電影分級(jí)制度精選(九篇)

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第1篇：電影分級(jí)制度范文

第一次是兩個(gè)月前，他反對(duì)自己擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)的電影《萬(wàn)箭穿心》因“事件”退出東京電影節(jié)：“我是個(gè)70歲的老人了，經(jīng)歷過(guò)‘’等眾多坎坷，深知某些投機(jī)分子為了私利，利用群眾的熱情搞過(guò)激行動(dòng)，對(duì)國(guó)家文化藝術(shù)帶來(lái)的巨大傷害?！?/p>

第二次是12月15日他在微博的《呼吁以電影分級(jí)制代替電影審查的公開(kāi)信》。文中歷數(shù)悲催的電影導(dǎo)演，遠(yuǎn)至1994年的張?jiān)⑻飰褖?，近至?dān)任藝術(shù)顧問(wèn)的電影送審后4個(gè)月還得不到回應(yīng)的他本人。他用2000字指責(zé)電影政策是“人治”非“法治”，呼吁有關(guān)部門(mén)和電影業(yè)的所有同事們行動(dòng)起來(lái)，因?yàn)椤案母锞鸵鰧?shí)事”，在他看來(lái)“社會(huì)主義國(guó)家不適合電影分級(jí)”的結(jié)論“實(shí)屬荒謬”，他以“前輩”姿態(tài)毫不客氣地指責(zé)行政力量過(guò)度干涉電影創(chuàng)作，用詞凌厲比如“違反憲法”。

第一次生氣后也就是退出東京電影節(jié)后，他頻繁接受記者采訪(fǎng)；第二次生氣后也就是發(fā)出公開(kāi)信后，他選擇緘默。但是第二次生氣真正引發(fā)了社會(huì)熱議，得到諸多知名導(dǎo)演的支持，也令很多普通人回憶起了久違的名字“謝飛”。

導(dǎo)演謝飛遠(yuǎn)離公眾許久，最近作品拍攝于12年前。最近10年，他的身份是北京電影學(xué)院導(dǎo)演系教授。作為第四代導(dǎo)演中的代表人物，他不算高產(chǎn)卻幾乎每一次出手都獲大獎(jiǎng)。他的6部電影作品是1979年到2000年的：《向?qū)А?、《湘女蕭蕭》、《本命年》、《香魂女》、《黑駿馬》、《益西卓瑪》。

謝飛永遠(yuǎn)聚焦現(xiàn)實(shí)，從未拍過(guò)古裝題材。他所有的電影都改編自文學(xué)作品，悲觀又蘊(yùn)含溫情。他老派保守，不是同時(shí)代的領(lǐng)跑者卻將藝術(shù)風(fēng)格堅(jiān)持最久。后期的創(chuàng)作歲月里，他是同齡人中唯一“作者立場(chǎng)”的延續(xù)者和實(shí)踐者。12年前的一部電影，他7次進(jìn)藏，雖票房不佳。10年前謝飛60歲，嘗試拍電視劇，反響不大。

他的輝煌在1980年代，電影較少受到干預(yù)也無(wú)須面臨資本壓力。他是藝術(shù)電影的堅(jiān)定支持者， 對(duì)商業(yè)環(huán)境有明顯不適。他沒(méi)有面對(duì)過(guò)商業(yè)電影導(dǎo)演經(jīng)常面對(duì)的自我與社會(huì)、藝術(shù)與商業(yè)間的矛盾。于是他時(shí)常憂(yōu)心忡忡，一面抨擊好萊塢電影是快餐文化，一面批評(píng)商業(yè)環(huán)境擠壓藝術(shù)電影。他與浮華時(shí)代最深的隔閡在于他始終堅(jiān)守精英主義立場(chǎng)和對(duì)社會(huì)的批判，他覺(jué)得“一味地贊美沒(méi)有意義”。

在公開(kāi)信中，他不解“為何電影要面臨審查”？“綜觀世界，沒(méi)有幾個(gè)國(guó)家像我們這樣，幾十年來(lái)為文化藝術(shù)的一個(gè)品種—電影—從上到下設(shè)立如此龐大的行政管理部門(mén)，浪費(fèi)驚人的納稅人上繳的金錢(qián)?！敝x飛要求平等，“法律面前人人平等，法律面前各種文學(xué)藝術(shù)種類(lèi)也應(yīng)該一律平等”，在他看來(lái)，中國(guó)的文學(xué)、戲劇等領(lǐng)域不存在審查制度，他說(shuō)：“如果小說(shuō)也要逐字審查，中國(guó)也出不了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主?！彼柃w丹之口說(shuō)出肺腑之言：“管得太具體，文藝沒(méi)希望?！?/p>

謝飛最早注意到電影分級(jí)制是在1987年，他剛從美國(guó)訪(fǎng)學(xué)歸來(lái)，向北京電影學(xué)院介紹好萊塢電影分級(jí)制度。作為體制內(nèi)的導(dǎo)演，他一直是新潮派，很早就意識(shí)到電影需要以市場(chǎng)為導(dǎo)向。最近10年，在過(guò)度商業(yè)化的趨勢(shì)下，他開(kāi)始憂(yōu)心藝術(shù)電影在電影審查和商業(yè)資本的雙重沖擊下難覓生存之地。他曾抨擊好萊塢電影快餐文化擠壓國(guó)產(chǎn)電影，告誡年輕一代堅(jiān)守民族電影，通過(guò)參加國(guó)際電影節(jié)發(fā)出中國(guó)聲音。

第2篇：電影分級(jí)制度范文

[關(guān)鍵詞] 電影產(chǎn)業(yè) 內(nèi)容創(chuàng)新 曲線(xiàn)訴求

doi:10.3969/j.issn.1002-6916.2012.07.001

國(guó)內(nèi)電影產(chǎn)業(yè)如今正處于蓬勃生長(zhǎng)階段，近年來(lái)一直保持了不俗的業(yè)績(jī)，影院產(chǎn)業(yè)還吸引著地產(chǎn)商競(jìng)相扎堆。2011年世貿(mào)股份簽下100套高端數(shù)字銀幕；2012年萬(wàn)達(dá)集團(tuán)影院產(chǎn)業(yè)和商業(yè)地產(chǎn)分別申請(qǐng)上市。影院產(chǎn)業(yè)似已成為商業(yè)地產(chǎn)商下一個(gè)競(jìng)逐方向和利潤(rùn)來(lái)源。“中國(guó)電影業(yè)從建國(guó)初期到現(xiàn)在已經(jīng)有了相當(dāng)大的發(fā)展和進(jìn)步，然而面對(duì)當(dāng)今社會(huì)的高速發(fā)展以及世界電影產(chǎn)業(yè)的嚴(yán)峻挑戰(zhàn)，中國(guó)電影業(yè)陷入了一種困境之中?！盵1]反觀國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)的另一面，觀眾對(duì)中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的快速發(fā)展既沒(méi)有表現(xiàn)出太多的激動(dòng)和興奮，也沒(méi)有油然而生的民族自豪感和自信心，更多的反而是質(zhì)疑和批評(píng)的聲音，如商業(yè)化氣息濃重、脫離中國(guó)傳統(tǒng)文化以及忽視電影內(nèi)涵等。觀眾中產(chǎn)生這種反響的原因固然是多方面的，其中一個(gè)很重要的原因就是中國(guó)電影人及觀眾長(zhǎng)久以來(lái)對(duì)國(guó)產(chǎn)電影內(nèi)容創(chuàng)新難以釋?xiě)训膲?mèng)想。

一、執(zhí)著于夢(mèng)想

民族電影就是以國(guó)內(nèi)發(fā)生的人或事為題材所拍攝的反映一個(gè)國(guó)家民族精神的影片。一部好的民族電影不僅可以幫助國(guó)外觀眾認(rèn)識(shí)和了解一個(gè)民族，還可以使國(guó)人體會(huì)到自己民族的偉大，從而更加熱愛(ài)自己的民族。當(dāng)代青年人很需要一些催人奮進(jìn)的民族電影，因?yàn)檫@一代人已經(jīng)越來(lái)越西化，一定程度上忽視了民族教育和民族榮譽(yù)感。通過(guò)民族電影，可以了解到國(guó)家的歷史以及國(guó)民修養(yǎng)，而一個(gè)國(guó)家民族意識(shí)的地位可以反映出這個(gè)國(guó)家的強(qiáng)大程度。通過(guò)電影《金陵十三釵》，張藝謀對(duì)民族電影的追求再次得以印證，也證明此前嘗試其他類(lèi)型電影的經(jīng)歷只是小插曲而已。雖然該片未能入圍奧斯卡最佳外語(yǔ)片，但絲毫不影響其作為民族電影的意義和價(jià)值。2012年2月電影《白鹿原》在柏林電影節(jié)全球首映，法新社對(duì)導(dǎo)演王全安這部作品的評(píng)價(jià)是規(guī)模宏大、講述中國(guó)20世紀(jì)歷史變遷的史詩(shī)電影。張藝謀與王全安前赴后繼，對(duì)中國(guó)民族電影的內(nèi)涵和形式不斷進(jìn)行解讀和創(chuàng)新。

藝術(shù)電影，即最為廣義的對(duì)世界、社會(huì)、原創(chuàng)的或批判性的表達(dá)，是對(duì)電影語(yǔ)言的實(shí)驗(yàn)性嘗試。毋庸諱言，其探險(xiǎn)與拓荒多有落敗，甚至迷失，但正是他們?cè)诓粩嗟赝卣闺娪笆澜绲慕?。而?dāng)藝術(shù)電影的實(shí)踐一旦成功，主流商業(yè)電影便立刻將其經(jīng)驗(yàn)吸納。電影不僅是一種商業(yè)活動(dòng)，而且也是一種藝術(shù)活動(dòng)，這正是藝術(shù)電影得以產(chǎn)生和發(fā)展的基礎(chǔ)。藝術(shù)電影的倡導(dǎo)者們大多認(rèn)同電影的藝術(shù)性，力圖通過(guò)電影活動(dòng)展示電影作為藝術(shù)的魅力，以及表達(dá)電影創(chuàng)作者自己獨(dú)特的個(gè)性。從《陽(yáng)光燦爛的日子》開(kāi)始，姜文始終在夢(mèng)中飛翔。而《太陽(yáng)照常升起》被他稱(chēng)作是“觀察了自己的夢(mèng)”。《讓子彈飛》，是他夢(mèng)的延續(xù)。雖然沒(méi)有證據(jù)表明，姜文有意識(shí)地要拿電影來(lái)討論中國(guó)當(dāng)下的問(wèn)題，認(rèn)為他迫不及待地想要通過(guò)電影來(lái)發(fā)言。但觀眾還是在這部影片里所挖掘出各種隱喻。這顆飛翔的子彈，至少無(wú)意擊中了社會(huì)現(xiàn)實(shí)的某些方面。

獨(dú)立電影又被稱(chēng)為獨(dú)立制片電影，主要依靠制片人或?qū)а莸母鞣N渠道融資，甚至包括個(gè)人出資等形式來(lái)制作影片。小制作、低成本和技術(shù)手段的簡(jiǎn)化是它的標(biāo)志。由于獨(dú)立電影在題材、拍攝手法和表達(dá)方式上受到出資方的影響比較小，所以可以涉及到一些主流影片較少涉及的范圍，也更能表現(xiàn)出電影制作者的個(gè)人特點(diǎn)。中國(guó)第一個(gè)獨(dú)立劇情片是1990年由張?jiān)獔?zhí)導(dǎo)、王小帥參與前期工作的《媽媽》，之后是王小帥導(dǎo)演的《冬春的日子》，這兩個(gè)作品是中國(guó)獨(dú)立電影的奠基之作。相比較近年來(lái)逐漸體制化的英美獨(dú)立電影，當(dāng)下中國(guó)的獨(dú)立電影總有著地下電影的色彩，這與西方的獨(dú)立電影形成巨大的反差。2011年中國(guó)第四屆南京電影節(jié)上獲得最佳處女作獎(jiǎng)的作品《草芥》就是一個(gè)考察和解讀中國(guó)獨(dú)立電影狀態(tài)很好的標(biāo)本。

二、國(guó)產(chǎn)電影內(nèi)容創(chuàng)新的現(xiàn)實(shí)挑戰(zhàn)

雖然中國(guó)電影人的電影夢(mèng)想正逐步得以實(shí)現(xiàn)，然而隨著電影商業(yè)化步伐的加快和國(guó)內(nèi)外競(jìng)爭(zhēng)的加劇，中國(guó)電影內(nèi)容創(chuàng)新所面臨的嚴(yán)峻挑戰(zhàn)仍不可忽視，這直接影響著中國(guó)電影經(jīng)濟(jì)和社會(huì)文化價(jià)值的體現(xiàn)與健康發(fā)展。這些挑戰(zhàn)主要包括四方面：

1. 審查與分級(jí)的管理方式?jīng)Q策的挑戰(zhàn)。近年來(lái)，關(guān)于借鑒其他國(guó)家經(jīng)驗(yàn)，改革中國(guó)電影審查制度，建立電影分級(jí)制度的呼聲此起彼伏。但在如何借鑒其他國(guó)家電影審查制度的問(wèn)題上，多數(shù)討論流于形式，實(shí)際作用不大。究其原因，也許是因?yàn)闆Q策層認(rèn)為更重要的是考察他國(guó)電影審查制度和電影分級(jí)制度運(yùn)行的社會(huì)環(huán)境，尋求國(guó)內(nèi)社會(huì)環(huán)境與電影分級(jí)制度契合點(diǎn)存在諸多困難?；蛟S這也是中國(guó)為什么遲遲難以出臺(tái)《電影審查法》、改革電影審查制度及制定電影分級(jí)制度的深層原因。相對(duì)立法而言，電影行政管理的人為因素給部分電影人提供了可乘之機(jī)的同時(shí)，更多電影工作者的感受可能是無(wú)奈與困惑。

2. 商業(yè)與藝術(shù)的創(chuàng)作重心取舍的挑戰(zhàn)。隨著消費(fèi)文化的興起、改革開(kāi)放的不斷深入和文化消費(fèi)產(chǎn)品競(jìng)爭(zhēng)的加劇，藝術(shù)被商品化的趨勢(shì)日益明顯，中國(guó)電影的商品屬性也逐漸凸顯出來(lái)。然而，電影的商品性與商業(yè)電影在本質(zhì)上并不一致，商品性電影并非都是商業(yè)電影，電影想要表達(dá)的內(nèi)涵和導(dǎo)演的執(zhí)導(dǎo)思想是確定影片屬性的重要標(biāo)準(zhǔn)。然而在現(xiàn)行體制下，要用一個(gè)版本的電影文化產(chǎn)品去滿(mǎn)足差異巨大的眾多電影文化受眾，還要顧及投資人的獲利要求和藝術(shù)創(chuàng)作理念的重心，這對(duì)很多新生代導(dǎo)演都是極為艱巨的考驗(yàn)。藝術(shù)抽象是一種風(fēng)格，但以涵義的充分表達(dá)作為代價(jià)卻是得不償失的。

3. 歷史與現(xiàn)實(shí)的題材路線(xiàn)選擇的挑戰(zhàn)。眾多導(dǎo)演的作品題材與社會(huì)現(xiàn)實(shí)漸行漸遠(yuǎn)，轉(zhuǎn)向了歷史的演繹及武俠魔幻主題，陳凱歌和張藝謀的轉(zhuǎn)向最為明顯，他們的共同特點(diǎn)就是不觸及科幻及未來(lái)題材，創(chuàng)作的想象力幾乎僅限于古代。以往鐘情于都市小人物題材的馮小剛很快也加入此列。不可否認(rèn)，演繹歷史也能給人以啟迪，問(wèn)題在于有沒(méi)有真實(shí)的生活基礎(chǔ)作為后盾。影片也許敢于調(diào)侃一下封建主義，卻刻意規(guī)避現(xiàn)實(shí)。值得思考的是，究竟是什么原因使兩位中國(guó)電影的重量級(jí)人物，將眼光轉(zhuǎn)向虛幻的過(guò)去，既回避現(xiàn)實(shí)，也不敢想象未來(lái)呢？避諱的題材是被期待的，選擇還是放棄，這是個(gè)問(wèn)題。在歷史與現(xiàn)實(shí)之間進(jìn)行選擇面臨困境的條件下，好萊塢創(chuàng)作者將視角轉(zhuǎn)向未來(lái)的作法與成功實(shí)踐或許可以帶給我們些許啟示。

