油畫風(fēng)景寫生教育方式淺析

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一、寫生前的準(zhǔn)備工作

首先是畫具的準(zhǔn)備：油畫刷、扇形筆、油畫方頭筆、圓頭筆、勾線筆、調(diào)色油、洗筆筒、油畫箱、畫框、油畫顏料、油畫刀、松節(jié)油等等這些都是寫生常備的工具。因?yàn)槭嵌唐谧鳂I(yè)，油畫刷和扇形筆是必須的，在畫大色塊的時(shí)候非常好用，扇形筆便于清洗，又能像刷子一樣。連續(xù)幾天或是長期在外寫生，帶上一個(gè)洗筆筒是非常有必要的，裝上松節(jié)油，清洗起來非常方便，用洗衣粉、肥皂清洗的話，特別麻煩，且沒有必要。油畫顏料不必帶太多，通常寫生的話帶上幾只常用的顏色就可以了，多數(shù)顏料可以直接擠到畫箱的調(diào)色盤上，這樣的話，可以減輕出行的重量，有時(shí)我就帶一只白色，調(diào)色盤上的顏色往往就已經(jīng)能畫兩、三張畫了。其他物品的準(zhǔn)備：帽子、傘、撲克牌、釘槍、射釘、油畫框分離夾、繩子、相機(jī)、風(fēng)油精、礦泉水、手套等等也是寫生常備的物品。在外寫生，免不了陽光暴曬，雨打風(fēng)吹，所以遮陽工具的選擇是重要的。帽子最好選擇帽檐比較大的、能遮住脖子的。然后再備一把雨傘，以防下雨。在外畫風(fēng)景和釣魚有較強(qiáng)的相似性，都要和惡劣的天氣作斗爭，所以我們可以到釣魚的器材店購買更專業(yè)的遮陽工具。撲克牌、釘槍、射釘?shù)淖饔弥饕亲層彤嬁蚍蛛x，通常帶上兩張或是幾張尺寸相同的油畫框，畫好后，兩個(gè)間隔3公分釘?shù)揭粔K，方便攜帶。也有油畫框分離夾賣，但缺點(diǎn)就是會(huì)損傷畫面，一般還是提倡用撲克牌比較好。繩子主要用來固定油畫框、畫箱、畫架的，如果油畫框的尺寸比較大，有時(shí)甚至可以把油畫框直接綁到樹上，四周固定，防止被大風(fēng)吹翻。風(fēng)油精是驅(qū)蚊蟲的，尤其是首次出去寫生很實(shí)用。

二、怎樣選景

選景首先是自己喜歡的、讓你激動(dòng)的風(fēng)景。切記不能尾隨別人，隨隨便便抓個(gè)景來畫，往往畫不好，原因很簡單：他人的意識(shí)強(qiáng)加給你，未必適合；他人的審美代替不了你自己的審美，每個(gè)人接受到教育環(huán)境不同，是有差異的。在選景的時(shí)候，要找到恰當(dāng)?shù)闹埸c(diǎn)，根據(jù)自己擅長的技法特點(diǎn)，有所偏重，好看的景不一定入畫。選景時(shí)要注意的兩點(diǎn)：第一是風(fēng)景與太陽的位置關(guān)系。早晨時(shí)，西邊的景受到陽光的直射，色彩飽和。而東邊的景相對(duì)逆光，色彩傾向不明朗。如果考慮到用早上時(shí)間完成一張畫的話，優(yōu)先選擇西邊的風(fēng)景。下午時(shí)，由于太陽的位置變化，正好相反，東邊的景色彩上優(yōu)于西邊的風(fēng)景。第二，突出主體、意境，優(yōu)先考慮色彩。多數(shù)學(xué)生選景時(shí)，缺乏畫面的主體意識(shí)，往往看到風(fēng)景還不錯(cuò)，就開始動(dòng)手就畫，畫面中沒有主體、重點(diǎn)，像一張畫的局部，分不清主角和配角。更談不上產(chǎn)生意境，意境的前提必須被眼前的風(fēng)景所感動(dòng)，情與景交融，從而有了表現(xiàn)主觀感受的愿望和想法。意境成為了畫好風(fēng)景油畫的重要因素之一，意境深遠(yuǎn)，作品的品位自然高，意境平淡無奇，作品必然低俗粗劣。油畫風(fēng)景與國畫風(fēng)景不同，油畫獨(dú)有的色彩美及材質(zhì)美是國畫不具有的，從某種意義上說，油畫的優(yōu)勢(shì)還在于色彩，油畫的色彩具有較強(qiáng)的表現(xiàn)力，所以，在選景時(shí)我們可以讓學(xué)生優(yōu)先考慮色彩，美的風(fēng)景首先是它的色彩打動(dòng)你，其次才是它的造型。

