現(xiàn)代音樂美學(xué)對(duì)聲樂表演藝術(shù)啟示

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【摘要】聲樂表演藝術(shù)不僅僅是審美方面的藝術(shù)，更是審美意識(shí)與美學(xué)基礎(chǔ)的集中體現(xiàn)。我們通過現(xiàn)代音樂美學(xué)對(duì)聲樂表演藝術(shù)進(jìn)行深入研究，可以將其中的音樂價(jià)值不斷地挖掘出來。同時(shí)，我們還能夠分析出音樂作品中的情感內(nèi)涵與文化思想。基于此，本文重點(diǎn)探析現(xiàn)代音樂美學(xué)對(duì)聲樂表演藝術(shù)的啟示。

【關(guān)鍵詞】現(xiàn)代音樂美學(xué)；聲樂表演藝術(shù)；啟示

音樂美學(xué)要隨著時(shí)代的進(jìn)步不斷使音樂作品更為完善。我國學(xué)者于20世紀(jì)后期開始研究音樂美學(xué)，不僅提高了對(duì)其的重視程度，也使其增強(qiáng)了自身的影響力。人們能夠通過音樂來表達(dá)自己的情感，同時(shí)利用聲樂表演藝術(shù)來進(jìn)行自我表達(dá)，提高了人們的審美水平，也推動(dòng)了我國音樂發(fā)展的進(jìn)程。

一、現(xiàn)代音樂美學(xué)與聲樂表演藝術(shù)之間的關(guān)系

現(xiàn)代音樂美學(xué)一般是從審美、抒情以及認(rèn)知等幾個(gè)不同的方面去分析音樂的本質(zhì)內(nèi)涵。音樂作為一種表達(dá)人類情感的藝術(shù)形式，它刺激著人們的聽覺。故而，聽眾會(huì)在音樂所預(yù)設(shè)的特殊情境之下，產(chǎn)生出最為直觀的感受，這是因?yàn)楸硌輧?nèi)容并不算多，并且大多是由音樂本身而引發(fā)的情感共鳴。但是，現(xiàn)代音樂隨著時(shí)代的發(fā)展，自身也在不斷地發(fā)生著變化，尤其是逐漸呈現(xiàn)出了多元化的趨勢(shì)。其中，聲樂表演這種藝術(shù)表現(xiàn)形式在音樂表現(xiàn)力方面發(fā)揮著重要的作用，作為現(xiàn)代音樂美學(xué)價(jià)值的一種外化體現(xiàn)，聲樂表演藝術(shù)可以讓受眾獲得更為直接的音樂藝術(shù)體驗(yàn)，并且受眾對(duì)于音樂情感表達(dá)的理解也會(huì)隨之變得豐富[1]?，F(xiàn)代音樂的美學(xué)價(jià)值與聲樂表演藝術(shù)之間的關(guān)系通常體現(xiàn)在兩方面。一方面，聲樂表演藝術(shù)是音樂美學(xué)研究的對(duì)象，音樂美學(xué)研究者不僅需要研究聲樂表演藝術(shù)中的音樂藝術(shù)性，還要分析聲樂表演者本身的聲樂技巧與情感表達(dá)能力，甚至是聲樂表演者的一些儀態(tài)和表演現(xiàn)場(chǎng)的整體效果，這樣才可以理解音樂情感，繼而實(shí)現(xiàn)對(duì)音樂作品本身的全方位分析。另一方面，音樂的美學(xué)價(jià)值可以在聲樂表演藝術(shù)中得到集中體現(xiàn)，甚至得到升華。因?yàn)槁晿繁硌菡咴诒硌葸^程中，會(huì)不斷豐富自己的表演經(jīng)驗(yàn)，同時(shí)也會(huì)隨著觀眾的反應(yīng)，調(diào)整自身的表演細(xì)節(jié)。這樣一來，音樂的美學(xué)價(jià)值不僅得到了外化的體現(xiàn)，而且還能夠在與時(shí)俱進(jìn)的過程中不斷得到升華。

二、在聲樂表演中應(yīng)用現(xiàn)代音樂美學(xué)的原則與特點(diǎn)