4. 金牛與明星的業(yè)務(wù)戰(zhàn)略布局的挑戰(zhàn)。由于美譽(yù)度不佳和觀眾審美能力的提高，當(dāng)下流行的電影選材未來(lái)增長(zhǎng)率預(yù)期不可能很高，而高市場(chǎng)份額的現(xiàn)實(shí)決定了這種類(lèi)型的電影屬于金牛型業(yè)務(wù)。但如果選取觀眾期待的現(xiàn)實(shí)題材進(jìn)行創(chuàng)作，固然很有可能升級(jí)為明星型業(yè)務(wù)，但不確定性因素驟增帶來(lái)的風(fēng)險(xiǎn)和機(jī)會(huì)成本高企，又恐怕得不償失。畢竟中外先賢的“高處不勝寒”和“如非必要，不要增加實(shí)質(zhì)”都是警世益言，再加上名不見(jiàn)經(jīng)傳的眾多實(shí)例，權(quán)衡再三，在業(yè)界已有這種默契的情況下，部分電影人還是選擇維持現(xiàn)狀最為穩(wěn)妥，既不損害自身利益，又不失去賣(mài)方市場(chǎng)條件下沒(méi)有更多選擇的觀眾，可謂用心良苦。

三、國(guó)產(chǎn)電影內(nèi)容創(chuàng)新的曲線(xiàn)訴求

筆者認(rèn)為面臨以上挑戰(zhàn)，中國(guó)電影導(dǎo)演在心態(tài)和行動(dòng)上都不會(huì)無(wú)所作為。承載著觀眾的期待和批評(píng)，背負(fù)著艱巨的責(zé)任，中國(guó)電影正經(jīng)歷著艱難的創(chuàng)新模式探索過(guò)程。在錯(cuò)綜復(fù)雜的環(huán)境約束下，生發(fā)出的一系列無(wú)可奈何卻又個(gè)性鮮明的選材視角和執(zhí)導(dǎo)風(fēng)格，本身已經(jīng)凸現(xiàn)了曲線(xiàn)訴求的心態(tài)和行動(dòng)。主要可歸納為以下幾種：

1. 現(xiàn)代社會(huì)問(wèn)題的鬧劇式生猛書(shū)寫(xiě)。如果說(shuō)馮小剛是因編劇能力出色而晉身為著名導(dǎo)演，那么姜文“演而優(yōu)則導(dǎo)”則創(chuàng)造了另一種奇跡?！敖膽驯У氖且环N相當(dāng)古典的電影藝術(shù)觀，是一種近乎偏執(zhí)的對(duì)于所謂經(jīng)典的追求：影片是在拍攝過(guò)程中慢慢生長(zhǎng)出來(lái)的，其間的意外、磨難、痛苦決定影片最終可能呈現(xiàn)任何形態(tài)，但唯獨(dú)不可能成為工業(yè)流水線(xiàn)上的標(biāo)準(zhǔn)產(chǎn)品?！盵2]作為“中國(guó)大陸最好的男演員之一”和“中國(guó)最有才華的導(dǎo)演”，姜文的電影觀念和追求更為獨(dú)特。“影片《陽(yáng)光燦爛的日子》正因?yàn)榉N種‘冒犯’，而成為1995年重要的影片之一，并在90年代文化與電影中占了一個(gè)特殊而微妙的位置。”[3]影片《讓子彈飛》以一輛馬拉火車(chē)的搶劫開(kāi)頭，多少有些鬧劇的意味，可以說(shuō)一開(kāi)始就“為了錢(qián)”；此后有關(guān)于權(quán)勢(shì)、地盤(pán)和女人的爭(zhēng)奪，繼之又涉及情義和正義。錢(qián)是這部電影一個(gè)重要線(xiàn)條和情節(jié)劑，也是各方暗算和爭(zhēng)斗的核心之一。然而這種展現(xiàn)在觀眾面前的愿望與某些作品后面的人的欲望是無(wú)法相提并論的，影片的鮮明特色正是在于用極為簡(jiǎn)單明確的語(yǔ)言和極富張力的動(dòng)作傳遞了一系列近乎直白的暗語(yǔ)，由此體現(xiàn)出創(chuàng)作者對(duì)暗語(yǔ)內(nèi)容表達(dá)的強(qiáng)烈愿望。影片對(duì)其刻畫(huà)的近代社會(huì)現(xiàn)實(shí)批判的力度和勇氣之大令人側(cè)目，但虛構(gòu)色彩濃重的歷史背景，以及以鬧劇形式傳遞暗語(yǔ)的方式仍然體現(xiàn)出明顯的曲線(xiàn)訴求特征。

2. 回避現(xiàn)實(shí)的都市小人物輕松喜劇。馮小剛的賀歲片在精神層面與王朔的作品有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，主要特點(diǎn)是將宏大的政治話(huà)語(yǔ)用于一些不夠莊嚴(yán)的場(chǎng)合或者瑣碎的市民社會(huì)小事上。然而這種作品不僅是時(shí)代政治、經(jīng)濟(jì)和文化演變的結(jié)果，更是普通民眾厭倦廟堂教化與回歸世俗生活的必然回應(yīng)。正是緊扣這一點(diǎn)使馮氏電影成為市民生活的代言人和市民夢(mèng)想的者。然而從影片《大腕》開(kāi)始，馮小剛在語(yǔ)言上開(kāi)始與王朔拉開(kāi)距離，不再滿(mǎn)足于講述小人物的市民生活和制造曲折但最終美好的故事，而是套用一種宏大敘事的畫(huà)外旁白和莊嚴(yán)的鏡頭語(yǔ)言來(lái)推進(jìn)故事?！榜T小剛對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的把握能力，使得他的影片充滿(mǎn)夸張而卻不失生活的質(zhì)感，從而讓觀眾在觀看狡黠睿智的情節(jié)設(shè)置中體驗(yàn)到的一種爆笑與辛酸急轉(zhuǎn)驟變所帶來(lái)的淋漓?！盵4]然而轉(zhuǎn)型后的馮小剛似乎呈現(xiàn)出另外一副面孔。影片《夜宴》展示的奇觀化場(chǎng)景可謂色彩豐富、美不勝收。但作為傳達(dá)影片內(nèi)容與主旨的表現(xiàn)符號(hào)，這些美侖美幻的影像實(shí)在是失之空洞、流于形式。“在我國(guó)的市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)時(shí)代，這種‘政治無(wú)意識(shí)’已巧妙地轉(zhuǎn)化為民族和個(gè)人的競(jìng)爭(zhēng)力和發(fā)展力?！盵5]影像的精美和奇觀化場(chǎng)景的渲染與炫耀，恐怕是這些電影大片吸引觀眾眼球的一個(gè)重要賣(mài)點(diǎn)。影片《集結(jié)號(hào)》再次轉(zhuǎn)型為戰(zhàn)爭(zhēng)歷史題材；《唐山大地震》又涉獵災(zāi)難題材；《非誠(chéng)勿擾》的推出更加凸顯出其轉(zhuǎn)型后作品類(lèi)型的搖擺。

3. 醉心歷史與神話(huà)人物的內(nèi)心刺探。陳凱歌一貫的藝術(shù)目標(biāo)就是在作品中注入文化反思和哲學(xué)意味，用電影表達(dá)自己的思想和體驗(yàn)是其作品的靈魂。影片《無(wú)極》隱晦的傳遞信息方式已經(jīng)使信息較為模糊、含蓄，加上可以誤導(dǎo)觀眾的虛象構(gòu)建太多，使得電影傳遞的信息片斷含混不清，如此一來(lái)，觀眾將更多的精力放置于電影創(chuàng)作者意圖的猜想上，而影片的內(nèi)容情感表達(dá)卻被忽略或者減弱；影片《趙氏孤兒》涉及有關(guān)“人性”這一上世紀(jì)八十年代的中心話(huà)題，是當(dāng)時(shí)社會(huì)談?wù)撜谓?jīng)濟(jì)的主流話(huà)語(yǔ)方式，只是如今重拾這種題材未免落入俗套。無(wú)論如何，人性的復(fù)雜性這個(gè)命題，對(duì)于陳凱歌來(lái)說(shuō)，是深刻存在于他意識(shí)里的，可見(jiàn)陳凱歌的“人物感”實(shí)在是太強(qiáng)了?！霸谝粋€(gè)風(fēng)格創(chuàng)新不再可能的世界里，唯有去模仿已死的風(fēng)格，去戴著面具并且用虛構(gòu)的博物館里風(fēng)格的聲音說(shuō)話(huà)?！盵6]影片《梅蘭芳》強(qiáng)調(diào)名人的普通人心態(tài)的生活，悖論的是，他越是強(qiáng)調(diào)普通人的生活，強(qiáng)調(diào)平民化，卻只能說(shuō)明并且進(jìn)一步促使他離真正的普通人越來(lái)越遠(yuǎn)，離真實(shí)的思想感情越來(lái)越遠(yuǎn)?！靶问降囊曈X(jué)凸現(xiàn)性與其意義的空洞、審美趣味的全球同質(zhì)化與異質(zhì)化、電影觀看與電影觀賞、基于文學(xué)原著的改編型制作與拋棄文學(xué)原著的編造型之間的悖逆?！盵7]而這些悖逆是電影界內(nèi)部、電影界與觀眾群體、電影觀眾內(nèi)部以及更廣泛的中國(guó)文化界的一系列更深的悖逆的顯示。

4. 避險(xiǎn)與票房動(dòng)機(jī)下續(xù)集作品泛濫。續(xù)集最大的魅力在于“安全”――對(duì)電影公司來(lái)說(shuō)，系列電影積累的口碑與粉絲是續(xù)集收回投資的保障，影視公司熱衷拍，院線(xiàn)熱衷引進(jìn)，觀眾也熱衷買(mǎi)票，而且選角、構(gòu)思、宣傳方面也更省時(shí)省力；對(duì)院線(xiàn)來(lái)說(shuō)，無(wú)論是引進(jìn)還是排期，與其冒險(xiǎn)嘗試毫無(wú)群眾基礎(chǔ)的新片，不如保守坐收有票房保障的續(xù)集；對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)，60元左右的票價(jià)，還是花在大片續(xù)集上相對(duì)保險(xiǎn)，即便再差至少能看到自己喜歡的角色和場(chǎng)面，解開(kāi)上一部留下的懸念。然而，續(xù)集保得了票房，卻未必保得住口碑。票房與口碑齊飛的續(xù)集永遠(yuǎn)鳳毛麟角，票房和口碑之間的矛盾沖突，對(duì)大片續(xù)集來(lái)講是個(gè)問(wèn)題。常見(jiàn)的情形是，觀眾一邊大罵片商炒陳飯搶錢(qián)，一邊爭(zhēng)先恐后買(mǎi)票去看，典型的周瑜打黃蓋。反過(guò)來(lái)，盡管1992年電影《新龍門(mén)客?！房诒h(yuǎn)勝2011年的《龍門(mén)飛甲》，但票房上卻不可相提并論。在全球經(jīng)濟(jì)危機(jī)、好劇本匱乏及創(chuàng)意稀缺的大背景下，電影公司續(xù)集成瘋可以理解，但卻不是長(zhǎng)久之計(jì)?！稏|成西就2011》之后觀眾才知道原來(lái)上世紀(jì)的那部電影是《東成西就1993》。天下沒(méi)有不散的宴席，續(xù)集總有終結(jié)的一天，電影業(yè)要發(fā)展，口碑要維持，票房要保證，最終還是躲不過(guò)創(chuàng)新，繞不開(kāi)變革，畢竟電影是勇敢和智慧者的游戲。

結(jié)語(yǔ)

現(xiàn)實(shí)是復(fù)雜的，實(shí)踐是高于理論的，因而理論在現(xiàn)實(shí)和實(shí)踐面前總不免顯得蒼白和局限，但這并不足以證明理論研究是不必要的。本文試圖對(duì)我國(guó)電影產(chǎn)業(yè)內(nèi)容創(chuàng)新面臨的挑戰(zhàn)和由此生發(fā)出的曲線(xiàn)訴求加以梳理和歸納，從而對(duì)目前國(guó)產(chǎn)電影“叫座不叫好”現(xiàn)象背后隱藏的觀眾和導(dǎo)演之間的矛盾進(jìn)行解讀和分析。但由于問(wèn)題的復(fù)雜性，在審查制度的完善、分級(jí)制度的環(huán)境適應(yīng)和現(xiàn)實(shí)題材選擇的契機(jī)等方面尚需進(jìn)一步深入探討。

基金項(xiàng)目

西安建筑科技大學(xué)青年科技基金項(xiàng)目《陜西影視文化產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新的困境與出路研究》Q(chēng)N1105

參考文獻(xiàn)

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作者簡(jiǎn)介

第3篇：電影分級(jí)制度范文

關(guān)鍵詞：中美；電影貿(mào)易；文化折扣

一、電影貿(mào)易中文化折扣的概念界定

跨境交易后的電影的文化折扣的產(chǎn)生是因?yàn)檫M(jìn)口市場(chǎng)的觀賞者通常難以認(rèn)同于其中描述的生活方式、價(jià)值觀、歷史、制度、神話(huà)以及物理環(huán)境。語(yǔ)言的不同也是文化折扣產(chǎn)生的一個(gè)重要原因，因?yàn)榕湟?、字幕、不同口音的理解難度等干擾了欣賞。‘這種電影跨國(guó)交易中存在的“文化折扣”在現(xiàn)實(shí)中似乎比比皆是、不難理解。問(wèn)題是，如果文化折扣是因?yàn)閮蓢?guó)之間的文化差異造成的，為什么美國(guó)電影在外國(guó)市場(chǎng)上遭遇的文化折扣普遍較低，而外國(guó)電影在美國(guó)市場(chǎng)上遭遇的文化折扣卻普遍較高呢?除了文化差異的客觀存在，電影貿(mào)易中“文化折扣”的高低還與什么因素有關(guān)?美國(guó)電影是否采用了一些方法來(lái)降低跨國(guó)貿(mào)易中的“文化折扣”?這些方法會(huì)是在全球市場(chǎng)上普遍適用的嗎?

