音樂藝術(shù)表演中情感表達(dá)淺論

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摘要：音樂本身就是一種藝術(shù)作品，其中蘊(yùn)含著作者豐富的情感，音樂作品最終是通過聲音、形體等來表現(xiàn)的，為使得音樂作品的呈現(xiàn)更符合作品本身，表演者在表演的同時(shí)需在其中融入自身情感。因此，表演中的情感表達(dá)賦予了音樂作品靈魂，使得音樂作品的表現(xiàn)更為完整。但表演者對(duì)音樂作品的理解是情感表達(dá)的前提，只有充分掌握了音樂作品中作者的真實(shí)感受，才能夠使表演時(shí)的情感表達(dá)更能夠打動(dòng)人?；诖耍疚闹攸c(diǎn)分析了音樂藝術(shù)表演中的情感表達(dá)，有利于發(fā)揮音樂作品中的價(jià)值。

關(guān)鍵詞：音樂；藝術(shù)；表演；情感表達(dá)

每一個(gè)音樂作品都融入了作者的真情實(shí)感，有豐富情感的音樂作品才能夠打動(dòng)人，引起人們的情感共鳴。任何音樂藝術(shù)表演中情感表達(dá)都是需要關(guān)注的一個(gè)重要方面，如果表演者在表演時(shí)沒有融入真情實(shí)感，這樣的音樂表演就是不完整的，不能體現(xiàn)音樂的靈魂和價(jià)值。因此，當(dāng)下隨著人們對(duì)藝術(shù)的高追求，音樂藝術(shù)表演中必須要做好情感表達(dá)，根據(jù)音樂作品中的情感特點(diǎn)，采用恰當(dāng)?shù)那楦斜磉_(dá)方法，使得音樂作品能夠以更為獨(dú)特和完整的形式呈現(xiàn)出來。

一、音樂表演的特征

（一）音樂表演的真實(shí)性

每一個(gè)音樂作品的產(chǎn)生都有其對(duì)應(yīng)的產(chǎn)生背景和條件，在音樂作品的表演中，往往要真實(shí)還原作品本身的歷史和年代，給人以真實(shí)感。當(dāng)然，音樂作品的表演中，聲音是一種最為直觀的表現(xiàn)，聲音不僅反映了音樂的主題，更是歷史背景、情感興衰等的直接體現(xiàn)。當(dāng)下隨著人們對(duì)音樂藝術(shù)性的追求，一個(gè)音樂作品的表演中往往結(jié)合了多個(gè)表演藝術(shù)家的想法。在歌劇、清唱?jiǎng)『鸵魳穭〉阮愋偷囊魳纷髌分?，?duì)于音樂表演的要求相對(duì)較高，要求演員必須要參加對(duì)應(yīng)的演出，用劇中的情感替代“真實(shí)自我”，提高作品真實(shí)度和完整性。但每一個(gè)音樂作品本身又帶有自身的情感特色，這種情感特色是在原創(chuàng)基礎(chǔ)上的自我創(chuàng)新。音樂表演中，對(duì)作曲家音樂成果的研究可以在很大程度上給音樂表演提供正確的思路，作曲家一般會(huì)通過演繹方式來展現(xiàn)其創(chuàng)造體驗(yàn)與感受，如果歌手在音樂表演時(shí)直接根據(jù)最終的作品呈現(xiàn)來表演，無法融入作曲家創(chuàng)作過程中的情感體驗(yàn)，也就無法在表演時(shí)與觀眾直接保持良好的互動(dòng)，無法用表演打動(dòng)觀眾。因此，正是因?yàn)橐魳纷髌穭?chuàng)作中的情感融入，使得音樂表演中應(yīng)遵循真實(shí)性，既要保證作品表演環(huán)境的正確性，更要給予一定的情感融入。

（二）音樂表演的創(chuàng)造性

從音樂作品本身和表演的關(guān)系來看，音樂表演本身就是在作品基礎(chǔ)上的二次創(chuàng)作，因此，音樂表演本身就具有創(chuàng)造性，表演者通過不同的表演方式，所呈現(xiàn)的音樂作品效果也存在著巨大的差異。每個(gè)表演者即使面對(duì)的是同一個(gè)音樂作品，也可能會(huì)產(chǎn)生不同的看法，而這種看法差異最終體現(xiàn)在表演方面。在對(duì)音樂加以探索的過程中，所探索的對(duì)象必須是表演出色的品質(zhì)音樂與相同的音頻性能。比如，各類音樂作品中，對(duì)表演和演唱風(fēng)格的分析尤為重要，一些表演者在尊重原創(chuàng)作品和樂譜基本性能以后，在此基礎(chǔ)上進(jìn)一步對(duì)音樂作品實(shí)施了更深層次的分析，在此過程中，也就同步了解了音樂作品的創(chuàng)作背景和情感變化，對(duì)音樂作品本身有了更為詳細(xì)的了解，經(jīng)由自我與客觀的全面統(tǒng)一，也更有利于后續(xù)的音樂表演創(chuàng)造。