（一）原則

聲樂表演者在進(jìn)行表演時(shí)，不僅要尊重原作，而且還要結(jié)合音樂作品本身的背景文化等內(nèi)涵進(jìn)行演繹。這不僅需要聲樂表演者自身應(yīng)具備較強(qiáng)的音樂藝術(shù)審美能力，同時(shí)還需要做到不只是單純地將音樂內(nèi)容演奏或者演唱出來，否則將無法滿足人們對(duì)音樂藝術(shù)最本質(zhì)的需求，所以要充分地理解作品本身，并將其思想內(nèi)涵加以融合，才能體現(xiàn)出音樂本身的價(jià)值。此外，聲樂表演者需要注意，自己不僅要理解音樂作品本身的背景，還需要做到與時(shí)俱進(jìn)，這樣有助于更好地演繹作品，最重要的就是要提升音樂表演技能的水平。同時(shí)，表演的方式也不能固定不變，要學(xué)會(huì)融合多種表演形式，進(jìn)而呈現(xiàn)出多樣化的音樂表演，這樣才能在保證突出作品歷史特點(diǎn)的前提下，為其附加時(shí)代內(nèi)涵，更能夠表現(xiàn)出聲樂表演者本身對(duì)作品的理解。這樣一來，傳遞給觀眾的音樂內(nèi)涵就變得更富有層次感，有利于觀眾與作品之間產(chǎn)生情感共鳴，以此實(shí)現(xiàn)音樂藝術(shù)中歷史價(jià)值與時(shí)代價(jià)值的有機(jī)結(jié)合[2]。其中，聲樂表演對(duì)表演者的專業(yè)技術(shù)水平有著較高的要求，但聲樂表演者不能一味只追求聲樂表演技巧，從而忽視了音樂本身的藝術(shù)情感價(jià)值與藝術(shù)欣賞價(jià)值，只有將技術(shù)技巧與情感表達(dá)二者完美統(tǒng)一起來，才能夠使得觀眾感受到音樂作品本身的無窮魅力。故而聲樂表演者要對(duì)自己的藝術(shù)技巧有著較高的要求，在苦練基礎(chǔ)技巧的同時(shí)，也應(yīng)該將藝術(shù)內(nèi)涵融入進(jìn)去。

（二）特點(diǎn)

現(xiàn)代音樂美學(xué)在聲樂表演里面有著突出整體美的特點(diǎn)。我們分析其整體美時(shí)，一般要將各種因素之間的關(guān)系、作用以及影響等放在一起綜合考慮，同時(shí)還要把音樂本身所要表達(dá)的情感乃至意向與之相結(jié)合。聲樂表演的整體美包含著各種要素，具體包括聲樂表演者所融入的情感、音樂素養(yǎng)、情感表達(dá)以及吐字歸音等。其次，聲樂表演者除了要把握住整體美的音樂美學(xué)特點(diǎn)外，還應(yīng)該突出表現(xiàn)音樂作品的個(gè)性美，這也是不同音樂作品本身的獨(dú)特魅力所在。它能夠不斷完善音樂的演繹標(biāo)準(zhǔn)，同時(shí)也是音樂表達(dá)的重要特征。聲樂表演者在進(jìn)行聲樂表演時(shí)，要將自己對(duì)作品的理解和自身的情感融入表演過程當(dāng)中。在此之前，聲樂表演者必須要主動(dòng)地去挖掘音樂作品本身的內(nèi)涵與價(jià)值，甚至要分析音樂作品創(chuàng)作者的創(chuàng)作意圖和思想，這樣才可以激發(fā)出音樂作品本身的藝術(shù)感染力。最后，因?yàn)槁晿繁硌菔且环N表演藝術(shù)，這種表演形式不光要將音樂、聲音和情感三者結(jié)合起來，還應(yīng)該把演繹過程中所有能夠調(diào)動(dòng)表演情緒的因素融合在一起，這樣才能實(shí)現(xiàn)聲、樂乃至情緒情感的協(xié)同一致。當(dāng)聲樂表演者用富有情感的聲樂表演技巧去表達(dá)音樂內(nèi)容時(shí)，才可以讓聽眾的情緒隨著聲與樂逐漸被激活，故而達(dá)到情感共鳴的效果，以此滿足聽眾對(duì)聲樂表演藝術(shù)的追求。