二、美國(guó)電影在中國(guó)市場(chǎng)的文化折扣分析

1.把關(guān)人與文化折扣

電影發(fā)行商在選擇影片進(jìn)入中國(guó)市場(chǎng)時(shí)，除了把握審查規(guī)則，也需要諳熟中國(guó)觀眾的口味。相對(duì)于“規(guī)則”而言，“口味”是一個(gè)更不易辨識(shí)和把握的文化標(biāo)準(zhǔn)。為了準(zhǔn)確把握中國(guó)觀眾的口味，發(fā)行商會(huì)使用市場(chǎng)調(diào)查的工具，同時(shí)也總結(jié)歷年的發(fā)行成績(jī)與經(jīng)驗(yàn)，參考在其它國(guó)家的發(fā)行成績(jī)等等，這讓他們掌握了一定的規(guī)律，但是依然不可能完全吻合觀眾的真實(shí)需要。因此有些發(fā)行商滿(mǎn)懷期待引進(jìn)中國(guó)市場(chǎng)的電影，依然可能遭遇較大的文化折扣，最終票房表現(xiàn)失利：也有可能，一些根本沒(méi)有引進(jìn)中國(guó)市場(chǎng)的電影，其實(shí)有著很好的票房潛力。

經(jīng)過(guò)“把關(guān)人”選擇后在中國(guó)市場(chǎng)上映的影片通常已經(jīng)較少呈現(xiàn)與中國(guó)人文化差異較大的價(jià)值觀，但是中美文化的差異不會(huì)完全被剔除干凈，個(gè)別美國(guó)電影中的內(nèi)容還是會(huì)呈現(xiàn)一些中國(guó)觀眾不易接受和認(rèn)同的價(jià)值觀，這將進(jìn)一步造成該片在中國(guó)市場(chǎng)的文化折扣。

2，受眾與文化折扣

通過(guò)對(duì)中國(guó)電影觀眾特質(zhì)的概觀性了解，和對(duì)四部有代表性的美國(guó)分賬電影的文本分析與觀眾接受分析，我們可以從以下幾個(gè)層面總結(jié)美國(guó)電影面對(duì)中國(guó)受眾時(shí)出現(xiàn)的文化折扣現(xiàn)象：中國(guó)觀眾己經(jīng)部分形成了對(duì)美國(guó)電影的“刻板印象”，因此不符合“刻板印象”的美國(guó)電影可能遭遇較大的文化折扣。

中國(guó)觀眾認(rèn)知美國(guó)電影的這種“刻板印象”，既是十幾年來(lái)在影院上映的美國(guó)分賬大片所培養(yǎng)出來(lái)的，也越來(lái)越限定了“把關(guān)人”對(duì)進(jìn)入中國(guó)市場(chǎng)的美國(guó)電影類(lèi)型的選擇。其實(shí)許多中國(guó)觀眾并不限于在影院欣賞具有超級(jí)視聽(tīng)效果的電影，有一些日本、韓國(guó)出品的浪漫生活片也得到中國(guó)觀眾好評(píng)，但是類(lèi)似風(fēng)格的浪漫溫情影片就不太符合中國(guó)觀眾對(duì)美國(guó)電影的期待，盡管美國(guó)出品的電影也不乏此種類(lèi)型，但中國(guó)觀眾去影院觀賞美國(guó)電影的主要?jiǎng)恿ν庆拍康囊暵?tīng)效果。

中國(guó)觀眾對(duì)于美國(guó)的刻板印象，使得美國(guó)影片描繪“夢(mèng)幻的美國(guó)”更易被接受，而具有較多美國(guó)真實(shí)社會(huì)生活關(guān)聯(lián)性的電影情節(jié)與人物，可能造成大部分中國(guó)電影觀眾解讀的困難，令電影遭遇文化折扣。美國(guó)作為世界第一超級(jí)大國(guó)對(duì)中國(guó)民眾具有無(wú)形的影響力，中國(guó)人投向世一界的目光有很大一部分要投向美國(guó)，在改革開(kāi)放實(shí)行了三十年、交通通訊技術(shù)又如此便捷的今天，中國(guó)民眾對(duì)美國(guó)的了解應(yīng)該說(shuō)是空前，但是遠(yuǎn)在大洋彼岸的美國(guó)對(duì)于大多數(shù)中國(guó)民眾來(lái)說(shuō)依然是陌生的，中國(guó)人對(duì)美國(guó)的印象更多地是出于想象，想象的基礎(chǔ)往往在于媒介的塑造。

三、中國(guó)電影在美國(guó)市場(chǎng)的文化折扣分析

1.把關(guān)人與文化折扣

中國(guó)電影與美國(guó)觀眾之間的“把關(guān)人”可以簡(jiǎn)單劃分為三個(gè)層次：中國(guó)電影發(fā)行公司、美國(guó)電影發(fā)行公司和美國(guó)電影審查機(jī)構(gòu)。目前中國(guó)電影進(jìn)行海外推廣和營(yíng)銷(xiāo)的主要國(guó)家級(jí)平臺(tái)是中國(guó)電影海外推廣公司：而中國(guó)電影能夠在美國(guó)主流商業(yè)市場(chǎng)上映則必須依賴(lài)美國(guó)的電影發(fā)行公司；至于電影審查，在美國(guó)主要是實(shí)行“自愿”的電影分級(jí)制，雖說(shuō)并不具有法律上的強(qiáng)制性，但事實(shí)是絕大多數(shù)影院會(huì)拒絕上映沒(méi)有經(jīng)過(guò)分級(jí)的電影。

在中國(guó)電影進(jìn)入美國(guó)市場(chǎng)的“把關(guān)人”環(huán)節(jié)，遭遇文化折扣的主要文化因素在于影片的類(lèi)型歸屬，中國(guó)電影作為外語(yǔ)片類(lèi)型較難進(jìn)入美國(guó)主流商業(yè)院線(xiàn)，目前只有動(dòng)作片類(lèi)型的中國(guó)影片在美國(guó)主流商業(yè)院線(xiàn)有所突破，但美國(guó)發(fā)行商對(duì)這一類(lèi)型的接納度也并不穩(wěn)定和持久。而美國(guó)的電影分級(jí)制度很容易將具有暴力打斗情節(jié)的中國(guó)動(dòng)作片定級(jí)為PG-13以下的級(jí)別，因此在發(fā)行范圍上會(huì)受到一定限制，部分影響到影片經(jīng)濟(jì)價(jià)值的實(shí)現(xiàn)。

2.受眾與文化折扣

(1)美國(guó)觀眾對(duì)于中國(guó)電影形成了一定的類(lèi)型偏好，幾部武俠功夫大片在美國(guó)商業(yè)市場(chǎng)的成功強(qiáng)化了這種偏好。中國(guó)功夫電影的傳播在美國(guó)有一定的歷史，這一西方觀眾認(rèn)知度最高的中國(guó)電影類(lèi)型，在李安的《臥虎藏龍》贏得包括奧斯卡最佳外語(yǔ)片在內(nèi)的一系列國(guó)際大獎(jiǎng)后被提升了一個(gè)層次，由此打開(kāi)了美國(guó)市場(chǎng)對(duì)這一類(lèi)型的中國(guó)影片的需求。借《臥虎藏龍》的影響力，

第4篇：電影分級(jí)制度范文

關(guān)鍵詞 投資回報(bào)率 市場(chǎng)準(zhǔn)入 文化障礙

中圖分類(lèi)號(hào)：F741 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

1993年，中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)體制改革開(kāi)啟了中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)市場(chǎng)化進(jìn)程。2001年中國(guó)加入WTO后，影視貿(mào)易進(jìn)入迅猛增長(zhǎng)階段。2003年到2010年間，電影產(chǎn)量迅速擴(kuò)大了4倍，并出現(xiàn)了一系列知名院線(xiàn)。電影業(yè)的繁榮帶來(lái)電影貿(mào)易出口額持續(xù)增長(zhǎng)。中國(guó)影視產(chǎn)品出口金額從2004年的13.98億元增至2010 年的40多億元，年均增長(zhǎng)12%以上（中國(guó)電影統(tǒng)計(jì)年鑒）。出口的影片單片票房的號(hào)召力有所增強(qiáng)；電影貿(mào)易出口區(qū)域也不斷擴(kuò)大，遍及歐美、亞太、中東和非洲的 60 多個(gè)國(guó)家和地區(qū)。但是，中國(guó)電影繁榮背后還存在很多問(wèn)題。

一、中國(guó)電影貿(mào)易面臨的主要問(wèn)題

（一）進(jìn)出口貿(mào)易逆差嚴(yán)重。

中國(guó)電影海外票房2011年呈現(xiàn)嚴(yán)重下滑趨勢(shì)，海外票房總額偏低。2011年和2012年跌幅高達(dá)42%和47%，我國(guó)電影整體出口形勢(shì)不容樂(lè)觀。2012年我國(guó)電影全年海外票房?jī)H有10.73億元。而在不計(jì)入網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)和電視頻道對(duì)進(jìn)口片的引進(jìn)的情況下，2012年全年進(jìn)出口票房差額高達(dá)77.97億元，中國(guó)電影貿(mào)易進(jìn)出口處于嚴(yán)重逆差。

（二）市場(chǎng)份額不足。

一方面，我國(guó)電影海外票房收入增長(zhǎng)緩慢，絕對(duì)數(shù)量值非常小，占北美票房比重長(zhǎng)期維持在低水平。另一方面，進(jìn)口電影票房增長(zhǎng)顯著，不斷擠壓國(guó)產(chǎn)電影在國(guó)內(nèi)的市場(chǎng)空間。2012年2月，中美就解決WTO電影相關(guān)問(wèn)題諒解備忘錄達(dá)成協(xié)議，美國(guó)制片方的票房分賬比例由此前的17.5%提高到25%，國(guó)產(chǎn)影片市場(chǎng)地位受到極大挑戰(zhàn)。當(dāng)年年末中國(guó)電影170.73億元總票房中進(jìn)口片票房份額占到52%，首次超過(guò)國(guó)產(chǎn)電影票房（見(jiàn)表1）。

（三）投資回報(bào)率低下。

中國(guó)電影雖然票房成績(jī)不斷攀升，但主要建立在高投入基礎(chǔ)之上，投資回報(bào)率偏低，屬于粗放式增長(zhǎng)。截止2010年32部票房過(guò)億的電影中有18部投資過(guò)億，但其中僅11部電影的投資回報(bào)率超過(guò)1。同時(shí)，由于票房收入按55%分給院線(xiàn)方，45%分給投資方，所以?xún)H極少數(shù)低投入，高票房的高投資回報(bào)率的電影投資方能靠電影票房收回成本。而中國(guó)中小成本電影占大多數(shù)。2009年國(guó)內(nèi)影院中正式上映過(guò)的140多部影片中，總票房過(guò)億的電影僅16部，票房不足千萬(wàn)的電影則超過(guò)了60部?？梢?jiàn)，大部分國(guó)產(chǎn)影片上映后可能根本無(wú)法收回成本，更難有機(jī)會(huì)出口到國(guó)際市場(chǎng)。

（四）出口電影類(lèi)型單一。

中國(guó)電影出口類(lèi)型片仍以功夫片為主。2010年出口到法國(guó)市場(chǎng)的4部電影中有2部是古裝功夫片；出口到美國(guó)市場(chǎng)的13部中國(guó)電影中涉及到功夫元素占到一半。雖然海外觀眾從消費(fèi)習(xí)慣上會(huì)優(yōu)先選擇中國(guó)的功夫片，但長(zhǎng)時(shí)間單一出口會(huì)造成觀眾審美疲勞，導(dǎo)致票房持續(xù)下滑，近十年來(lái)登陸北美的二十余部功夫片，極少能收入100萬(wàn)以上票房。反觀美國(guó)電影則有動(dòng)作、科幻、懸疑等多種出口類(lèi)型；表現(xiàn)形式也豐富多彩，包含動(dòng)畫(huà)制作，真人表演，2D平面影片，3D立體影像等，且各類(lèi)型電影都取得了不錯(cuò)的票房成績(jī)。

二、制約我國(guó)電影出口貿(mào)易發(fā)展的因素

（一）電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展水平低。

首先，缺乏電影產(chǎn)業(yè)鏈支撐。沒(méi)有形成成熟的產(chǎn)業(yè)機(jī)制，行業(yè)內(nèi)企業(yè)大多規(guī)模小，缺乏可以直接參與國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)的大型多媒體綜合性文化產(chǎn)業(yè)集團(tuán)，缺少?lài)?guó)際化的營(yíng)銷(xiāo)體系，不能充分利用其資源與設(shè)備，不能發(fā)揮規(guī)模經(jīng)濟(jì)效應(yīng)。目前中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)收益主要靠票房收入，而最具有商業(yè)價(jià)值的電影衍生產(chǎn)品的開(kāi)發(fā)仍然處在起步階段。市場(chǎng)上鮮有以各類(lèi)國(guó)產(chǎn)電影電視的典型人物和形象為設(shè)計(jì)元素的產(chǎn)品，而且大都針對(duì)少年兒童，受眾群體狹窄；生產(chǎn)工藝粗糙，附加值低。反觀美國(guó)電影產(chǎn)業(yè)鏈發(fā)展成熟，電影上下游產(chǎn)品開(kāi)發(fā)及時(shí)，品牌效應(yīng)良好。美國(guó)電影產(chǎn)業(yè)總收益中80 %來(lái)自于電影品牌衍生品或關(guān)聯(lián)產(chǎn)業(yè)：除了影片的國(guó)內(nèi)外版權(quán)、DVD音像制品、電視頻道播映以外，還包括與影片內(nèi)容相關(guān)的圖書(shū)出版、服飾、海報(bào)、珠寶、游戲、玩具、文具、日常用品、原聲音樂(lè)和主題公園等。

另外，國(guó)際營(yíng)銷(xiāo)手段單一。主要表現(xiàn)在發(fā)行渠道缺乏，沒(méi)有一定數(shù)量的院線(xiàn)支持，宣傳費(fèi)用匱乏。通過(guò)展銷(xiāo)會(huì)和電影節(jié)擴(kuò)大宣傳，但往往具有季節(jié)性，后續(xù)宣傳難以為繼；合拍片形式有效降低了風(fēng)險(xiǎn)，但利潤(rùn)微薄。例如，2012年《人在途之泰》在內(nèi)地票房沖破12億，但在北美市場(chǎng)卻票房慘淡，三天僅有3.2萬(wàn)美元（約合人民幣19萬(wàn)）。除去文化差異和語(yǔ)言譯制的因素，發(fā)行宣傳落后是主要原因。反觀在海外市場(chǎng)票房較好的幾部國(guó)產(chǎn)影片《臥虎藏龍》、《功夫》等，則都是由于被納入了好萊塢高度發(fā)達(dá)的電影產(chǎn)業(yè)體制當(dāng)中，享受了重量級(jí)獨(dú)立電影的宣傳發(fā)行待遇。

（二）缺乏良好的競(jìng)爭(zhēng)環(huán)境。

一是中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)形成了強(qiáng)制壟斷局面，不利于電影行業(yè)長(zhǎng)足發(fā)展。在中國(guó)電影市場(chǎng)上，中影集團(tuán)長(zhǎng)期一家獨(dú)大，享有特殊權(quán)力。例如2010年1月《阿凡達(dá)》熱映期間，中影集團(tuán)作為國(guó)產(chǎn)影片《孔子》的利益相關(guān)方，居然能夠強(qiáng)制影院將《阿凡達(dá)》下線(xiàn)，把空出來(lái)的檔期讓給《孔子》。

二是融資體制缺陷明顯。一方面，國(guó)家資金對(duì)國(guó)營(yíng)影視企業(yè)的保護(hù)和支持，使其在政策和資金上占據(jù)優(yōu)勢(shì)，形成強(qiáng)烈依賴(lài)性和強(qiáng)制壟斷局面，擠壓了民營(yíng)電影企業(yè)的發(fā)展空間。目前國(guó)內(nèi)三十多家電影制作公司有三分之二是國(guó)營(yíng)企業(yè)，國(guó)家資金主要貼補(bǔ)國(guó)營(yíng)電影企業(yè)，電影類(lèi)型則僅限于幾部重點(diǎn)片、獻(xiàn)禮片，政治意味濃烈，卻缺乏對(duì)技術(shù)改造方面的投入。另一方面，電影產(chǎn)業(yè)融資規(guī)?？傮w偏小，融資渠道有限。近幾年來(lái)自地產(chǎn)、電信業(yè)和貿(mào)易公司等行業(yè)過(guò)剩的流動(dòng)資金有很大部分流入國(guó)內(nèi)中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)，占到了總量的 80%，這種資金來(lái)源比傳統(tǒng)融資所承擔(dān)的風(fēng)險(xiǎn)更大。

三是我國(guó)影視貿(mào)易相關(guān)制度不健全，知識(shí)文化產(chǎn)權(quán)保護(hù)不夠。我國(guó)相關(guān)電影政策仍然缺乏相應(yīng)的合理性和穩(wěn)定性；產(chǎn)業(yè)主管部門(mén)缺乏明確的戰(zhàn)略規(guī)劃，沒(méi)有系統(tǒng)明確的審批程序，導(dǎo)致檢驗(yàn)審閱過(guò)程不夠透明；電影分級(jí)制度缺失也極大影響了電影產(chǎn)品出口；電影產(chǎn)業(yè)在稅收、基金等方面在事實(shí)上還不能夠享受優(yōu)惠與促進(jìn)政策的優(yōu)先發(fā)展；電影產(chǎn)業(yè)規(guī)模的擴(kuò)大還缺乏法規(guī)政策的鼓勵(lì)與規(guī)范；對(duì)知識(shí)產(chǎn)權(quán)的保護(hù)還很不完善，從最初的DVD光盤(pán)到如今的網(wǎng)絡(luò)資源下載直接導(dǎo)致了很大一部分的票房流失，新上映電影的保護(hù)事實(shí)上還主要靠發(fā)行方自己。

