色的呈現(xiàn)也與此現(xiàn)象有關(guān)，它是一種包含光、物與視覺三種元素的綜合現(xiàn)象。在藝術(shù)創(chuàng)作中，色彩是表現(xiàn)畫面的基本要素，不同色彩組合所產(chǎn)生的視覺效果是不同的。有光就有色彩，在燈光的照射下，人們可以清晰地看到物象及其色彩。不同種類的色彩偏向冷暖兩種不同的傾向，為畫面營造不同的氣氛。不同色彩存在差異，給人的感覺也不盡相同。冷色調(diào)給人帶來沉郁、凄涼的感受，而暖色調(diào)可以帶來明亮、快樂、溫暖的感受。紅色能帶給人熱情、幸福的感覺，同時又隱含了警示、危險的含義；黃色代表希望、高貴；綠色象征明快、清新；藍(lán)色象征和平、純潔、理智。色彩不同，帶給人的情感體驗和情緒感受也不同。在油畫藝術(shù)創(chuàng)作中，色彩對于畫面的影響力不容小覷。色彩的魅力十分神奇，不同種類的色彩組合會對畫面效果、畫面氣氛產(chǎn)生不同的影響。通過不同色彩的拼湊、疊加，加之不同的材料、技法表現(xiàn)作品，會帶來不同的藝術(shù)體驗。畫家將自己在日常生活中獲得的感悟融入繪畫作品，釋放藝術(shù)靈感，通過不同的藝術(shù)形式表達(dá)作品。觀者通過畫面色彩與畫家的心靈產(chǎn)生連接，嘗試讀懂畫家內(nèi)心深處所隱藏的真實想法。所有的色彩都是由三原色不斷組合變化而來。常說的三原色即紅、黃、藍(lán)，是最基本的色彩單位。三原色中每兩組色彩組合都能搭配出不同的效果，如紅色與黃色混合為橙色，黃色與藍(lán)色混合為綠色，藍(lán)色混合紅色為紫色，不同的色彩在此基礎(chǔ)上不斷變化。紅與綠、橙與藍(lán)、黃與紫是三組互補(bǔ)色。在許多近現(xiàn)代油畫作品中，藝術(shù)家都能善用互補(bǔ)色。由于互補(bǔ)色擁有強(qiáng)烈的對比性，故而在畫面適當(dāng)?shù)奈恢眠\(yùn)用互補(bǔ)色，不僅能加強(qiáng)色彩對比，而且能表現(xiàn)出非凡的視覺平衡效果。運(yùn)用對比強(qiáng)烈的互補(bǔ)色能使畫面更為生動，使觀者心境開朗；而運(yùn)用對比較弱的互補(bǔ)色，可以讓觀者產(chǎn)生平靜、舒適之感。由此可見，畫作中色彩的運(yùn)用對情緒的表達(dá)尤為重要。倘若互補(bǔ)色運(yùn)用不當(dāng)，不僅會使畫面失調(diào)，而且會給人帶來惶恐不安的感覺，對觀者的情緒產(chǎn)生一定的誤導(dǎo)。

二、色彩在油畫藝術(shù)創(chuàng)作中的運(yùn)用和情感表達(dá)

