電影音樂(lè)琵琶語(yǔ)在電影中的運(yùn)用

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【摘要】電影音樂(lè)對(duì)于一部影片來(lái)說(shuō)，在情節(jié)發(fā)展、渲染氣氛、刻畫(huà)人物等方面起著舉足輕重的作用。電影《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》中《琵琶語(yǔ)》的運(yùn)用不僅使劇中演員的思想情感得到了更深層次的表達(dá)，還讓觀眾感受到了“此處無(wú)聲勝有聲”的高超境界。

【關(guān)鍵詞】電影音樂(lè)；《琵琶語(yǔ)》；電影意境

電影音樂(lè)泛指電影中的一切音樂(lè)和歌曲，也專指作曲家為影片創(chuàng)作的音樂(lè)和歌曲。電影音樂(lè)具有抒情、劇作、背景氣氛、貫穿結(jié)構(gòu)等美學(xué)作用和功能，是電影的重要組成部分，也是音樂(lè)藝術(shù)的一種新的體裁。它通過(guò)錄音技術(shù)與對(duì)白、音響效果融合在一起，隨著電影的放映被觀眾感知。電影音樂(lè)與對(duì)白、旁白、音響效果等因素結(jié)合后，如與畫(huà)面配合得當(dāng)，能使觀眾在接受影片內(nèi)容的同時(shí)，補(bǔ)充和深化對(duì)影片的藝術(shù)感受。電影音樂(lè)體現(xiàn)了影片的藝術(shù)構(gòu)思，它在突出影片的抒情性、戲劇性和氣氛方面起著特殊作用。另外，電影音樂(lè)能夠體現(xiàn)作品的主題思想，幫助觀眾更好地理解影片內(nèi)涵。電影《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》改編于意大利作家茨威格的同名小說(shuō)，導(dǎo)演徐靜蕾把這個(gè)故事移植到了中國(guó)。伴隨著音樂(lè)，電影畫(huà)面展現(xiàn)的是一個(gè)臨近年底的寒冬，一名郵遞員正在忙著給每封信件蓋戳，完成年前最后的工作。信件如期到了一位中年作家的手里，故事就是這樣開(kāi)頭的……少女愛(ài)上了四合院里剛搬來(lái)不久的一位作家。也許是那從未見(jiàn)過(guò)的漂亮家具和各樣的書(shū)籍，也許是一連三個(gè)夜晚從那個(gè)屋子里傳出的歡笑聲,更或者愛(ài)上一個(gè)人根本不需要什么理由，氣息，足矣。就像影片中對(duì)這段愛(ài)情的解讀一樣,“因?yàn)檫@個(gè)世界上沒(méi)有什么東西可以比得上一個(gè)孩子，暗中懷有的不為人所察覺(jué)的愛(ài)情，因?yàn)檫@種愛(ài)情不抱希望，低聲下氣，曲意逢迎、熱情奔放。”除了厚厚的一封信作為獨(dú)白，影片中少有臺(tái)詞和對(duì)話，作曲家林海的《琵琶語(yǔ)》作為背景音樂(lè)，在影片當(dāng)中不時(shí)響起，琴聲不語(yǔ)，像極了少女的心思。除了美麗動(dòng)人的故事情節(jié)外，《琵琶語(yǔ)》的出現(xiàn)更是有種相得益彰的完美。電影中的虛實(shí)相生、情景交融需要恰當(dāng)?shù)摹跋彝庵簟眮?lái)表達(dá)，音樂(lè)的音符和旋律延展了電影中無(wú)法用臺(tái)詞和場(chǎng)景來(lái)表達(dá)的“象外之象”，電影的文本意圖得到了完整表達(dá)，把觀眾引向深層次的意境。電影音樂(lè)在電影中的展現(xiàn)主要通過(guò)片頭、片尾，以及特定的情節(jié)，貫穿于整部影片當(dāng)中?！