（三）電影產(chǎn)業(yè)國(guó)際貿(mào)易固有格局的約束。

當(dāng)前國(guó)際電影市場(chǎng)結(jié)構(gòu)極不平衡，全球性壟斷寡頭已經(jīng)形成，固有的貿(mào)易格局難以在短時(shí)間內(nèi)打破，限制了中國(guó)電影貿(mào)易的發(fā)展。美國(guó)已經(jīng)建立相對(duì)成熟的電影工業(yè)，具有無(wú)可比擬的先行優(yōu)勢(shì)。時(shí)代華納、迪斯尼集團(tuán)、好萊塢公司等大型影視制作公司都集中在美國(guó)，全世界上映的電影超過(guò)85%都是產(chǎn)自美國(guó)，包括中國(guó)在內(nèi)的多數(shù)發(fā)展中國(guó)家在國(guó)際電影市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中處于先天弱勢(shì)，對(duì)外出口少，卻大量進(jìn)口美國(guó)影片，影視貿(mào)易處于嚴(yán)重逆差地位，使美國(guó)文化在電影產(chǎn)品的強(qiáng)勢(shì)輸出中被許多發(fā)展中國(guó)家認(rèn)同和接受，甚至主導(dǎo)了一些國(guó)家的文化意識(shí)形態(tài)。

（四）各國(guó)文化差異。

對(duì)中國(guó)電影產(chǎn)品所反映的風(fēng)格、價(jià)值觀、信仰、歷史、社會(huì)制度等內(nèi)容不熟悉，直接影響海外觀眾對(duì)中國(guó)電影的理解，限制電影產(chǎn)品的出口，形成文化折扣。改革開(kāi)放后我國(guó)觀眾慢慢了解和接受西方文化，很容易接受進(jìn)口影片；但忽略了本民族文化的推廣，制作過(guò)程中忽略對(duì)文化差異的規(guī)避和突破，忽視電影本身的表達(dá)方式和形式內(nèi)容的創(chuàng)新以及國(guó)際市場(chǎng)需求，這種不對(duì)等的文化環(huán)境直接造成了中國(guó)電影貿(mào)易逆差擴(kuò)大的局面。電影需要將各種文化因素融合到一起，形成自己獨(dú)特卻又大眾化的民族文化，使之易于被接受和傳播。例如，美國(guó)動(dòng)畫(huà)片《花木蘭》，用中國(guó)傳統(tǒng)文化為載體制作具有美國(guó)文化特點(diǎn)的電影，然后返銷(xiāo)中國(guó)市場(chǎng)并取得良好的票房收入和高度的市場(chǎng)認(rèn)可，而中國(guó)在2010年初拍攝的同名電影投資巨大卻反響平平。

三、推動(dòng)中國(guó)電影出口貿(mào)易發(fā)展的現(xiàn)實(shí)路徑

（一）提升電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展水平。

1、提升影片質(zhì)量，提高市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力。

首先要加大導(dǎo)演、專(zhuān)業(yè)演員、美術(shù)指導(dǎo)、音樂(lè)制作、后期制作等電影所必需的專(zhuān)業(yè)人才及電腦合成技術(shù)的應(yīng)用人才的培養(yǎng)，配套相關(guān)的技能和學(xué)校培訓(xùn)教育課程。同時(shí)，引進(jìn)先進(jìn)的拍攝和特效制作設(shè)備，提升硬件水平，提高生產(chǎn)制作能力，最終減少在關(guān)鍵技術(shù)上對(duì)國(guó)外的依賴(lài)性。最后，必須樹(shù)立正確的創(chuàng)作觀念，制作出能夠反映社會(huì)心理與訴求的高質(zhì)量電影產(chǎn)品，不能一味追求“短平快”。

2、選擇和拓寬合適的海外發(fā)行渠道。

中國(guó)影視文化企業(yè)可以嘗試獨(dú)立組建專(zhuān)業(yè)的海外發(fā)行公司，或鼓勵(lì)有條件的影視文化企業(yè)加盟海外發(fā)行聯(lián)合機(jī)構(gòu)；還可以由國(guó)內(nèi)主要影視文化出口企業(yè)成立出口聯(lián)合組織，共同負(fù)責(zé)中國(guó)影視產(chǎn)品出口相關(guān)工作；同時(shí)，整合現(xiàn)有的小的電影網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)，集產(chǎn)品展示、銷(xiāo)售、服務(wù)為一體，充分發(fā)揮規(guī)模優(yōu)勢(shì)。

3、打造文化出口的全產(chǎn)業(yè)鏈發(fā)展模式。

注重持續(xù)發(fā)展，對(duì)取得良好反響的電影產(chǎn)品可以制作續(xù)集，建立影視產(chǎn)品品牌或者形象品牌；以“全球資源整合”的發(fā)展策略，通過(guò)競(jìng)爭(zhēng)整合涉足網(wǎng)游、文學(xué)、影視、音樂(lè)等文化領(lǐng)域的文化企業(yè)，形成大型媒介集團(tuán)，以提升文化品牌影響力和影視產(chǎn)品生產(chǎn)能力；注重衍生品的開(kāi)發(fā)，如主題公園建設(shè)，文化旅游，授權(quán)開(kāi)發(fā)玩具、服裝飾品等，同時(shí)利用已有的資源增加收益，提升產(chǎn)品附加值，發(fā)揮聯(lián)動(dòng)宣傳效果。例如，根據(jù)小說(shuō)改編的電影《致我們終將逝去的青春》和利用相關(guān)的網(wǎng)絡(luò)游戲啟動(dòng)宣傳公測(cè)的《投名狀》、《赤壁》、《倩女幽魂》都取得了不錯(cuò)的宣傳效果。

（二）營(yíng)造良好的市場(chǎng)環(huán)境。

1、政策合理引導(dǎo)，發(fā)展大型企業(yè)。

鼓勵(lì)競(jìng)爭(zhēng)，減少行政干預(yù)，中國(guó)的影視制片發(fā)行企業(yè)還非常弱小，需要發(fā)展壯大。因此，對(duì)于中國(guó)整個(gè)影視產(chǎn)業(yè)來(lái)說(shuō)，還需要加以保護(hù)，避免受到外來(lái)影視產(chǎn)品的過(guò)度沖擊。要在影視產(chǎn)業(yè)領(lǐng)域形成以市場(chǎng)為導(dǎo)向、企業(yè)為主體的公平的競(jìng)爭(zhēng)機(jī)制。對(duì)各類(lèi)大中小影視企業(yè)一視同仁，按市場(chǎng)規(guī)律給予適當(dāng)?shù)馁Y金補(bǔ)貼和政策支持；注重電影產(chǎn)業(yè)化發(fā)展，投入資金發(fā)展生產(chǎn)力和技術(shù)，提高生產(chǎn)效率；制定更多諸如減免稅收、信貸等經(jīng)濟(jì)援助的電影政策，鼓勵(lì)國(guó)內(nèi)各類(lèi)資本對(duì)電影進(jìn)行投資。

2、健全電影市場(chǎng)制度，嚴(yán)格市場(chǎng)準(zhǔn)入。

一方面要健全電影市場(chǎng)的經(jīng)營(yíng)資格準(zhǔn)入、產(chǎn)品準(zhǔn)入、資本準(zhǔn)入和技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)準(zhǔn)入制度。繼續(xù)深化行政審批制度改革，增加公開(kāi)性和透明度。同時(shí)要合理把控電影質(zhì)量，減少粗制濫造，實(shí)施電影分級(jí)制度。另外，降低準(zhǔn)入門(mén)檻，實(shí)行許可證制度，鼓勵(lì)一切有條件的國(guó)有、民營(yíng)文化企業(yè)進(jìn)入電影制片、發(fā)行、放映領(lǐng)域，為企業(yè)營(yíng)造公開(kāi)、公平、公正的市場(chǎng)經(jīng)營(yíng)環(huán)境，對(duì)行為不規(guī)范、產(chǎn)品不合格和服務(wù)質(zhì)量低劣的電影企業(yè)，依法進(jìn)行整改或取消經(jīng)營(yíng)資格。

3、加強(qiáng)知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)。

認(rèn)真執(zhí)行《電影法》，打擊著作權(quán)侵權(quán)和版權(quán)侵權(quán)，打擊盜版，保護(hù)知識(shí)產(chǎn)權(quán)。嚴(yán)格管理數(shù)字制作，后期發(fā)行及放映公司；加強(qiáng)中國(guó)電影數(shù)字技術(shù)化研究和標(biāo)準(zhǔn)數(shù)字化放映的升級(jí)和改造，防止盜版者鉆技術(shù)空子；合理調(diào)控電影票價(jià)，防止虛高的電影票價(jià)和盜版泛濫形成惡性循環(huán)。

（三）合理規(guī)避文化障礙。

語(yǔ)言、觀念、技術(shù)、思維、表達(dá)、閱歷、習(xí)俗等都會(huì)成為中國(guó)電影國(guó)際傳播的文化障礙。一方面，應(yīng)加強(qiáng)電影的表達(dá)力與影響力。充分利用官方與民間、政府與企業(yè)、學(xué)術(shù)與商業(yè)、現(xiàn)代與傳統(tǒng)、主流與特殊等多種力量。應(yīng)避免政治說(shuō)教色彩，用符合西方觀眾審美意識(shí)的文化風(fēng)格下敘述中國(guó)故事，增強(qiáng)電影產(chǎn)品的觀賞性和趣味性，潛移默化地讓西方觀眾理解中國(guó)電影中所蘊(yùn)含的文化背景和思想觀念，降低“文化折扣”。另一方面，做好影視配音以降低語(yǔ)言阻礙。本土化的語(yǔ)言配音更利于海外觀眾對(duì)電影內(nèi)涵的理解。應(yīng)根據(jù)目標(biāo)市場(chǎng)在影視產(chǎn)品出口前，選擇幾種主要語(yǔ)言進(jìn)行本土化配音而不是僅注重英文。

（作者單位：湖北經(jīng)濟(jì)學(xué)院國(guó)際貿(mào)易學(xué)院）

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第5篇：電影分級(jí)制度范文

——一個(gè)聰明的傻子

劇中的主人公阿甘出生在美國(guó)南方一個(gè)閉塞的小鎮(zhèn)，那時(shí)二戰(zhàn)剛結(jié)束不久。他先天弱智，智商只有75，就在所有人放棄他，打算嘲笑他時(shí)，他的媽媽挺身而出。她常常鼓勵(lì)阿甘“傻人有傻?！保詮?qiáng)不息，她自己也是個(gè)十分堅(jiān)強(qiáng)的女性。

阿甘像普通孩子一樣上學(xué)，并且認(rèn)識(shí)了一生的朋友和至愛(ài)珍妮，在珍妮和媽媽的愛(ài)護(hù)下，阿甘憑著上帝賜予的“飛毛腿”開(kāi)始了一生不停的奔跑。成為橄欖球巨星、越戰(zhàn)英雄、乒乓球外交使者、甚至億萬(wàn)富翁。

他是個(gè)傻子，各種缺陷，可是他卻用這種天賦創(chuàng)造了常人不及的成功。與其埋怨他人，不如相信自己。如果要看人生必看的電影，《阿甘正傳》肯定榜上有名。他是很多人的外語(yǔ)啟蒙片，里面的臺(tái)詞和情節(jié)在很多人的人生里落下了濃墨重彩的深刻含義。

他的母親告訴他“明天就是盒子里的巧克力，你不知道會(huì)是什么味道?！泵恳惶於加袩o(wú)數(shù)個(gè)選擇，千萬(wàn)種可能，正因?yàn)檫@種千差萬(wàn)別，才構(gòu)成了生活的滋味，才有了自己不同的人生體驗(yàn)?！八崽鹂嗬薄保@都是圓滿(mǎn)的條件。

片中有一個(gè)情節(jié)記憶深刻，在珍妮的宿舍，珍妮問(wèn)他將來(lái)要成為什么樣的人，阿甘愣了一下，說(shuō)：我不是做我自己?jiǎn)幔空淠菡f(shuō)她想成為一個(gè)歌手，成名。阿甘還是不懂，說(shuō)他只想成為他自己。

阿甘是個(gè)聰明的傻子，他明白自己真正需要的是什么。成名、富有，成為別人？這些都是次要的，重要的是成為“我”，做好自己。這樣的人生才值得打上自己的標(biāo)簽。

《飛屋環(huán)游記》

——感謝與你一起的人生冒險(xiǎn)

小男孩卡爾懷揣著對(duì)于冒險(xiǎn)的熱愛(ài)偶遇假小子艾麗，而艾麗把整個(gè)屋子當(dāng)成一艘大飛船游戲居然使他對(duì)這個(gè)女孩子有些著迷，相同的愛(ài)好最終使兩個(gè)人成為了一生的愛(ài)侶。艾麗有一本手工精心制作的“我的冒險(xiǎn)旅程”，上面貼著一張瀑布的圖片。“天堂瀑布”，正如其名，有著似乎只有天堂才能堪比的美。于是他們有了一個(gè)共同的夢(mèng)想，那就是有朝一日要去南美洲的“天堂瀑布”探險(xiǎn)，但直到艾麗去世，這個(gè)夢(mèng)想也未能實(shí)現(xiàn)。

終于有一天，曾經(jīng)專(zhuān)賣(mài)氣球的老人卡爾居然用五顏六色的氣球拽著他的房子飛上了天空，他決定要去實(shí)現(xiàn)他們未曾實(shí)現(xiàn)的夢(mèng)想。這段旅程有他始料不及的“熱鬧”，捎帶上了一個(gè)小孩，途中還發(fā)生了許多故事。

動(dòng)畫(huà)片只適合小孩子看嗎？當(dāng)然不是，小故事有大智慧。

這部動(dòng)畫(huà)片的分級(jí)是G級(jí)，按照美國(guó)的電影分級(jí)制度，這部電影適合任何年齡階段觀看。這樣的動(dòng)畫(huà)片往往是有淺有深，那生動(dòng)有趣的故事是講給孩子聽(tīng)的，而那其中的五味雜陳則是講給經(jīng)過(guò)歲月沉淀，對(duì)愛(ài)情和生命有了自己理解的大人們聽(tīng)的。

片中一老一少在飛行中經(jīng)過(guò)了千難萬(wàn)險(xiǎn)，終于看到了傳說(shuō)中的“仙境瀑布”，而老人卡爾的臉上卻沒(méi)有夢(mèng)想實(shí)現(xiàn)的驚喜，更多的是不知所措或者悵然若失。他打開(kāi)妻子艾麗留下的手工書(shū)，發(fā)現(xiàn)“天堂瀑布”的后面貼了很多照片。都是他倆朝夕相處的生活照，她在日志的最后一頁(yè)寫(xiě)了一句 “感謝這場(chǎng)冒險(xiǎn)”。

可能每個(gè)人都想著哪天要不顧一切背著行囊去旅行，然而生活的無(wú)常讓你的計(jì)劃一而再再而三的延后，你在這種遠(yuǎn)離中適應(yīng)了“心有余，力不足”，裝滿(mǎn)夢(mèng)想的行囊成了提醒你抱怨生活的把柄，不再感恩，不再快樂(lè)。

旅行是為了感受不同的氣質(zhì)，見(jiàn)識(shí)不同的風(fēng)景，但不一定要去遠(yuǎn)方。人生就是場(chǎng)旅行，生活就是次冒險(xiǎn)，正如最后艾麗感謝的，感謝的是生命里與你相遇，經(jīng)歷人生最華麗的冒險(xiǎn)！

《潛水鐘與蝴蝶》

——借助思維飛翔

這是根據(jù)一個(gè)真實(shí)事件改編的。1995年12月8日，一場(chǎng)突如其來(lái)的災(zāi)難襲向了家庭事業(yè)雙得意的總編吉恩·多米尼克·鮑比。他的腦干突然中風(fēng)，繼而引發(fā)極其罕見(jiàn)、概率極低的閉鎖癥候群。罹患此癥的吉恩全身癱瘓，只有左眼尚能自由活動(dòng)。他形容自己就如同困在潛水鐘里一般，身體被緊緊箍住，無(wú)法動(dòng)彈，而心靈卻像蝴蝶一樣在廣闊的天地里自由飛翔。吉恩憑借著左眼和頑強(qiáng)的意志以及語(yǔ)音矯正師的協(xié)助，與世界做著無(wú)聲的交流……