三、現(xiàn)代音樂美學(xué)對(duì)聲樂表演藝術(shù)的作用

（一）審美作用

現(xiàn)代音樂美學(xué)更偏向于理論化，它會(huì)為聽眾預(yù)設(shè)出一個(gè)音樂情境，并使得聽眾能夠在抽象化的表述中形成一定的想象空間，繼而聽眾可以根據(jù)自己的理解去感受音樂藝術(shù)的本質(zhì)魅力。而聲樂表演藝術(shù)則更為直觀，它可以讓觀眾融入視聽結(jié)合的藝術(shù)情境之中，其中的音樂理解多是通過聲樂表演者的演繹而完成的。通過二者之間的共同作用，受眾能夠與音樂作品之間產(chǎn)生共鳴，從而提升音樂本身的藝術(shù)審美價(jià)值[3]。

（二）抒情作用

音樂創(chuàng)作者可以通過音樂這種藝術(shù)形式來表達(dá)自己的情感。音樂和文學(xué)、美術(shù)等藝術(shù)形式有著共同的特點(diǎn)，因?yàn)樗鼈冊(cè)趥鬟f個(gè)人情感的同時(shí)，也是社會(huì)現(xiàn)實(shí)的縮影。誠如我們所熟悉的音樂作品《送別》一樣，聽眾伴隨著優(yōu)美的旋律和動(dòng)人的歌詞，沒有人不會(huì)產(chǎn)生戀戀不舍的內(nèi)心情感。這是由于這些優(yōu)秀的音樂藝術(shù)作品之中飽含了滿滿的深情，聽眾才會(huì)與之產(chǎn)生情感上的共鳴。

（三）認(rèn)知作用

值得注意的是現(xiàn)代音樂美學(xué)對(duì)聲樂的研究，不僅局限于旋律或者曲調(diào)，它更加重視聲樂的表達(dá)形式。在聲樂表演藝術(shù)中，因?yàn)橛新晿繁硌菡叩膮⑴c，其音樂情感的感染力可以更為直接地傳遞給觀眾，故而能夠體現(xiàn)出時(shí)代精神與音樂本身的價(jià)值。由于聲樂表演者本身對(duì)作品有著自己的理解，所以能夠從另一個(gè)層面上豐富觀眾對(duì)音樂作品本身的認(rèn)知，從而提升觀眾的藝術(shù)理解力，進(jìn)一步提高了音樂的藝術(shù)價(jià)值。

四、現(xiàn)代音樂美學(xué)對(duì)聲樂表演藝術(shù)的啟示

（一）要不斷提升自身的藝術(shù)審美水平

因?yàn)楝F(xiàn)代音樂美學(xué)對(duì)聲樂藝術(shù)表演者提出了更高的要求，不僅需要有較強(qiáng)的認(rèn)知能力，還應(yīng)該具備過硬的表演能力，同時(shí)相關(guān)能力要通過相應(yīng)的考核達(dá)到一定的標(biāo)準(zhǔn)才可以，這就需要聲樂表演者不斷加強(qiáng)自己的表演能力，還要提升自己的審美水平。因此，從事聲樂藝術(shù)表演的表演者，需要通過基本的知識(shí)考核與技能考核，并且以此為依據(jù)，去判斷自身的審美水平和音樂知識(shí)基礎(chǔ)。因?yàn)楝F(xiàn)代音樂美學(xué)指導(dǎo)著聲樂表演者的表演方法，無論是臺(tái)前幕后都受其指導(dǎo)與影響，也唯有經(jīng)過音樂美學(xué)的專業(yè)指導(dǎo)，我們才能成為合格的專業(yè)聲樂表演者。聲樂表演者能夠在體會(huì)音樂內(nèi)涵的過程中，不斷提高自身的表演能力與審美水平，這樣才能培養(yǎng)自身的綜合音樂素養(yǎng)，為成為一名優(yōu)秀的聲樂藝術(shù)表演者奠定堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