三、構(gòu)圖與構(gòu)成

在選定景之后，就可以開始動(dòng)手寫生了，作畫過程的第一步即構(gòu)圖。通常我們會(huì)把想表現(xiàn)的主體放在畫面的顯著的位置（黃金分割線或者黃金分割線點(diǎn)）上，很多成功的創(chuàng)作基本上都遵循了這一規(guī)律。但有時(shí)因?yàn)橐饩车男枰覀兛赡軙?huì)把主體安排在畫面的邊緣的位置，比如說：表現(xiàn)空靈。就像南宋山水畫家馬遠(yuǎn)和夏圭一樣，被后人稱為“馬一角”和“夏半邊”。藝術(shù)需要?jiǎng)?chuàng)新，只有去不斷的探索新的規(guī)律，才有生命力。好的構(gòu)圖，主體與背景融為一體，相互映襯，反之，沒有了主體和意境。構(gòu)圖與構(gòu)成同時(shí)存在，在構(gòu)圖之前，就必須考慮構(gòu)成，考慮構(gòu)成的元素選擇，思考對(duì)稱、均衡、疏密、大小等等形式美的法則在畫面中的構(gòu)成運(yùn)用。構(gòu)圖只是畫面中大的布局變化，而構(gòu)成可能涉及畫面中每一平方厘米的位置。如何把客觀對(duì)象轉(zhuǎn)化畫面中的點(diǎn)、線、面的構(gòu)成，是整個(gè)風(fēng)景油畫寫生中迫切要解決的問題。轉(zhuǎn)化得自然，客觀美能變?yōu)樗囆g(shù)美。許多人知道“構(gòu)圖”，但不理解“構(gòu)成”，這可能是專業(yè)和業(yè)余最大的區(qū)別所在！“構(gòu)成”恰似中國書法中的“框架結(jié)構(gòu)”。每件書法作品就是一幅畫，而每個(gè)字相當(dāng)于一幅畫的一個(gè)局部構(gòu)成。

四、畫面色彩關(guān)系的處理

油畫的魅力就是色彩，油畫顏料能像寶石一樣發(fā)出光芒，在眾多的印象派大師的原作面前可以看到這一點(diǎn)。然而多數(shù)同學(xué)在初次接觸油畫風(fēng)景寫生時(shí)，色彩往往把握不住，容易出現(xiàn)臟、亂、灰。畫色彩首先是顏色之間的搭配，同類色、類似色以及對(duì)比色搭配。就像穿衣服一樣，怎樣穿才協(xié)調(diào)、耐看。紅色配綠色并非難看，搭配得好，色彩更具品味和魅力。后印象派的凡高和高更就喜歡用對(duì)比色的搭配，中國民間美術(shù)的工藝品中，紅、黃、藍(lán)、綠的搭配也較為多見，同樣好看。哪種紅配什么樣的綠就成為我們要思考的問題。一種方式可以以客觀世界為依據(jù)，用色彩的冷暖、色相、明度找準(zhǔn)客觀色，大自然就是我們最好的老師，自然界中的色彩搭配本來就很漂亮。另一種方式則是以心理色彩為主，像德國表現(xiàn)主義繪畫，挑選自己平時(shí)喜歡的幾種顏色構(gòu)成畫面，具有一定的經(jīng)驗(yàn)性，主觀能動(dòng)性更強(qiáng)。不管用哪種方式，都應(yīng)該先把對(duì)象進(jìn)行慨括處理，將復(fù)雜的自然簡單化。在簡潔、概括的基礎(chǔ)上不斷豐富層次、細(xì)節(jié)，從而做到簡約而不簡單。黑、白、灰是隱藏在色彩背后較為重要的因素，畫面的臟和灰一部分的原因是由于黑、白、灰錯(cuò)亂導(dǎo)致的，所以調(diào)整黑、白、灰的均衡及比重也是畫面色彩亮麗的重要一環(huán)。

本文作者：楊杰 單位：文山學(xué)院美術(shù)系