本片榮獲2007年AFI電影節(jié)觀眾獎(jiǎng)最佳影片獎(jiǎng)；2007年波士頓影評(píng)人協(xié)會(huì)最佳攝影、最佳導(dǎo)演和最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)；2007年戛納電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)和技術(shù)大獎(jiǎng)；2008年法國(guó)凱撒電影節(jié)最佳男主角和最佳編劇獎(jiǎng)。

“除了我的眼睛外，還有兩樣?xùn)|西沒(méi)有癱瘓：我的想象，以及我的記憶。只有想象和記憶，才能令我擺脫潛水鐘的束縛?！敝魅斯恰吧須堉緢?jiān)”的最佳演繹，在人生的頂峰被突如其來(lái)的疾病襲擊得狼狽不堪。他用那毫無(wú)生命力的身體想了許多沒(méi)時(shí)間理會(huì)的事情。

此外，影片提醒了我們是不是只有到了即將消逝的那一刻，我們才會(huì)開(kāi)始靜靜地思考一些事情，一些我們?cè)?jīng)從來(lái)都不去想，忽略了的事情？

《遷徙的鳥(niǎo)》

——千萬(wàn)里延續(xù)生命

“鳥(niǎo)的遷徙是一個(gè)關(guān)于承諾的故事，一種對(duì)于回歸的承諾。”雅克·貝漢以這樣一句話(huà)帶我們踏上了鳥(niǎo)與夢(mèng)飛行之旅。前后共600多人參與拍攝，歷時(shí)3年多、耗資4000多萬(wàn)美元，景地遍及全球50多個(gè)國(guó)家和地區(qū)，記錄膠片長(zhǎng)達(dá)460多公里。這部動(dòng)用了17個(gè)世界上最優(yōu)秀的飛行員和兩個(gè)科學(xué)考察隊(duì)的電影一出世，就引起轟動(dòng)。短短三個(gè)星期內(nèi)就有250多萬(wàn)法國(guó)人為它走進(jìn)影院，飛越1200公里的大天鵝對(duì)生命的堅(jiān)持，在漫天風(fēng)沙中追尋出路的沙丘鶴、在冰天雪地下與海鴉對(duì)抗到底的企鵝……盡管當(dāng)中也有失敗氣餒，也有懸崖邊的木頭木腦，也有來(lái)自人類(lèi)貪欲的窺視。

《舌尖上的中國(guó)》的熱播讓國(guó)人對(duì)紀(jì)錄片有了更多的關(guān)注。紀(jì)錄片以真人真事為表現(xiàn)對(duì)象，來(lái)引發(fā)人們思考，《遷徙的鳥(niǎo)》就是這樣的一部紀(jì)錄片電影。它是導(dǎo)演雅克·貝漢天地人三部曲的其中之一。

整部影片除了簡(jiǎn)單的說(shuō)明，不再有言語(yǔ)。本片的主角是憨態(tài)可掬，形態(tài)各異的鳥(niǎo)。他們飛過(guò)大海，飛過(guò)雪原，飛過(guò)高山；他們用振動(dòng)的羽翼向我們?cè)忈岋w翔，詮釋執(zhí)著，詮釋溫情，詮釋生命。這部電影我看了三遍，第一遍記住的是它優(yōu)美的畫(huà)面和音樂(lè)，第二遍記住的是它豐富的知識(shí)和高超的技術(shù)，第三遍則是它發(fā)人深省的控訴和感慨。生命在于堅(jiān)持不懈，過(guò)程一樣重要。

《入殮師》

——尊重生命，溫柔送行

買(mǎi)了昂貴的大提琴，想要成就一番事業(yè)的小林大悟，經(jīng)歷了4個(gè)月的管弦樂(lè)演奏，得到的卻是“樂(lè)團(tuán)解散”的噩耗與購(gòu)買(mǎi)樂(lè)器的高昂債務(wù)。迫不得已，大悟與妻子美香搬到老屋，過(guò)著清貧的日子。某日，一則廣告吸引了大悟的注意：NK公司，幫助旅行，高薪短工時(shí)。大悟來(lái)到NK公司面試，社長(zhǎng)佐佐木生榮二話(huà)不說(shuō)就決定聘用大悟，但卻對(duì)工作內(nèi)容避而不談。在大悟的再三追問(wèn)下，佐佐木社長(zhǎng)終于道明：是入殮工作！

雖然心理上有所忌憚，高額的薪水還是令大悟接受了這份工作。但這樣的工作對(duì)普通人談何容易，一方面對(duì)遺體的不適，一方面又要對(duì)妻友隱瞞自己的工作，小林大悟不平凡的工作就這樣開(kāi)始了。

第6篇：電影分級(jí)制度范文

一、世界電影中的三大獨(dú)立風(fēng)格

縱觀世界電影范圍，在的創(chuàng)作方面大致可以分為三種風(fēng)格：精致而考究的日韓電影、深邃而厚重的歐洲電影、通俗而華麗的美國(guó)電影。然而，一部電影無(wú)論表達(dá)怎樣的主題，其的敘事和的美學(xué)必定要以一個(gè)社會(huì)體系中的文化形態(tài)作為背景。那么文化情景的迥異便是形成這三足鼎立格局的根本原因。

1.精致而考究的日韓電影

提及日本的傳統(tǒng)文化，首先，人們自然會(huì)想到浮世繪和茶道，其中浮世繪中的畫(huà)和茶道中的藝妓都隱晦地體現(xiàn)了“性”。其次，日本作為一個(gè)重視禮儀和追求唯美的國(guó)家，“性”的表現(xiàn)往往也傾向于這種格調(diào)，如繁瑣的和服、榻榻米地板和紙格窗木屋、悠揚(yáng)的笛聲等都在日本電影中構(gòu)成對(duì)“性”的表達(dá)。再有，沉郁透明的畫(huà)面、簡(jiǎn)潔干凈的鏡頭、朦朧清淡的色彩往往詮釋了一場(chǎng)質(zhì)樸而哀傷的，即使以為主要內(nèi)容也是一段至真至純的情感，這似乎與相對(duì)平穩(wěn)的日本歷史有著關(guān)聯(lián)，它使得日本民族的任何情感到達(dá)最深層都是悲哀的。最后，日本文化最推崇的“耽美”，是一種極致的美，也是一種達(dá)到絕望境地的美。而極致往往是短暫的、瞬間的，所以在日本最美的兩件事便是“性”與“死亡”。這致使部分日本電影中所表現(xiàn)的趨于極致，瘋狂的榨取后便是一同毀滅的結(jié)局。在這種過(guò)程中，受到日本地域狹窄和資源貧乏等因素的影響，自卑和危機(jī)意識(shí)潛移默化地植入日本民族心中，這往往促使人們產(chǎn)生了虐戀、嫉妒、宿命等極端的觀念。

韓國(guó)電影中的部分大多包含了現(xiàn)代都市的流行文化元素，如電影《密愛(ài)》中鵝蛋臉型的美女、英氣逼人的俊男、口紅、吊帶睡衣、紅色連衣裙、濕透的頭發(fā)、昏黃的燈光、微風(fēng)吹拂窗簾、手指慢慢解開(kāi)襯衫紐扣等都在或直接或隱晦地表現(xiàn)和預(yù)示著的發(fā)生。

韓國(guó)電影中的在某種意義上觀賞性極強(qiáng)，這是其文化中的東方的含蓄和詩(shī)意的美感造就的。雖然其電影在情節(jié)設(shè)置上呈現(xiàn)出一種模式化的特點(diǎn)，但其畫(huà)面獨(dú)有的唯美彌補(bǔ)了劇情上的爛俗。清新溫暖的色調(diào)、舒緩悠長(zhǎng)的節(jié)奏、完整的構(gòu)圖給人以安全感，不追求視覺(jué)沖擊和畫(huà)面的華麗，多采用中景或遠(yuǎn)景以產(chǎn)生含蓄的美感。這貼合了東方靜謐而內(nèi)斂的審美情調(diào)，體現(xiàn)了充滿(mǎn)詩(shī)意和東方美的韓國(guó)文化。

仔細(xì)分析韓國(guó)電影中的，我們發(fā)現(xiàn)這些電影幾乎都是描寫(xiě)逾越常態(tài)的男女之情，比如、婚外情、同性戀情、待、甚至謀殺，追究其原因大概可以在整個(gè)高麗民族身上找到答案。無(wú)論是文學(xué)作品還是影視作品中，挖掘到深層它們都表達(dá)著濃郁的“恨”，這也是韓國(guó)人獨(dú)特的審美。在全球化的都市文化背景下，市民社會(huì)進(jìn)入到后現(xiàn)代消費(fèi)社會(huì)階段，人們產(chǎn)生自我焦慮和日?？仗摚氨椤睂⑴c傷感、冷酷、血腥等聯(lián)系在一起使得看起來(lái)似乎是一種“罪惡”，故此以婚外情、等大尺度的主題來(lái)表現(xiàn)人們?cè)诳仗摵徒箲]中自我沉湎的心態(tài)。

2.深邃而厚重的歐洲電影

相對(duì)而言，歐洲電影具有深厚的人文底蘊(yùn)，歐洲導(dǎo)演對(duì)于的表現(xiàn)多以嚴(yán)肅的態(tài)度進(jìn)行探索，內(nèi)容和拍攝手法也相對(duì)直接、大膽。如英國(guó)電影《羞恥》中男性的對(duì)于相對(duì)保守的亞洲觀眾則存在一種心理上的挑戰(zhàn)，這樣的做法容易讓人聯(lián)想到炒作和商業(yè)價(jià)值。然而，歐洲電影對(duì)于的描述和表達(dá)絕非如此淺薄。

歐洲作為現(xiàn)代文明和電影的發(fā)源地，電影中的的確獨(dú)具一格。現(xiàn)代心理學(xué)、性學(xué)和倫理學(xué)都起源于歐洲，所以歐洲導(dǎo)演拍攝場(chǎng)景時(shí)總能在深層次進(jìn)行挖掘，不僅在電影藝術(shù)上有著較高的領(lǐng)悟，在影像風(fēng)格上對(duì)于的處理也有獨(dú)特表現(xiàn)，更在哲學(xué)倫理上有著深刻的思考。法國(guó)電影《阿黛爾的生活》是一部同性戀題材電影，部分對(duì)人物的刻畫(huà)和對(duì)人性的探尋既詩(shī)意浪漫又引人深思。

3.通俗而華麗的美國(guó)電影

在二十世紀(jì)40年代家園重建以后，人們倍感生命的寶貴，開(kāi)始重新審視自我，將自我擺在首要位置，檢視自己的身體，大膽地張揚(yáng)被壓抑的欲望。到了60年代，美國(guó)社會(huì)又經(jīng)歷了種種動(dòng)蕩和不安，美國(guó)性解放運(yùn)動(dòng)轟轟烈烈地展開(kāi)。一方面，文化領(lǐng)域的后現(xiàn)代轉(zhuǎn)向?yàn)樾噪娪鞍l(fā)展掃清了思想障礙；另一方面，分級(jí)制的出現(xiàn)為性電影的發(fā)展提供了體制條件。

美國(guó)電影的創(chuàng)作趨向類(lèi)型片的制作機(jī)制，成為一種典型商業(yè)化的電影樣式。美國(guó)歷史相對(duì)較短，文化底蘊(yùn)遠(yuǎn)不及歐洲深厚，為了進(jìn)一步滿(mǎn)足觀眾的趣味，美國(guó)影片的中加入了暴力、驚悚、、犯罪等諸多極端的元素，從而給觀眾以新鮮刺激的體驗(yàn)。電影《消失的愛(ài)人》中的段落讓人不禁想起可以稱(chēng)得上里程碑式標(biāo)志的電影《本能》。兩部影片的都堪稱(chēng)經(jīng)典，也都令人不寒而栗?！断У膼?ài)人》中一組鏡頭將一對(duì)瘋狂男女的病態(tài)刻畫(huà)的入木三分，將犯罪、暴力、死亡混雜到中，以此來(lái)表達(dá)人物內(nèi)心變態(tài)的欲望，推動(dòng)陰郁、緊張的故事情節(jié)。

二、如何在中國(guó)電影中正確用性符號(hào)

中國(guó)由于其獨(dú)特的文化傳統(tǒng)影響以及現(xiàn)行官方體制的約束，與前面提到的三大風(fēng)格相比，中國(guó)并沒(méi)有成功地形成自己獨(dú)特的風(fēng)格。與那些優(yōu)秀的影片相比，無(wú)論是題材選擇、鏡頭表現(xiàn)、思辨深度上都存在著差距。然而差距來(lái)自以下幾個(gè)原因。一是哲學(xué)基礎(chǔ)，西方有弗洛伊德的精神分析學(xué)說(shuō)，而中國(guó)幾千年傳承的是儒家思想。弗洛伊德認(rèn)為欲望是人類(lèi)一切行為的根本動(dòng)力，而孔子認(rèn)為“本我”是可恥的，要努力修煉自己的言行去實(shí)現(xiàn)“超我”。兩者背道而馳，自然形成差距。二是審美標(biāo)準(zhǔn)，西方人認(rèn)為人體是美的，而中國(guó)對(duì)于沒(méi)有欣賞的觀點(diǎn)。西方人審美傾向于直接、大膽、新奇，而中國(guó)人偏愛(ài)于傳統(tǒng)、優(yōu)雅、含蓄。三是電影觀念，西方電影的觀念有兩種，一是服從商業(yè)利益，而是服從藝術(shù)創(chuàng)新；中國(guó)電影力求“文以載道”，同時(shí)兼顧著雅俗共賞。

第7篇：電影分級(jí)制度范文

關(guān)鍵詞：電力系統(tǒng)；突發(fā)災(zāi)害；應(yīng)急管理；制度創(chuàng)新；技術(shù)優(yōu)化

在新的發(fā)展階段，社會(huì)用電量越來(lái)越大，這就對(duì)電力系統(tǒng)穩(wěn)定性提出了更高要求，強(qiáng)化電力應(yīng)急管理工作，找出其中的不足，進(jìn)行制度創(chuàng)新和技術(shù)優(yōu)化，能夠更好的應(yīng)對(duì)電力系統(tǒng)突發(fā)災(zāi)害，可以有效降低電力系統(tǒng)故障對(duì)人們?nèi)粘Ｉ钜约敖?jīng)濟(jì)建設(shè)的影響，對(duì)電力事業(yè)的健康發(fā)展具有重要意義。

1.電力系統(tǒng)突發(fā)災(zāi)害特點(diǎn)及分類(lèi)

1.1電力系統(tǒng)突發(fā)災(zāi)害的特點(diǎn)

對(duì)電力系統(tǒng)突發(fā)災(zāi)害進(jìn)行分析，可以得知電力系統(tǒng)突發(fā)災(zāi)害具有災(zāi)害源頭眾多、涉及環(huán)節(jié)眾多、造成損失較大等特點(diǎn)。電力系統(tǒng)的運(yùn)行會(huì)受到自然環(huán)境、人為因素、設(shè)備性能等多個(gè)因素的影響，這些因素都會(huì)引發(fā)電力系統(tǒng)突發(fā)災(zāi)害，遇到自然災(zāi)害、技術(shù)人員操作失誤或者非法分子故意破壞電力系統(tǒng)、電氣設(shè)備存在質(zhì)量缺陷或者性能老化，都會(huì)引起突發(fā)性災(zāi)害。電力系統(tǒng)的運(yùn)行包括發(fā)電、配電、輸電、用電等工作環(huán)節(jié)，彼此之間聯(lián)系緊密，形成一個(gè)有機(jī)整體，一旦發(fā)生突發(fā)災(zāi)害將會(huì)涉及到每一個(gè)運(yùn)行環(huán)節(jié)，對(duì)整個(gè)電力系統(tǒng)的正常運(yùn)行造成影響。