色彩在油畫作品中的情感表達(dá)具有不同的意義。一方面，如果我們對物象進(jìn)行寫生，開展寫實繪畫，那么就要在繪畫創(chuàng)作中客觀地還原物象本來的色彩，適當(dāng)加上陰影、環(huán)境色，以增強(qiáng)物體的立體感與真實性。另一方面，在繪畫創(chuàng)作中，畫家對于繪畫內(nèi)容尤其是色彩進(jìn)行主觀處理，則需要根據(jù)自身的需求、創(chuàng)作目的與所表達(dá)的畫面形式，運(yùn)用繪畫語言隨意變換色彩以豐富畫面，加入情感表現(xiàn)繪制作品。對于油畫藝術(shù)創(chuàng)作而言，畫面語言如造型、色彩、構(gòu)成等因素都會對畫面表達(dá)產(chǎn)生影響，這是畫家個人思想、情感和藝術(shù)感受的體現(xiàn)，也體現(xiàn)出油畫作品本身的藝術(shù)價值、渲染手法以及表現(xiàn)效果。不同的人擁有不同的想法，而年齡、社會閱歷、經(jīng)歷的不同，會使人們對色彩產(chǎn)生不同的偏好與喜愛，表達(dá)色彩和畫面的方式也不相同。綜觀近現(xiàn)代油畫藝術(shù)作品，分析不同的色彩搭配組合，可以了解其內(nèi)在的深意，從而進(jìn)一步探究畫家的精神世界和作品的藝術(shù)內(nèi)涵。色彩是一種直觀的表達(dá)方式，是情感表達(dá)的載體。畫家在創(chuàng)作時，會將腦海中構(gòu)想的寫實或虛構(gòu)的畫面，通過不同色彩的拼湊、對比、疊加在畫面中表現(xiàn)出來，融入自身的情感元素進(jìn)行創(chuàng)作。英國當(dāng)代畫家弗蘭克?奧爾巴赫繪畫中的色彩表現(xiàn)，多用褐色、白色、灰黑色等簡單的色彩表現(xiàn)火車站的蕭瑟和孤獨(dú)，營造出一種沉郁壓抑的氛圍，如畫作《坎姆頓車站的后面秋夜》。畫中沉重的黑暗基調(diào)隱藏著無限的危機(jī)感和死亡氣息，在層層疊加的厚重得如同泥灰般質(zhì)地的顏料下面埋藏著深重的靈魂，使觀者產(chǎn)生內(nèi)心共鳴。后期，畫家則轉(zhuǎn)變?yōu)檫\(yùn)用更明亮的色彩表現(xiàn)人物和自然景象，畫面逐漸變得生動起來，把色彩的本質(zhì)和可塑性運(yùn)用到了極致，如畫作《HeadofCatherineLampert》。弗蘭克?奧爾巴赫善于運(yùn)用粗重有力和富有動感的線條給畫面增加活力，它們彼此碰撞、沖突、凝結(jié)、聚攏，在無數(shù)線條和色彩的交織中，誕生出具體的形象。弗蘭克?奧爾巴赫的畫作中蘊(yùn)含幾何的奧秘，色彩如同拼貼的色塊。后印象派三杰之一的保羅?高更善于運(yùn)用色彩組合。在他的作品中，我們看到的是完全不同于自然界所觀察到的景象。如畫作《法塔塔?特?米提》，觀者首先可以看到畫面中兩位婦女，而周圍的景色卻與眾不同，地上紫色的投影格外顯眼，與橘黃色的落葉形成了鮮明的對比。保羅?高更的畫作中大多運(yùn)用強(qiáng)烈而純粹的大塊色彩進(jìn)行涂抹，中間色變化較少。所有色彩在畫面整體中十分統(tǒng)一，仿佛置身于一個充滿樂趣的天堂。他的畫作帶給人無限的享受，煥發(fā)出獨(dú)特的審美。通過陌生的色彩組合，給人帶來不一樣的感受體驗。保羅?高更的畫作宛若富有色彩的詩篇，既富有裝飾意味，又做了獨(dú)到的意象處理，個性十足、自成體系。他的色彩語言充滿了個人魅力，忠于表達(dá)自己的內(nèi)心感受，產(chǎn)生出強(qiáng)大的震撼力和感染力。色彩是畫家傳情達(dá)意的重要手段。關(guān)于色彩，保羅?高更曾說：“色彩是思想的結(jié)果，而不是觀察的結(jié)果?！彪S著審美意識的不斷提高，畫家對于色彩的運(yùn)用由外部的純粹臨摹逐漸轉(zhuǎn)向內(nèi)部心靈的軌跡。深層次的情感表現(xiàn)對作品內(nèi)在的個性表現(xiàn)起到了重要的影響，也表明了色彩語言與畫家主體意識的對應(yīng)關(guān)系。

三、油畫藝術(shù)創(chuàng)作中色彩情感表達(dá)的重要性

在油畫創(chuàng)作中，色彩對于畫面情感的表達(dá)起到了無可替代的作用。觀者能夠通過作品感受畫者所表達(dá)的思想和情感。通過對其所描繪或想象的形象進(jìn)行歸納、研究、總結(jié)，才能完成一幅優(yōu)秀的作品。觀者在畫面中所感受到的情感是多樣的，或興奮，或熱烈，或悲痛，或沉郁，這需要色彩在其中發(fā)揮重要的作用。反過來說，如果在油畫創(chuàng)作過程中缺少色彩這一基本要素，畫面就會缺少活力，顯得有些空洞。因此，畫家在創(chuàng)作過程中應(yīng)充分運(yùn)用色彩和一定的技法描繪主體，融入自己的情感，將多方面綜合，從而給觀者帶來不同的欣賞感受。

參考文獻(xiàn)：

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[3]王宏建，袁寶林.美術(shù)概論.高等教育出版社，1994.

作者：陶依洋 單位：南京師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院