杜谜Z(yǔ)》出自2003年林海的專輯《琵琶相》，整首曲子帶著淡淡的憂傷。在《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》這部影片當(dāng)中，《琵琶語(yǔ)》一共出現(xiàn)了四次。首先在片頭，比畫(huà)面更早一步以聽(tīng)覺(jué)的方式進(jìn)入觀眾的觀影體驗(yàn)中，充分展現(xiàn)了導(dǎo)演所要表達(dá)的主題思想，奠定了整部影片的情感基調(diào)。之后影片中的少女因?yàn)閻?ài)上了四合院里這位騎著摩托車的作家，而不愿再穿自己那身縫了補(bǔ)丁的棉旗袍，然后就那么驚慌失措地跑出院子，和那位作家撞了個(gè)滿懷，伴隨著《琵琶語(yǔ)》的第二次響起，“低眉信手續(xù)續(xù)彈，訴說(shuō)盡心中無(wú)限事”，不僅暗示了一個(gè)少女的情竇初開(kāi)，更是將這種內(nèi)心的波瀾壯闊在一個(gè)孩子內(nèi)心無(wú)法表現(xiàn)的時(shí)候，用《琵琶語(yǔ)》展現(xiàn)出來(lái)，同時(shí)也滿足了觀眾此時(shí)的情感需求。影片第三次奏響《琵琶語(yǔ)》是在離別的時(shí)候，媒婆把單身的母親介紹給了鄉(xiāng)下的一位財(cái)主，少女不能再和作家住在同一個(gè)院子里了，在即將離開(kāi)的那一個(gè)晚上，少女守在他的屋子門前，或許心中只是想見(jiàn)作家最后一面，或許是想留下些許念想。然而凌晨三點(diǎn)等來(lái)的是作家懷里擁著其他女人的醉態(tài)。與之前的《琵琶語(yǔ)》有所不同，面對(duì)少女將要遙遙無(wú)期的離開(kāi)，音樂(lè)的節(jié)奏放慢，旋律上也進(jìn)行了調(diào)整，更加適應(yīng)了劇情的發(fā)展需要，與觀眾的情感貼合?！爸胤暌彩浅跤觥?，六年的時(shí)間過(guò)去了，少女重新回到了四合院，如愿度過(guò)了一段時(shí)光，直到這個(gè)男人再次離開(kāi)。又是八年的光陰過(guò)去了，再次重逢卻又記不得她是誰(shuí)?！杜谜Z(yǔ)》第四次響起是在劇末。作家讀完這封信之后，起身站在門邊，望向四合院的另一個(gè)方向。當(dāng)作家通過(guò)信的內(nèi)容知道了這一切的時(shí)候，內(nèi)心是“驚”是“悔”還是“嘆”，我們不得而知，此時(shí)“少女”已經(jīng)不在了，作為這樣一個(gè)已經(jīng)無(wú)法再表達(dá)自己的形象，音樂(lè)的響起剛好填補(bǔ)了這一空白，此時(shí)的作家在情感上也是得不到交流的，男女兩人都需要借助音樂(lè)來(lái)向觀眾展現(xiàn)內(nèi)心世界?！杜谜Z(yǔ)》雖不語(yǔ)，卻是導(dǎo)演匠心的體現(xiàn)。然而對(duì)于觀眾的情感體驗(yàn)來(lái)說(shuō)，《琵琶語(yǔ)》的不語(yǔ)也給了觀眾一個(gè)沉默的機(jī)會(huì)，這也是觀演交流中很重要的體現(xiàn)，能夠把觀眾帶入影片當(dāng)中，使之情感得到抒發(fā)，深化影片的主題思想，總體上達(dá)到了音樂(lè)對(duì)電影意境營(yíng)造的極佳效果。

參考文獻(xiàn)：

[1]季向敏.古典音樂(lè)在電影中的運(yùn)用[J].電影評(píng)介，2007(11).

[2]馬軍紅.音樂(lè)在電影中的作用之一——渲染背景氣氛[J].大眾文藝，2010(4).

作者:劉雪蕊 單位:新疆藝術(shù)學(xué)院