1.2電力系統(tǒng)突發(fā)災(zāi)害的分類(lèi)

因?yàn)樵斐呻娏ο到y(tǒng)突發(fā)災(zāi)害的因素多種多樣，所以可以將其分為不同種類(lèi)。自然因素引起的災(zāi)害叫做自然災(zāi)害，比如天氣、地震、火災(zāi)等，自然災(zāi)害具有極強(qiáng)的破壞性，往往會(huì)對(duì)電力系統(tǒng)造成嚴(yán)重破壞。技術(shù)人員操作不當(dāng)或者工作不認(rèn)真出現(xiàn)失誤，以及非法破壞行為也會(huì)引發(fā)電力系統(tǒng)突發(fā)災(zāi)害。電力系統(tǒng)中的各種電氣設(shè)備性能失效，無(wú)法發(fā)揮正常作用，將會(huì)直接影響電力系統(tǒng)的正常運(yùn)行，引發(fā)突發(fā)性災(zāi)害。

2.電力應(yīng)急管理的介紹及現(xiàn)狀

2.1電力應(yīng)急管理的概念

電力應(yīng)急管理是為了應(yīng)對(duì)電力系統(tǒng)突發(fā)災(zāi)害而制定的一系列措施和方法，能夠使電力盡快恢復(fù)至正常狀態(tài)，對(duì)降低電力系統(tǒng)突發(fā)災(zāi)害所造成的影響和損失具有重要意義。因?yàn)殡娏ο到y(tǒng)突發(fā)災(zāi)害具有不可預(yù)測(cè)性和危害性，所以便需要針對(duì)其中出現(xiàn)突發(fā)災(zāi)害的運(yùn)行環(huán)節(jié)進(jìn)行識(shí)別，做好應(yīng)急措施，做到防范于未然，通過(guò)日常模擬、演練，保證突發(fā)災(zāi)害發(fā)生時(shí)能夠做出快速反應(yīng)，降低影響、減小損失，并盡快修復(fù)電力系統(tǒng)，使其恢復(fù)至正常運(yùn)行狀態(tài)。

2.2電力應(yīng)急管理的環(huán)節(jié)

根據(jù)電力應(yīng)急管理具體工作，可以將其分為預(yù)防與預(yù)警、預(yù)警響應(yīng)、應(yīng)急響應(yīng)以及恢復(fù)與重建四個(gè)環(huán)節(jié)。預(yù)防與預(yù)警是指識(shí)別出存在的危險(xiǎn)因素，然后制定出針對(duì)性的應(yīng)急方案；預(yù)警響應(yīng)就是提前準(zhǔn)備，是根據(jù)可能發(fā)生的災(zāi)害事先做好應(yīng)對(duì)措施，對(duì)可能造成的損失做好彌補(bǔ)措施，除此之外還包括日常演練、模擬；應(yīng)急響應(yīng)是發(fā)生災(zāi)害后啟動(dòng)應(yīng)急方案，對(duì)事故進(jìn)行妥善處理，爭(zhēng)取將損失降到最低；恢復(fù)與重建是指災(zāi)難發(fā)生后對(duì)損壞的線(xiàn)路或者設(shè)備進(jìn)行維修，使其能夠正常工作，提供用戶(hù)所需用電。

2.3電力應(yīng)急管理現(xiàn)狀

從當(dāng)前的電力應(yīng)急管理情況來(lái)看，電力應(yīng)急管理應(yīng)急處置能力較低，特別是在協(xié)調(diào)配合方面與電力安全生產(chǎn)應(yīng)急管理工作的目標(biāo)存在較大差距，還有很多不足之處有待改善。應(yīng)急管理的認(rèn)識(shí)不到位，電力應(yīng)急知識(shí)尚未普及 ，各級(jí)人員對(duì)電力應(yīng)急管理的概念模糊 ，對(duì)應(yīng)急管理的內(nèi)涵和原則認(rèn)識(shí)不清晰 ，對(duì)電力應(yīng)急管理工作在保障生命財(cái)產(chǎn)安全、加強(qiáng)社會(huì)穩(wěn)定方面的重要性和必要性認(rèn)識(shí)不到位。此外，社會(huì)普遍對(duì)電網(wǎng)大面積停電缺乏危機(jī)意識(shí)，不少用戶(hù)沒(méi)有應(yīng)對(duì)大面積停電的相關(guān)措施。一些用戶(hù)電力應(yīng)急管理方案過(guò)于理論化，缺乏實(shí)用性和可行性，不能有效解決突發(fā)災(zāi)害；電力應(yīng)急管理工作重心偏重于事后處理，而忽視了事前預(yù)防的重要性，無(wú)法從根本上降低突發(fā)災(zāi)害的發(fā)生概率。應(yīng)急救援設(shè)備比較落后，缺乏應(yīng)急預(yù)案的聯(lián)合演練，電力突發(fā)事件往往是社會(huì)性事件 ，演練需要各相關(guān)部門(mén)協(xié)調(diào)配合、社會(huì)公眾參與，不同部門(mén)之間缺乏科學(xué)的協(xié)調(diào)，救援效率較低。這些都是當(dāng)前電力應(yīng)急管理工作中的的不足，必須制定有效的措施加以改進(jìn)和優(yōu)化，加強(qiáng)電力應(yīng)急管理力度，提高應(yīng)急救援效率。

3.電力應(yīng)急管理辦法的制度創(chuàng)新與技術(shù)優(yōu)化措施

3.1做好突發(fā)災(zāi)害的檢查和預(yù)防

對(duì)于電力應(yīng)急管理工作來(lái)說(shuō)，其工作重點(diǎn)不是災(zāi)害發(fā)生后的救援，而是災(zāi)害發(fā)生前的檢查和預(yù)防，只有做好突發(fā)性災(zāi)害的檢查和預(yù)防，才能有效降低災(zāi)害的發(fā)生概率。充分發(fā)揮國(guó)家自然災(zāi)害信息的作用，加強(qiáng)與電力企業(yè)、用戶(hù)之間的聯(lián)系，建立自然災(zāi)害預(yù)警機(jī)制，及時(shí)各項(xiàng)自然災(zāi)害信息，為做好災(zāi)前準(zhǔn)備工作預(yù)留更多時(shí)間。電力企業(yè)應(yīng)該定期或者不定期對(duì)電力系統(tǒng)進(jìn)行巡視，加大隱患排查治理的力度，利用計(jì)算機(jī)技術(shù)時(shí)刻掌握電力系統(tǒng)的動(dòng)態(tài)情況，當(dāng)發(fā)現(xiàn)異?，F(xiàn)象時(shí)及時(shí)啟動(dòng)報(bào)警機(jī)制，同時(shí)協(xié)調(diào)好不同部門(mén)之間的關(guān)系，做好電力應(yīng)急管理組織、指揮工作。

3.2構(gòu)建完善的應(yīng)急管理機(jī)制

針對(duì)電力應(yīng)急管理工作中存在的問(wèn)題，首先對(duì)管理體系進(jìn)行創(chuàng)新，構(gòu)建完善的應(yīng)急管理機(jī)制，為各項(xiàng)工作的開(kāi)展提供有力依據(jù)和規(guī)范參考。明確電力應(yīng)急管理工作核心，提高思想認(rèn)識(shí)和重視力度，根據(jù)實(shí)際情況以及應(yīng)急需求制定科學(xué)、有效的應(yīng)急方案，提高應(yīng)急方案的實(shí)用性和可行性，做好應(yīng)急宣傳教育和培訓(xùn) ，提高基層單位和人員的應(yīng)急能力和水平；加大技術(shù)創(chuàng)新，將先進(jìn)的計(jì)算機(jī)技術(shù)應(yīng)用于應(yīng)急管理中，及時(shí)獲取更加準(zhǔn)確的信息，為救援準(zhǔn)備提供了更加全面、精確的資料，提高了救援效率；制定科學(xué)、完善的應(yīng)急預(yù)案，全面推動(dòng)并協(xié)助地方各級(jí)政府開(kāi)展處置電網(wǎng)大面積停電事件聯(lián)合應(yīng)急演練，加強(qiáng)資源、信息管理，將管理責(zé)任明確劃分到不同部門(mén)，方便應(yīng)急管理工作的順利進(jìn)行。

3.3加強(qiáng)應(yīng)急通信能力建設(shè)

常規(guī)的通信通道都是在電能的支持下才能傳輸信息，當(dāng)電力系統(tǒng)發(fā)生突發(fā)災(zāi)害時(shí)將會(huì)影響信息的正常傳輸，影響了現(xiàn)場(chǎng)指揮救援工作，所以必須加強(qiáng)應(yīng)急通信能力建設(shè)。利用衛(wèi)星通信、光纖通信、無(wú)線(xiàn)數(shù)字通信的多項(xiàng)通信技術(shù)，可以在電力系統(tǒng)出現(xiàn)突發(fā)災(zāi)害時(shí)保證信息的正常傳輸，能夠完成應(yīng)急信息的收集工作，以圖片或者視頻形式將現(xiàn)場(chǎng)信息反饋到應(yīng)急指揮中心，為救援指揮提供了可靠的依據(jù)，能夠?qū)ΜF(xiàn)場(chǎng)救援工作進(jìn)行科學(xué)、有效的指揮和組織，保證救援工作更加有序的進(jìn)行。

3.4加大應(yīng)急方案的研究開(kāi)發(fā)力度

因?yàn)殡娏ο到y(tǒng)突發(fā)災(zāi)害不可預(yù)測(cè)性較強(qiáng)，很難實(shí)現(xiàn)對(duì)突發(fā)在災(zāi)害發(fā)生時(shí)間、地點(diǎn)以及范圍的準(zhǔn)確預(yù)測(cè)，模擬實(shí)驗(yàn)的精準(zhǔn)度有待提高，難以實(shí)現(xiàn)對(duì)突發(fā)災(zāi)害發(fā)生時(shí)以及所造成影響的精確模擬，導(dǎo)致電力應(yīng)急管理效果不夠理想。針對(duì)這種情況，必須加大應(yīng)急方案的研究開(kāi)發(fā)力度，提高模擬方案的精準(zhǔn)性，對(duì)電力系統(tǒng)實(shí)際故障和破壞進(jìn)行更加準(zhǔn)確的預(yù)測(cè)和估算，提供更加可靠的參考信息，實(shí)現(xiàn)更加理想的應(yīng)急管理效果。

結(jié)束語(yǔ)：

電力應(yīng)急管理是解決電力系統(tǒng)運(yùn)行故障、保證電力系統(tǒng)運(yùn)行正常的一項(xiàng)重要工作，針對(duì)當(dāng)前電力應(yīng)急管理中的不足，需要對(duì)其進(jìn)行創(chuàng)新和優(yōu)化，通過(guò)做好突發(fā)災(zāi)害的檢查和預(yù)防，構(gòu)建完善的應(yīng)急管理機(jī)制，加強(qiáng)應(yīng)急通信能力建設(shè)，加大應(yīng)急方案的研究開(kāi)發(fā)力度，能夠有效提高應(yīng)急管理水平，對(duì)減小電力事故所造成的影響和損失具有重要意義。

第8篇：電影分級(jí)制度范文

關(guān)鍵詞：驅(qū)動(dòng)電機(jī)；轉(zhuǎn)子沖片；強(qiáng)度

中圖分類(lèi)號(hào)：TM32 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-2683（2017）01-0008-07

0 引言

核反應(yīng)堆冷卻介質(zhì)驅(qū)動(dòng)電機(jī)是高溫氣冷堆核電站一回路重要的驅(qū)動(dòng)設(shè)備，推動(dòng)冷卻劑（氦氣）在一回路中循環(huán)，完成堆芯熱量與蒸汽發(fā)生器問(wèn)的熱量交換。大型核反應(yīng)堆冷卻介質(zhì)驅(qū)動(dòng)電機(jī)立式、變頻率、高轉(zhuǎn)速、高壓力、功率大，要求它應(yīng)具有較高可靠性和較長(zhǎng)使用壽命，其質(zhì)量能夠得到保障，對(duì)核電站安全運(yùn)行的意義非常重大。

驅(qū)動(dòng)電機(jī)轉(zhuǎn)子沖片內(nèi)徑與軸外徑采用過(guò)盈配合，在高速運(yùn)行時(shí)，轉(zhuǎn)子沖片和軸受到較大離心力作用，轉(zhuǎn)子沖片內(nèi)徑的形變量大于軸外徑形變量，使得兩者配合面間產(chǎn)生形變差而導(dǎo)致過(guò)盈量減??；同時(shí)電機(jī)運(yùn)行時(shí)轉(zhuǎn)子沖片與軸產(chǎn)生溫差，導(dǎo)致形變差增大，過(guò)盈量進(jìn)一步減小。當(dāng)轉(zhuǎn)子沖片與軸配合面間形變差等于靜態(tài)配合過(guò)盈量時(shí)，兩者配合面就會(huì)分離造成故障，所以靜態(tài)過(guò)盈量應(yīng)略大于配合面間最大形變差，但靜態(tài)過(guò)盈量的值不宜過(guò)大，增大接觸面靜態(tài)過(guò)盈量會(huì)使轉(zhuǎn)子沖片所受應(yīng)力增大，當(dāng)其應(yīng)力超出抗拉極限時(shí)會(huì)對(duì)電機(jī)造成損壞，因此轉(zhuǎn)子沖片與軸配合面靜態(tài)過(guò)盈量大小的選取和轉(zhuǎn)子沖片強(qiáng)度的校核至關(guān)重要。

文針對(duì)主氦風(fēng)機(jī)葉輪與主軸之間過(guò)盈量、摩擦系數(shù)以及葉輪轉(zhuǎn)速的變化對(duì)接觸壓力的影響進(jìn)行了研究；文應(yīng)用解析法和有限元法得到高速永磁電機(jī)轉(zhuǎn)子的應(yīng)力大小并對(duì)結(jié)果進(jìn)行對(duì)比；文通過(guò)數(shù)值計(jì)算和解析計(jì)算得出主氦風(fēng)機(jī)轉(zhuǎn)子沖片應(yīng)力大小，但兩種方法計(jì)算結(jié)果相差較大；文采用解析法得出碳纖維護(hù)套和轉(zhuǎn)軸中的徑向應(yīng)力、切向應(yīng)力和等效應(yīng)力，并將解析法的計(jì)算結(jié)果與有限元法的計(jì)算結(jié)果進(jìn)行分析對(duì)比；文以一臺(tái)100kW、60 000 r/min的高速永磁電機(jī)為例，設(shè)計(jì)了相應(yīng)的保護(hù)套，并對(duì)不同工況下的轉(zhuǎn)子應(yīng)力的分布進(jìn)行了解析法推導(dǎo)，用有限元法對(duì)電機(jī)冷態(tài)和熱態(tài)運(yùn)行時(shí)的轉(zhuǎn)子強(qiáng)度進(jìn)行了分析和驗(yàn)證。文指出過(guò)盈配合為非線(xiàn)性問(wèn)題，并運(yùn)用了四種非線(xiàn)性算法對(duì)過(guò)盈配合產(chǎn)生的應(yīng)力進(jìn)行了計(jì)算。文論述了溫度變化對(duì)電機(jī)應(yīng)力的影響；通過(guò)以上文獻(xiàn)可知，應(yīng)用有限元法分析由于部件接觸面的過(guò)盈配合和運(yùn)行時(shí)的旋D而產(chǎn)生應(yīng)力的問(wèn)題已經(jīng)成為一種可行和重要的手段；轉(zhuǎn)子轉(zhuǎn)速、轉(zhuǎn)子沖片與轉(zhuǎn)軸的溫度和接觸面靜態(tài)過(guò)盈量是影響轉(zhuǎn)子沖片應(yīng)力大小的重要因素。

本文通過(guò)對(duì)核反應(yīng)堆冷卻介質(zhì)驅(qū)動(dòng)電機(jī)轉(zhuǎn)子沖片靜態(tài)和高速旋轉(zhuǎn)時(shí)的應(yīng)力分析，校核轉(zhuǎn)子沖片是否能夠承受其所受的應(yīng)力，并采用控制變量法，分析轉(zhuǎn)速、溫度和靜態(tài)過(guò)盈量3種因素與核反應(yīng)堆冷卻介質(zhì)驅(qū)動(dòng)電機(jī)轉(zhuǎn)子沖片應(yīng)力、轉(zhuǎn)子沖片和軸配合面接觸壓應(yīng)力的特性和分布的關(guān)系。