（三）音樂表演的藝術(shù)性

音樂本身就是一個(gè)藝術(shù)作品，這意味著在后續(xù)的音樂表演中，不僅表演的過程是一個(gè)藝術(shù)呈現(xiàn)，表演最終所呈現(xiàn)的效果更具有明顯的藝術(shù)性特征。在充分掌握了音樂作品的基本情況以后，由音樂藝術(shù)家在音樂作品的分析中融入自我的思考和理解，也就可以根據(jù)自我的喜好或者擅長的表演方式完成作品。因此，音樂表演的藝術(shù)性特征決定了從事音樂表演的專業(yè)人員表演的獨(dú)特性較強(qiáng)，可以根據(jù)對(duì)音樂作品的理解深度，進(jìn)行樂器、演唱風(fēng)格等的選擇。在表演者深度了解了音樂作品的主題以后，就可以以個(gè)人情感表達(dá)和生活感知情況形成自我獨(dú)特的表演風(fēng)格。

二、情感在音樂表演中的重要意義

（一）提高音樂藝術(shù)表演的質(zhì)量和水平

在對(duì)音樂作品加以表演的過程中，也就是表演者抒發(fā)情感的重要途徑，具體的表演中可以以聲音、節(jié)奏、動(dòng)作和情感等多個(gè)要素的表達(dá)來出發(fā)，給作品賦予新的靈魂，使得在表演的同時(shí)，觀眾可以感受到表演者的情感投入，自然而然地被帶動(dòng)到音樂作品的呈現(xiàn)中，產(chǎn)生情感上的共鳴。任何類型的音樂作品，只有賦予了豐富的情感表達(dá)，才能夠呈現(xiàn)出作品本身的色彩和靈魂，給觀眾創(chuàng)造良好的意境。不論是音樂表演者腦海中所形成的意境，還是作品所表達(dá)的意境、觀眾欣賞時(shí)的意境，都是音樂表演藝術(shù)性的具體表現(xiàn)，表演者在表演的過程中，通過旋律、動(dòng)作和情感等高度結(jié)合，也還原了音樂作品的藝術(shù)創(chuàng)造過程，這就要求每個(gè)表演者在表演的過程中不能單純進(jìn)行專業(yè)技巧的使用，應(yīng)該將專業(yè)技巧和情感表達(dá)高度結(jié)合起來，用音樂打動(dòng)觀眾，保持音樂表演的感染力。

（二）提高藝術(shù)素養(yǎng)

情感表達(dá)作為音樂藝術(shù)表演中不可忽視的重要方面，其在很大程度上直接反映著表演者的藝術(shù)素養(yǎng)。因此，正是因?yàn)榍楦斜磉_(dá)和藝術(shù)素養(yǎng)之間的緊密關(guān)系，使得在音樂表演中的情感融入可以在很大程度提升表演者的藝術(shù)素養(yǎng)。如果表演者能夠在表演風(fēng)格確定之前詳細(xì)進(jìn)行音樂作品的分析，就能夠通過對(duì)作品本身的理解進(jìn)行聲音、動(dòng)作、視覺等的科學(xué)設(shè)計(jì)，營造良好的舞臺(tái)表演氛圍。而要達(dá)到音樂作品的良好表演呈現(xiàn)，表演者往往要具備極高的專業(yè)素養(yǎng)，有豐富的舞臺(tái)和音樂表演經(jīng)驗(yàn)，做好在各類音樂作品表演中的情感培養(yǎng)，不斷在不同風(fēng)格的音樂作品中融入自身的情感。如果在音樂表演時(shí)表演者無法獲得作品中所蘊(yùn)含的情感，表演的呈現(xiàn)效果將無法達(dá)到預(yù)期，也難以與觀眾產(chǎn)生情感上的共鳴。觀眾是音樂表達(dá)的直接評(píng)價(jià)者，其可以在表演的同時(shí)感受到表演者的聲音和動(dòng)作是否正確與合理，但對(duì)于表演者的情感表達(dá)或者對(duì)作品的理解深度卻是無法直接觀察到的，往往需要表演者通過表演經(jīng)驗(yàn)和技巧來展示自我的情感表達(dá)，形成表演中的良好意境和氛圍，使觀眾的情感可以跟隨表演者。