（二）深入理解音樂作品的創(chuàng)作背景及內(nèi)涵

聲樂表演藝術(shù)未來的發(fā)展，需要聲樂表演者對(duì)音樂作品進(jìn)行二次創(chuàng)作與演繹。音樂作品中本身所想要表達(dá)的情感與內(nèi)容都是最為核心的部分，是聲樂藝術(shù)表演者不能隨意加以改動(dòng)的，但是聲樂表演者可以將這些情緒情感不斷延伸，這樣便可以不斷豐富欣賞者對(duì)音樂作品的理解與品讀。所以，聲樂藝術(shù)表演者需要明確地了解現(xiàn)代音樂作品的具體內(nèi)容，并體會(huì)其中的音樂美學(xué)價(jià)值，重點(diǎn)需要把握包括音樂作品本身的情感內(nèi)涵以及創(chuàng)作者的創(chuàng)作意圖。只有當(dāng)聲樂表演者在明確這些內(nèi)容以后，再輔以自身較強(qiáng)的音樂表現(xiàn)力，才能為聽眾展現(xiàn)出音樂作品的內(nèi)在情感。除此之外，聲樂表演者還應(yīng)該將自己對(duì)作品的理解也融入表演之中，這樣才能突出作品的個(gè)性色彩。聲樂表演者對(duì)音樂作品的了解程度關(guān)乎其能否展現(xiàn)出作品所想要表達(dá)的真實(shí)含義。樂譜中凝結(jié)了創(chuàng)作者的創(chuàng)作風(fēng)格，就像是眾所周知的《七子之歌》，歌曲中包含著對(duì)祖國的熱愛之情，而聲樂表演者不僅要了解這段歷史背景，更應(yīng)該深刻地理解歌曲背后的愛國情懷，故而聲樂表演者要想將這份感人至深的情懷用自己的表演演繹出來，自己就需要在演出之前多花費(fèi)功夫。

（三）聲樂表演要富有時(shí)代內(nèi)涵

鑒于聲樂表演也會(huì)隨著時(shí)代的發(fā)展不斷地完善，對(duì)于一些風(fēng)格較為傳統(tǒng)的音樂風(fēng)格與形式，聲樂表演者要做到與時(shí)俱進(jìn)，將現(xiàn)代音樂美學(xué)的現(xiàn)代化內(nèi)涵與價(jià)值，融入傳統(tǒng)的經(jīng)典作品之中，同時(shí)還要在尊重原作的基礎(chǔ)上，將自身的個(gè)性化特點(diǎn)也融入音樂作品中，這樣才算是與時(shí)俱進(jìn)，開拓創(chuàng)新[4]。在演繹作品時(shí)，聲樂表演者需要注意兩個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)，一是需要明確聲樂表演藝術(shù)的本質(zhì)，二是需要為音樂作品附加時(shí)代性的內(nèi)涵與價(jià)值，不能完全地按照過去老一套的方式去演繹音樂作品，這樣才能讓作品始終充滿活力。此外，聲樂表演者要結(jié)合自身的體驗(yàn)演繹作品。聲樂表演者一定不能盲目地去進(jìn)行音樂表演，在了解音樂背景及創(chuàng)作內(nèi)涵的基礎(chǔ)上，還要融入自己對(duì)音樂作品的理解，并且這種理解不是建立在“空中樓閣”之上的，而是要基于自己的生活經(jīng)驗(yàn)與實(shí)際體驗(yàn)，再加上自己對(duì)音樂作品的分析，這樣演繹出來的音樂作品才能具有個(gè)性特點(diǎn)與歷史時(shí)代精神。

五、結(jié)語

總之，隨著我國學(xué)者對(duì)現(xiàn)代音樂美學(xué)的研究愈發(fā)深入，我們能夠更為直接地將其與聲樂表演藝術(shù)緊密地結(jié)合在一起，在提高聲樂表演者的表演水平和大眾審美能力方面發(fā)揮著不可取代的作用，進(jìn)而令音樂作品擁有了時(shí)代特色，使得人們更加喜愛聲樂表演這種藝術(shù)形式。

參考文獻(xiàn)：

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作者:趙倩文 單位:山西應(yīng)用科技學(xué)院