1 驅(qū)動(dòng)電機(jī)轉(zhuǎn)子沖片強(qiáng)度的校核

1.1 轉(zhuǎn)子有限元三維模型

由于電機(jī)轉(zhuǎn)子結(jié)構(gòu)具有對(duì)稱(chēng)性，取其1/20建立模型并在兩端截面上施加法向約束，軸向取一個(gè)通風(fēng)槽板和兩側(cè)轉(zhuǎn)子沖片的各一半并約束其軸向位移，銅條和轉(zhuǎn)軸取相應(yīng)的長(zhǎng)度，各力學(xué)參數(shù)如表1所示，有限元模型如圖1所示。

1.2 接觸分析的有限元法

轉(zhuǎn)子沖片與軸之間采用了過(guò)盈配合，曲面之間過(guò)盈配合屬于非線(xiàn)性力學(xué)問(wèn)題。根據(jù)虛功原理，當(dāng)兩個(gè)彈性接觸面組成的系統(tǒng)處于平衡狀態(tài)時(shí)，系統(tǒng)內(nèi)部應(yīng)變能和外界載荷做功是相等的，那么：

δU=δV

系統(tǒng)內(nèi)部應(yīng)變能包括變形、克服接觸面之間阻力的能量，外界載荷做功包括壓力載荷、慣性載荷和節(jié)點(diǎn)力做功?；谑溅腢=δV可建立在有限元基礎(chǔ)上的穩(wěn)態(tài)靜力學(xué)平衡方程：

u（K+Ke，f）=0式中：u為位移矢量；K為單元?jiǎng)偠染仃?；Ke，f為單元基礎(chǔ)剛度矩陣。

1.3 形狀改變比能理論

Von Mises是一種屈服準(zhǔn)則，其值叫做等效應(yīng)力，應(yīng)用有限元軟件計(jì)算得出的轉(zhuǎn)子沖片的“VonMises Stress”即為其Mises等效應(yīng)力。此應(yīng)力遵循材料力學(xué)第四強(qiáng)度理論（形狀改變比能理論），第四強(qiáng)度理論中認(rèn)為形狀改變比能是引起材料發(fā)生塑性屈服的重要因素，當(dāng)畸變能密度vd達(dá)到材料單向拉伸屈服時(shí)的畸變能密度vds時(shí)，材料會(huì)發(fā)生屈服：

1.4 靜態(tài)過(guò)盈量的計(jì)算

要想確定轉(zhuǎn)子沖片與軸之間的靜態(tài)過(guò)盈量，需要得出轉(zhuǎn)子沖片和軸在過(guò)速旋轉(zhuǎn)（4 200 r/min）時(shí)的半徑形變差：

R=Dtp+Dtn+Drt-Stn其中：Dtp為齒、銅條等過(guò)速旋轉(zhuǎn)時(shí)離心力引起的轉(zhuǎn)子沖片內(nèi)圓半徑變形；Dtn為軛部過(guò)速旋轉(zhuǎn)時(shí)自身離心力在轉(zhuǎn)子沖片內(nèi)圓引起的半徑變形；Drt為過(guò)速旋轉(zhuǎn)時(shí)溫升在轉(zhuǎn)子沖片內(nèi)圓引起的半徑變形；Stn為軸在過(guò)速旋轉(zhuǎn)時(shí)自身離心力作用下的半徑變形。

得出轉(zhuǎn)子沖片和軸在過(guò)速旋轉(zhuǎn)時(shí)的半徑形變差等于0.21 mm，為最大形變差，靜態(tài)過(guò)盈量應(yīng)略大于此形變差，則靜態(tài)過(guò)盈量可取0.25 mm。

1.5 強(qiáng)度校核結(jié)果與分析

需要考慮到溫度對(duì)轉(zhuǎn)子沖片應(yīng)力的影響，靜止時(shí)整體模型溫度為室溫40℃，額定運(yùn)行時(shí)轉(zhuǎn)子沖片的軛部和齒部、通風(fēng)槽板和導(dǎo)條四者的平均溫度為83℃，過(guò)速時(shí)四者的平均溫度為90℃。為了計(jì)算方便，額定運(yùn)行時(shí)，設(shè)轉(zhuǎn)子沖片、通風(fēng)槽板和銅條的溫度為83℃，根據(jù)工廠設(shè)計(jì)的經(jīng)驗(yàn)值，轉(zhuǎn)子沖片與軸的溫差在20℃左右，且轉(zhuǎn)子沖片溫度大于軸溫度，這里取溫差15℃，即軸的溫度為68℃；過(guò)速時(shí)溫度做同樣簡(jiǎn)化：轉(zhuǎn)子沖片、通風(fēng)槽板和銅條的溫度設(shè)為90℃，軸為75℃。

應(yīng)用有限元法計(jì)算轉(zhuǎn)子在靜止、額定旋轉(zhuǎn)（4 000 r/min）、過(guò)速旋轉(zhuǎn)（4 200 r/min）時(shí)的Mises等效應(yīng)力圖，圖2、3、4為轉(zhuǎn)子沖片在三種工況下的Mises等效應(yīng)力云圖，表2為轉(zhuǎn)子沖片各部分Mises等效應(yīng)力值。

由計(jì)算結(jié)果可看出，不同工況下轉(zhuǎn)子沖片Mises等效應(yīng)力的最大值均出現(xiàn)在軸向通風(fēng)孔處，其Mises等效應(yīng)力值超出了材料的抗拉極限420 MPa，是由于轉(zhuǎn)子沖片和銅條的離心力以及轉(zhuǎn)子沖片與軸的過(guò)盈量在軸向通風(fēng)孔處產(chǎn)生的應(yīng)力集中造成的。轉(zhuǎn)子沖片應(yīng)力高的區(qū)域除了其軸向通風(fēng)孔還有內(nèi)圓和齒根，齒根最大Mises等效應(yīng)力值為325 MPa，在安全范圍內(nèi)。

2 轉(zhuǎn)速、溫度和靜態(tài)過(guò)盈量的改變對(duì)轉(zhuǎn)子沖片應(yīng)力的影響

轉(zhuǎn)子的轉(zhuǎn)速、溫度和轉(zhuǎn)子沖片與軸配合面間靜態(tài)過(guò)盈量的改變將導(dǎo)致轉(zhuǎn)子沖片與軸的接觸面壓應(yīng)力、轉(zhuǎn)子沖片Mises等效應(yīng)力的變化。

圖5為額定轉(zhuǎn)速時(shí)，轉(zhuǎn)子沖片、通風(fēng)槽板和銅條為83℃、軸68℃，轉(zhuǎn)子沖片和軸、通風(fēng)槽板和軸的裝配過(guò)盈量為0.25 mm時(shí)轉(zhuǎn)子沖片與軸、通風(fēng)槽板與軸之間接觸面壓應(yīng)力云圖。從圖中可看出，不同軸面線(xiàn)壓應(yīng)力變動(dòng)幅值不同，這里取壓應(yīng)力變動(dòng)幅值較明顯的軸面線(xiàn)L來(lái)研究以上3種因素的改變對(duì)接觸面壓應(yīng)力的影響，沿軸面線(xiàn)L箭頭所指方向?yàn)檎较?，則0～18 mm、31～50 mm處為轉(zhuǎn)子沖片與軸接觸面的壓應(yīng)力，18 mm～31 mm處為通風(fēng)槽板與軸接觸面壓應(yīng)力。

2.1 溫度對(duì)轉(zhuǎn)子沖片應(yīng)力的影響

額定轉(zhuǎn)速下，裝配過(guò)盈量為0.25 mm，不同溫差下（轉(zhuǎn)子整體為83℃；軸78℃、轉(zhuǎn)子沖片、通風(fēng)槽板和銅條為83℃；轉(zhuǎn)子沖片、銅條和通風(fēng)槽板為83℃、軸73℃；轉(zhuǎn)子沖片、通風(fēng)槽板和銅條為83℃、軸68℃）相同位置處轉(zhuǎn)子沖片與軸的壓應(yīng)力隨溫差變化趨勢(shì)如圖6所示。

由圖可見(jiàn)，額定運(yùn)行時(shí)，同一位置處轉(zhuǎn)子沖片和軸配合面處的接觸壓力隨著兩者溫差的變大而減小，且溫差與接觸應(yīng)力成線(xiàn)性關(guān)系。原因在于溫度變化對(duì)軸的外徑/轉(zhuǎn)子沖片內(nèi)徑形變量的影響因素有：材料的線(xiàn)熱脹系數(shù)、軸初始外徑/轉(zhuǎn)子沖片初始內(nèi)徑尺寸、軸/轉(zhuǎn)子沖片變化后溫度與初始溫度之差。公式為

d=αd0（t2-t1）式中：d為外徑/內(nèi)徑形變量；α為線(xiàn)熱漲系數(shù)；d0為外徑/內(nèi)徑初始尺寸；t2-t1楸浠后溫度與初始溫度之差。

在研究?jī)烧吲浜厦嫣幱捎跍囟茸兓瘜?dǎo)致的形變量時(shí)近似認(rèn)為軸的外徑和轉(zhuǎn)子沖片內(nèi)徑是相等的，由于此轉(zhuǎn)子沖片和軸的線(xiàn)熱脹系數(shù)是相近的且兩者初始溫度相同，則由溫度變化導(dǎo)致的轉(zhuǎn)子沖片內(nèi)徑和軸外徑的形變差正比于轉(zhuǎn)子沖片與軸變化后溫度之差，即正比于額定運(yùn)行時(shí)兩者的溫差。由于設(shè)定的轉(zhuǎn)子沖片的溫度不小于軸的溫度，則轉(zhuǎn)速、裝配過(guò)盈量不變時(shí)兩者溫差越大配合面過(guò)盈量減少的越多，壓應(yīng)力也減小的越多，同一位置處轉(zhuǎn)子沖片和軸配合面處的接觸壓力將隨著兩者溫差的變大而減小。

表3為額定轉(zhuǎn)速下轉(zhuǎn)子沖片Mises等效應(yīng)力最大值隨溫差的變化情況（最大Mises等效應(yīng)力值出現(xiàn)在軸向通風(fēng)孔處），可知，隨著溫差的增大，Mises等效應(yīng)力最大值是變小的。

額定轉(zhuǎn)速、靜態(tài)過(guò)盈量為0.25 mm，相同溫差下（轉(zhuǎn)子沖片、通風(fēng)槽板和銅條溫度103℃，軸溫度88℃；轉(zhuǎn)子沖片、通風(fēng)槽板和銅條溫度93℃，軸溫度78℃；轉(zhuǎn)子沖片、通風(fēng)槽板和銅條溫度83℃，軸溫度68℃；轉(zhuǎn)子沖片、通風(fēng)槽板和銅條溫度73℃，軸溫度58℃；轉(zhuǎn)子沖片、通風(fēng)槽板和銅條溫度63℃，軸溫度48℃）轉(zhuǎn)子沖片和軸配合面沿軸面線(xiàn)壓應(yīng)力變化規(guī)律圖如圖7所示。

由圖可見(jiàn)，軸和轉(zhuǎn)子沖片溫差不變時(shí)相同位置的壓應(yīng)力基本是不變的。是由于轉(zhuǎn)子沖片與軸變化溫度后的溫差相同時(shí)，配合面間由溫度變化產(chǎn)生的形變差基本相同，當(dāng)轉(zhuǎn)速和裝配過(guò)盈量不變時(shí)兩者配合面同一位置的過(guò)盈量相同，接觸面壓應(yīng)力也相同。

當(dāng)溫差不變時(shí)，觀察轉(zhuǎn)子沖片Mises等效應(yīng)力云圖可知其Mises等效應(yīng)力最大值（最大值在軸向通風(fēng)孔處）是不變的，為452.1 MPa。

2.2 靜態(tài)過(guò)盈量對(duì)轉(zhuǎn)子沖片應(yīng)力的影響

靜止、溫差為0℃，5種不同靜態(tài)過(guò)盈量（0.22 mm、0.23 mm、0.25 mm、0.26 mm、0.27 mm）下，軸與轉(zhuǎn)子沖片、軸與通風(fēng)槽板在軸面線(xiàn)上的接觸壓應(yīng)力分布情況如圖8、9所示。

由圖可見(jiàn)，靜止時(shí)同一位置隨著靜態(tài)過(guò)盈量的增加，轉(zhuǎn)子沖片與軸配合面、通風(fēng)槽板與軸配合面處接觸壓力逐漸增大，接觸壓力與裝配過(guò)盈量基本呈線(xiàn)性關(guān)系。同一靜態(tài)過(guò)盈量下轉(zhuǎn)子沖片內(nèi)徑與軸外徑的壓應(yīng)力比通風(fēng)槽板內(nèi)徑與軸外徑的壓應(yīng)力大，由于通風(fēng)槽板剛度小于轉(zhuǎn)子沖片剛度，通風(fēng)槽板的變形大，壓應(yīng)力??；在轉(zhuǎn)子沖片和通風(fēng)槽板接觸邊緣處內(nèi)徑與軸外徑的壓應(yīng)力有突然增大現(xiàn)象，是配合面的兩端幾何形狀突變產(chǎn)生接觸邊緣應(yīng)力集中造成的。

表4為靜止時(shí)轉(zhuǎn)子沖片Mises等效應(yīng)力最大值隨靜態(tài)過(guò)盈量的大小變化情況（最大值在軸向通風(fēng)孔處），可知其最大Mises等效應(yīng)力是隨著靜態(tài)過(guò)盈量的增大而增大的。

額定轉(zhuǎn)速下、溫差為0℃，5種不同裝配過(guò)盈量（0.22 mm、0.23 mm、0.24 mm、0.25 mm、0.26 mm）下軸與轉(zhuǎn)子沖片、軸與通風(fēng)槽板接觸面軸面線(xiàn)上壓應(yīng)力分布圖如圖10所示。

與圖8相比，額定轉(zhuǎn)速時(shí)同一裝配過(guò)盈量下轉(zhuǎn)子沖片與軸、通風(fēng)槽板和軸接觸面的壓應(yīng)力明顯比靜止時(shí)降低了，是由于旋轉(zhuǎn)時(shí)離心力使配合面產(chǎn)生形變差致使過(guò)盈量減?。活~定轉(zhuǎn)速時(shí)，同一位置隨著裝配過(guò)盈量的增加，轉(zhuǎn)子沖片與軸、通風(fēng)槽板與軸配合面處的接觸壓力增大；同一裝配過(guò)盈量下轉(zhuǎn)子沖片內(nèi)徑與軸外徑的壓應(yīng)力比通風(fēng)槽板內(nèi)徑與軸外徑的壓應(yīng)力小，是轉(zhuǎn)子沖片的離心力大于通風(fēng)槽板的離心力導(dǎo)致的。

觀察計(jì)算結(jié)果，得到額定轉(zhuǎn)速時(shí)轉(zhuǎn)子沖片Mises等效應(yīng)力最大值（最大值在軸向通風(fēng)孔處）隨靜態(tài)過(guò)盈量增加的變化趨勢(shì)與靜止時(shí)相似，即隨著靜態(tài)過(guò)盈量的增加而增大。

2.3 轉(zhuǎn)速對(duì)應(yīng)力的影響

設(shè)計(jì)裝配過(guò)盈量（0.25 mm）、溫差為0℃，6種不同轉(zhuǎn)速（0，2 500 r/min，3 000 r/min，3 500 r/min，4 000 r/min，4 200 r/min）下軸與轉(zhuǎn)子沖片、軸與通風(fēng)槽板接觸面沿軸向壓應(yīng)力分布如圖11所示。