（三）增強(qiáng)感染力突出主題

每個(gè)音樂作品中都有對(duì)應(yīng)的主題，這一主題是通過多種的藝術(shù)形式表現(xiàn)出來的，表演者在表演時(shí)，為保障作品感染力，往往需通過對(duì)應(yīng)的音樂作品表演技巧進(jìn)行主題的表達(dá)，但表演需融入自我的情感表達(dá)，以增強(qiáng)作品感染力。比如，《歌唱祖國》為紅色歌曲，創(chuàng)作背景是天安門廣場上隨風(fēng)飄揚(yáng)的五星紅旗，在紅旗飄飄的同時(shí)，很容易在人們的思想中形成過往英雄為革命奮斗的血淚史，在我國，除了國歌，這一歌曲的感染力也非常強(qiáng)，在這一音樂作品的表演過程中，需通過前期的藝術(shù)編排，通過音樂表現(xiàn)進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)造，在作品表演的每個(gè)環(huán)節(jié)都進(jìn)行情感融入，情感融入和表達(dá)不僅可以使音樂作品的感染力得以增強(qiáng)，也進(jìn)一步凸顯了作品主題，觀眾在觀看表演者的表演時(shí)，也能夠感悟到當(dāng)下生活的來之不易，燃起愛國情懷。

三、對(duì)音樂表演中情感體現(xiàn)的基本要求

（一）塑造出優(yōu)美的聲音形象

音樂作品的情感表達(dá)中，聲音是一個(gè)關(guān)鍵性的形成要素，從聲音在音樂表演中的作用來看，其屬于音樂作品中的物質(zhì)媒介，聲音表達(dá)反映的是音樂作品的表演呈現(xiàn)效果。任何音樂作品為呈現(xiàn)良好的表演形式，往往都要通過音、情和理的全面結(jié)合來完成，只有三者之間良好的配合，才能夠賦予表演張力，呈現(xiàn)預(yù)期效果。因此，音樂表演中最好能夠塑造優(yōu)美的聲音形象，表演者首先要進(jìn)行音樂作品主題、情感變化的深層次剖析，在此基礎(chǔ)上進(jìn)行聲音形象的塑造，用完美的聲音給觀眾以聲音體驗(yàn)。

（二）善于傳達(dá)情感

情感傳達(dá)同樣是音樂表演中情感表達(dá)的基本要求，在音樂創(chuàng)作的全過程中，情感是源泉，是音樂作品的靈魂，而音樂表演的最終目的是要將音樂作品中蘊(yùn)含的情感傳達(dá)出去，使得觀眾接受音樂作品的熏陶。當(dāng)下的音樂市場，情感表達(dá)的方式愈發(fā)具有多樣性，而表演是最為直接的方式，傳達(dá)的效果也更為明顯。正是因?yàn)橐魳繁硌菰谇楦袀鬟_(dá)中的突出作用，使得所有的音樂表演中，都要善于并重視情感的傳達(dá)。

（三）注重技巧

在長期的音樂創(chuàng)作和表演中，表演者已經(jīng)積累了音樂表演方面的很多經(jīng)驗(yàn)，形成了一定的表演技巧。因此，音樂藝術(shù)表演情感表達(dá)中，同樣有著表演技巧方面的要求，成功的音樂表演藝術(shù)家大都掌握了很多的表演技巧，往往可以根據(jù)音樂作品的本身特點(diǎn)，靈活應(yīng)用各種表演技巧。但表演技巧并非是音樂表演中的唯一性因素，需要將這一表演手段與其他手段有效結(jié)合起來，方能呈現(xiàn)音樂作品的藝術(shù)價(jià)值和情感傳達(dá)目標(biāo)。

四、聲樂表演中情感的表達(dá)方法

（一）分析聲樂作品

在音樂作品的情感表達(dá)中，為保障情感表達(dá)的良好效果，往往需在表演方式確定之前，做好對(duì)音樂作品的深層次分析。每一個(gè)音樂作品都有其對(duì)應(yīng)的創(chuàng)作背景和環(huán)境，這種創(chuàng)作背景的差異使得所融入的創(chuàng)作者情感也有所區(qū)別，因此，為提升音樂作品中的情感表達(dá)效果，表演者應(yīng)加強(qiáng)對(duì)音樂作品的深入分析，從作品的創(chuàng)作目的和背景著手，獲得作品中所蘊(yùn)含的切實(shí)情感。正式的音樂表演之前，表演者同樣需通過對(duì)作品旋律的分析，把握音樂作品中的詞譜連續(xù)性和整體性，獲得關(guān)于音樂作品的情感基調(diào)、曲調(diào)等多種信息，以前期的分析結(jié)果作為后續(xù)表演方式、技巧選擇的關(guān)鍵參考。比如，《黃河大合唱》中的《黃水謠》，其是在全民抗日的條件下所產(chǎn)生的，雖然在當(dāng)時(shí)的條件下十分倉促的創(chuàng)作出來，但其詞譜在不斷的傳唱過程中卻產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，時(shí)至今日，這一歌曲旋律一響起，依舊給人以激情澎湃之感。