由圖11可見(jiàn)，裝配過(guò)盈量不變而轉(zhuǎn)速逐漸增加時(shí)，轉(zhuǎn)子沖片與軸、通風(fēng)槽板與軸配合面處的接觸壓力逐漸減小；隨著轉(zhuǎn)速的增加緊鄰?fù)L(fēng)槽板兩端的轉(zhuǎn)子沖片與軸的接觸壓力比遠(yuǎn)離通風(fēng)槽板的轉(zhuǎn)子沖片與軸的接觸壓力要減小得多，是由于緊鄰?fù)L(fēng)槽板處的轉(zhuǎn)子沖片除了承受其自身槽內(nèi)銅條的離心力還要承受通風(fēng)槽板處銅條的離心力，離心力增加變形增大接觸壓應(yīng)力減小。

如表5所示，D子沖片Mises等效應(yīng)力最大值（最大值在軸向通風(fēng)孔處）是隨著轉(zhuǎn)速的增加而增大的。

3 結(jié)論

由以上對(duì)核反應(yīng)堆冷卻介質(zhì)驅(qū)動(dòng)電機(jī)轉(zhuǎn)子沖片的強(qiáng)度校核和其應(yīng)力影響因素的分析得出如下結(jié)論：

1）核反應(yīng)堆冷卻介質(zhì)驅(qū)動(dòng)電機(jī)轉(zhuǎn)子沖片的Mi-ses等效應(yīng)力超出了其材料的抗拉極限，其強(qiáng)度不合格處出現(xiàn)在軸向通風(fēng)孔，建議采用強(qiáng)度更高的材料、改變軸向通風(fēng)孔節(jié)圓直徑的大小或者直接去掉軸向通風(fēng)孔。去掉軸向通風(fēng)孔可以降低轉(zhuǎn)子沖片的最大應(yīng)力點(diǎn)，但電機(jī)的溫升會(huì)有所升高，可采取強(qiáng)迫通風(fēng)冷卻方式降低電機(jī)的溫升。

第9篇：電影分級(jí)制度范文

【關(guān)鍵詞】 綜合自動(dòng)化 控制技術(shù) 變電站 電力調(diào)度

綜合自動(dòng)化控制技術(shù)是一種擺脫了人力機(jī)械操控，在大部分操作上都利用的當(dāng)前的先進(jìn)計(jì)算機(jī)電子技術(shù)，通過(guò)電子通信以及電子信息處理技術(shù)對(duì)變電站中的各種設(shè)備（一般指二次設(shè)備）進(jìn)行相應(yīng)的重組以及優(yōu)化，并且對(duì)設(shè)備自身的運(yùn)行情況進(jìn)行進(jìn)行相應(yīng)的監(jiān)視以及測(cè)量協(xié)調(diào)的自動(dòng)化技術(shù)。下面，我們將結(jié)合綜合自動(dòng)化控制技術(shù)在變電站電力調(diào)度中的優(yōu)點(diǎn)以及構(gòu)成進(jìn)行分析，希望能夠拋磚引玉，對(duì)同行起到一個(gè)提點(diǎn)的作用。

1 非自動(dòng)化變電站電力調(diào)度的缺點(diǎn)

在進(jìn)行大規(guī)模技術(shù)改造之前，變電站一般都是采取人工值班的方法，有些工作都需要人工手動(dòng)去完成，例如以前的抄表工作，就需要值班人員根據(jù)需要按時(shí)間去手動(dòng)完成，由于進(jìn)行抄表數(shù)據(jù)傳輸?shù)姆椒ㄒ话銥殡娫?huà)口頭傳輸，沒(méi)有可以依據(jù)的文字性材料或者電子材料，誤差出現(xiàn)的概率極高，而且手動(dòng)抄表也不能做到對(duì)數(shù)據(jù)的時(shí)間監(jiān)控，甚至不排除一些值班人員為了某些原因而對(duì)數(shù)字進(jìn)行虛假報(bào)告的情況。

除了人員的因素之外，常規(guī)的變電站一般以充油式的構(gòu)建為主力軍，這其中包括了變電站的主要部分，比如主變壓器、斷路器等核心部件。由于其技術(shù)自身的缺陷，油液滲漏就成為了一個(gè)不可避免的情況。同時(shí)由于常規(guī)電站的技術(shù)相比較現(xiàn)在的電站更加落后，因此在常規(guī)維護(hù)項(xiàng)目上，比如操作結(jié)構(gòu)、直流電源、電纜以及其接頭部位等處維護(hù)工作量很大，并且很容易出現(xiàn)拒動(dòng)、誤動(dòng)事故。正是基于以上的因素，綜合自動(dòng)化控制技術(shù)在變電站電力調(diào)度中的應(yīng)用已經(jīng)成為了一種必然趨勢(shì)。

2 綜合自動(dòng)化控制技術(shù)在變電站電力調(diào)度中的模式構(gòu)成

2.1 集中式結(jié)構(gòu)

在自動(dòng)化電力調(diào)度結(jié)構(gòu)中，集中式的應(yīng)用是最為廣泛的一種。在這方面，整個(gè)變電站中的強(qiáng)功能計(jì)算機(jī)對(duì)其I/O接口進(jìn)行擴(kuò)展，通過(guò)這些擴(kuò)展接口來(lái)獲取相應(yīng)的精確信息，比如變電站的即時(shí)模擬量還有相應(yīng)的數(shù)量，數(shù)據(jù)采集之后也可以進(jìn)行對(duì)數(shù)據(jù)進(jìn)行相應(yīng)的處理，在數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)的基礎(chǔ)之上進(jìn)行微機(jī)監(jiān)控、保護(hù)以及按照設(shè)定程序進(jìn)行自動(dòng)控制的功能。在這里要明確一個(gè)概念，集中式結(jié)構(gòu)并不意味著一臺(tái)計(jì)算機(jī)獨(dú)挑大梁，單獨(dú)完成從監(jiān)控到保護(hù)的全部過(guò)程，而是在單獨(dú)的計(jì)算機(jī)承擔(dān)相應(yīng)的任務(wù)同時(shí)，對(duì)自己所負(fù)責(zé)的領(lǐng)域處理涉及的更多一點(diǎn)。在這里筆者舉個(gè)例子，在綜合化變電站中，負(fù)責(zé)監(jiān)控的電腦——監(jiān)控機(jī)——要對(duì)監(jiān)控領(lǐng)域的數(shù)據(jù)關(guān)注更多一點(diǎn)，比如說(shuō)數(shù)據(jù)采集和處理業(yè)務(wù)、電流斷路器的應(yīng)急處理、人機(jī)交互以及數(shù)據(jù)提供等任務(wù)。在這個(gè)基礎(chǔ)上，另一臺(tái)計(jì)算機(jī)則要負(fù)責(zé)比如說(shuō)多回低壓電路保護(hù)的任務(wù)。這樣在分工有序的情境創(chuàng)設(shè)下，集中式的結(jié)構(gòu)就成為了高效智能化自動(dòng)變電站的主流構(gòu)成。

2.2 分布式結(jié)構(gòu)

這種結(jié)構(gòu)和集中式結(jié)構(gòu)的構(gòu)成思路似乎是完全相反的。在這個(gè)系統(tǒng)里，變電站自身的功能一般會(huì)進(jìn)行擴(kuò)展，不再由一臺(tái)計(jì)算機(jī)或者一個(gè)整體的計(jì)算機(jī)組成來(lái)完成相應(yīng)的工作。與之相反，各個(gè)功能都會(huì)按照一定規(guī)律分散給個(gè)臺(tái)計(jì)算機(jī)，這種規(guī)律一般情況下是按照功能設(shè)計(jì)思路的邏輯順序來(lái)的。在這里，一般情況下都是通過(guò)主從cpu的系統(tǒng)工作思路來(lái)進(jìn)行并聯(lián)運(yùn)算。在這種模式下，同時(shí)發(fā)生的多任務(wù)或者多突發(fā)事件能夠被并行的cpu完美完成，解決了同一時(shí)刻大量數(shù)據(jù)涌入導(dǎo)致的數(shù)據(jù)卡死的瓶頸問(wèn)題。與此同時(shí)，每一個(gè)cpu之間的網(wǎng)絡(luò)產(chǎn)生串行的方式來(lái)進(jìn)行數(shù)據(jù)間的交換以及通信，同時(shí)由于網(wǎng)絡(luò)內(nèi)部構(gòu)架有著優(yōu)先級(jí)別的區(qū)分，系統(tǒng)傳輸信息的實(shí)時(shí)性得到了解決。最為關(guān)鍵的問(wèn)題是，單一模塊出現(xiàn)了問(wèn)題不會(huì)對(duì)其他模塊構(gòu)成太大的影響，功能在沒(méi)有受到嚴(yán)重破壞的情況下還可以完整有序的繼續(xù)運(yùn)行。正是基于以上優(yōu)點(diǎn)，分布式結(jié)構(gòu)一般都被用在各種維護(hù)困難的變電站中，多以中低壓變電站為主。

2.3 分布分散結(jié)構(gòu)

這種結(jié)構(gòu)的主要特點(diǎn)就是把變電站的結(jié)構(gòu)系統(tǒng)從上述兩種中的單純分散式單層系統(tǒng)邏輯變成了雙層次的邏輯，也就是被劃分成了變電站層和間隔層。有的時(shí)候，這兩層中間還會(huì)插入一個(gè)通信層，變成三層次結(jié)構(gòu)。

和上面的兩種不同結(jié)構(gòu)相比，這種結(jié)構(gòu)的創(chuàng)新之處就在于針對(duì)元件和斷路器間隔進(jìn)行重新的設(shè)計(jì)。當(dāng)這個(gè)層次進(jìn)行正常運(yùn)作的時(shí)候，斷路間隔所需要的數(shù)據(jù)進(jìn)行全部采集，另外在此基礎(chǔ)上，保護(hù)和控制的多項(xiàng)功能將完全集中到一個(gè)很小范圍內(nèi)的測(cè)控單元上，如一個(gè)或者多個(gè)單元進(jìn)行集中處理。測(cè)控單元可以直接設(shè)置到斷流器柜上或者根據(jù)實(shí)際需要放置到斷路器的間隔旁邊，相互之間通過(guò)特殊的光纜進(jìn)行連接。這種技術(shù)最大的好處是盡可能的減少了電纜線(xiàn)路的連接，使得電磁干擾在理論上降到了一個(gè)低點(diǎn)，使得信息的傳遞準(zhǔn)確性和可依賴(lài)性大幅度提高，最終使得各個(gè)部分之間即使出現(xiàn)故障或者事物也不會(huì)影響整體的運(yùn)行。除此之外，最關(guān)鍵的一點(diǎn)就是這些設(shè)置都是流水化作業(yè)，可以在廠家進(jìn)行提前組裝，降低了現(xiàn)場(chǎng)施工的難度，提高了效率。

3 綜合自動(dòng)化控制技術(shù)在變電站電力調(diào)度中的優(yōu)越性

3.1 提高供電服務(wù)的質(zhì)量，對(duì)電壓合格率的提高也有促進(jìn)

變電站綜合自動(dòng)化服務(wù)系統(tǒng)是一個(gè)完整的功能組成，在這其中的一個(gè)重要功能就是無(wú)功自動(dòng)控制。因此對(duì)于具有相應(yīng)配置的變電站（有載調(diào)壓變壓器以及無(wú)功補(bǔ)償電容器）來(lái)說(shuō)，可以充分運(yùn)用這些配置，來(lái)對(duì)電壓進(jìn)行穩(wěn)定化并使得電壓的合格率得到大幅度的提高。從安全角度考慮，這可以使得相應(yīng)的用電設(shè)備和傳輸設(shè)備的耐久性得到大幅度的提升，保護(hù)了這些設(shè)備，對(duì)網(wǎng)絡(luò)損耗的降低以及電能傳輸過(guò)程中的節(jié)能都有著非常好的幫助。

3.2 保護(hù)變電站的安全，提高運(yùn)行水平

自動(dòng)化運(yùn)行系統(tǒng)是由電腦操控的，他們同時(shí)具有故障查找以及診斷的能力。同時(shí)由于電腦在反應(yīng)速度上與人相比所具有的明顯優(yōu)勢(shì)，他們能夠十分迅速的發(fā)現(xiàn)針對(duì)性目標(biāo)的故障并及時(shí)采取措施進(jìn)行斷電保護(hù)。有的裝置可以無(wú)時(shí)無(wú)刻監(jiān)視其保護(hù)對(duì)象，當(dāng)保護(hù)對(duì)象的運(yùn)行數(shù)值超出了正常范圍的時(shí)候，監(jiān)視器就可以迅速的發(fā)出其告警信息。正是這種無(wú)時(shí)無(wú)刻的監(jiān)督，使得很多有可能會(huì)釀成大禍的事故被及時(shí)扼殺于無(wú)形當(dāng)中，這也直接或者間接的促進(jìn)了一次或者二次設(shè)備的運(yùn)行可靠性提高。

3.3 提高管理水平

當(dāng)變電站進(jìn)行了全面的自動(dòng)化改造之后，無(wú)論是數(shù)據(jù)監(jiān)視、數(shù)據(jù)測(cè)量、數(shù)據(jù)記錄還是最終的抄表活動(dòng)都是通過(guò)電腦和互聯(lián)網(wǎng)進(jìn)行自動(dòng)的執(zhí)行。這樣不僅提高了準(zhǔn)確度，節(jié)約了時(shí)間和大量的人力物力，又避免了出于各種目的所造成的人為數(shù)據(jù)精確度干擾。在進(jìn)行正常運(yùn)作的時(shí)候，運(yùn)行人員只需要觀察屏幕，就可以對(duì)輸電和變電的主要數(shù)據(jù)以及各項(xiàng)參數(shù)做到心中有數(shù)。同時(shí)數(shù)據(jù)可以通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)進(jìn)行自動(dòng)化的傳輸，處于樞紐的調(diào)度員也可以對(duì)這些數(shù)據(jù)隨時(shí)做到心中有數(shù)，出現(xiàn)問(wèn)題也可以在警報(bào)的提示下第一時(shí)間進(jìn)行調(diào)節(jié)和控制。所有事件的先后順序也有著明確的紀(jì)錄，這樣就使得管理水平得到了極大的提高。

3.4 減少工作量

因?yàn)殡娔X可以根據(jù)程序設(shè)定對(duì)監(jiān)控系統(tǒng)進(jìn)行遠(yuǎn)程的遙控和調(diào)整，因此只要在核心樞紐留有少量的值班人員就可以，減少人工勞動(dòng)力的輸出，避免人力浪費(fèi)。

3.5 降低成本

新型的變電站綜合自動(dòng)化系統(tǒng)由于大量采用了計(jì)算機(jī)以及電子通信技術(shù)進(jìn)行運(yùn)行，因此在資源共享以及信息利用方面比人工要好很多。同時(shí)因?yàn)榇笠?guī)模集成電路的廣泛運(yùn)用，成本不斷縮小降低，因此就整體改造而言施工和物料成本只會(huì)處于不斷下降的程度，性?xún)r(jià)比也會(huì)逐步上升。在這種情況下，變電站的總投資只會(huì)達(dá)到一個(gè)很低的水平。

4 結(jié)論

綜合自動(dòng)化控制技術(shù)在變電站電力調(diào)度中的應(yīng)用是一個(gè)新生事物，相對(duì)于過(guò)去的傳統(tǒng)人力的耗時(shí)耗力，綜合自動(dòng)化控制技術(shù)更能適應(yīng)當(dāng)前的我國(guó)國(guó)情。隨著我們國(guó)家的經(jīng)濟(jì)不斷飛速發(fā)展，我們國(guó)家對(duì)電力的需求也在與日俱增。正是在這種條件下，高科技變電站必然會(huì)成為這個(gè)飛速發(fā)展時(shí)代的重要輔助工具。正是在這種高科技輔助的支援下，我們國(guó)家才能在電力領(lǐng)域逐步走向自主、安全、節(jié)能、低耗、廉價(jià)的更高目標(biāo)。這樣從宏觀上說(shuō)對(duì)我們國(guó)家的能源領(lǐng)域有著長(zhǎng)遠(yuǎn)的進(jìn)步和促進(jìn)。

參考文獻(xiàn)：

[1]張惠剛.變電站綜合自動(dòng)化原理與系統(tǒng)[M].北京：中國(guó)電力出版社，2009.