（二）通過二次創(chuàng)作進(jìn)行情感傳達(dá)

音樂市場上所包含的音樂作品種類繁多，對(duì)于很多的音樂作品而言，表演都是十分重要的形式，通過表演也可以進(jìn)一步擴(kuò)大音樂作品的影響力。因此，在音樂表演的情感表達(dá)中，可以通過對(duì)作品的二次創(chuàng)作來實(shí)現(xiàn)，一旦音樂表演缺乏情感融入，勢必會(huì)喪失音樂作品本身的靈魂，無法在表演的同時(shí)調(diào)動(dòng)觀眾的情感共鳴。各個(gè)音樂作品的表演中，應(yīng)從多個(gè)角度進(jìn)行情感表達(dá)，比如，專業(yè)的表演藝術(shù)家要對(duì)音樂作品加以詳細(xì)分析，重視發(fā)聲方法、節(jié)奏韻律等的全面把控，以保障最佳的表演效果。表演者在歌曲的演奏中，應(yīng)綜合從呼吸調(diào)節(jié)、聲帶運(yùn)用等多個(gè)角度，形成與作品本身相一致的聲樂歌唱發(fā)聲體系，實(shí)現(xiàn)對(duì)歌曲的二次創(chuàng)作。

（三）有效把握音樂節(jié)奏，根據(jù)不同作品風(fēng)格融

入自身真實(shí)情感近年來，隨著人們對(duì)音樂作品追求的日漸提升，音樂市場上出現(xiàn)了多種的音樂形式，音樂藝術(shù)表現(xiàn)也呈現(xiàn)出多樣化的態(tài)勢。而實(shí)現(xiàn)音樂作品中的情感表達(dá)，表演者在音樂作品的表演中，必須要注重自身情感的全面調(diào)動(dòng)，使得在情感調(diào)動(dòng)的過程中能夠喚起人們的真情實(shí)感，給觀眾以良好的情感傳達(dá)。觀眾對(duì)音樂情感的接收和熏陶是通過聽覺來實(shí)現(xiàn)的，表演者要通過對(duì)作品蘊(yùn)含情感的分析和表達(dá)，給觀眾創(chuàng)造良好的表演意境。情感表達(dá)需在表演者對(duì)音樂作品進(jìn)行詳細(xì)分析的基礎(chǔ)上，在節(jié)奏強(qiáng)弱緩急、肢體動(dòng)作的配合下完成，以保持表演者情感表達(dá)與音樂作品節(jié)奏的高度相符。其次，音樂市場上也包含了多種不同風(fēng)格的音樂，表演者同樣要加強(qiáng)對(duì)作品風(fēng)格的分析，在作品風(fēng)格基礎(chǔ)上融入表演者的真實(shí)體驗(yàn)。針對(duì)情感起伏小且表演技巧相對(duì)較少的音樂作品，表演者在表演時(shí)，嚴(yán)禁過度的情感表達(dá)，需要從細(xì)節(jié)上進(jìn)行情感的滲透與融入；針對(duì)情感起伏復(fù)雜且表達(dá)較多的音樂作品，在表演之前，必須要由專業(yè)的表演藝術(shù)家進(jìn)行表演創(chuàng)作背景和風(fēng)格特征的全面把控，營造對(duì)應(yīng)的情感氛圍，并在后續(xù)將表演技巧和動(dòng)作有效結(jié)合起來。

（四）注重臺(tái)上臺(tái)下交流，調(diào)動(dòng)觀眾的欣賞情緒

表演者在音樂表演的過程中，應(yīng)加強(qiáng)臺(tái)上和臺(tái)下的有效交流，使得觀眾可以在表演者表演時(shí)，緊跟表演者的表演進(jìn)度，調(diào)動(dòng)自身的情感起伏，形成良好的表演體驗(yàn)。此外，臺(tái)上與臺(tái)下的交流中，要注意交流技巧的使用，以保持觀眾可以處于欣賞狀態(tài)下。

五、結(jié)語

音樂作品中的情感表達(dá)對(duì)于音樂蘊(yùn)含情感傳達(dá)是十分重要的，為提升情感表達(dá)效果，表演者在表演的過程中，應(yīng)該在前期做好相應(yīng)的創(chuàng)作背景、作品風(fēng)格等分析，從表演節(jié)奏、韻律等的全面把控出發(fā)，給觀眾以良好的欣賞體驗(yàn)，提升音樂作品的呈現(xiàn)效果。

作者:章胡彥 單位:江蘇師范大學(xué)科文學(xué)院