電子管風(fēng)琴聲樂伴奏探究

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摘要：電子管風(fēng)琴俗稱雙排鍵電子琴，起源于管風(fēng)琴，發(fā)展至今，已成為一種與時(shí)代高科技電子技術(shù)相融合的現(xiàn)代化電子鍵盤樂器。其擁音色種類齊全，采樣逼真，后經(jīng)演奏者進(jìn)一步編輯并配上合理的觸鍵及表現(xiàn)形式，即可以模仿一個(gè)樂隊(duì)的聽覺效果。由于其獨(dú)特的演奏形式與樂隊(duì)化的音響效果，在應(yīng)用中又能節(jié)約成本，因此其應(yīng)用領(lǐng)域在不斷拓展。本文將就電子管風(fēng)琴在聲樂伴奏領(lǐng)域的應(yīng)用展開研究，發(fā)表自己的學(xué)術(shù)見解。

關(guān)鍵詞：電子管風(fēng)琴；樂隊(duì)化；聲樂伴奏；編配；演奏

一、電子管風(fēng)琴發(fā)展現(xiàn)狀

電子管風(fēng)琴俗稱雙排鍵電子琴，起源于龐大的管風(fēng)琴。隨著時(shí)代的變遷與科技的進(jìn)步，至今已發(fā)展成現(xiàn)代化電子鍵盤樂器。樂器發(fā)展水平不斷提升，教學(xué)體系越加完善。國內(nèi)各大音樂學(xué)院都已開設(shè)了此專業(yè)，大多數(shù)都已形成了附中-本科-研究生的完整教學(xué)體系。國際交流也日漸增多，培養(yǎng)了大批優(yōu)秀電子管風(fēng)琴專業(yè)人才。電子管風(fēng)琴普及教育體系越加豐盛。演奏市場以玖月奇跡為代表，活躍在春晚、慶典、開閉幕式等文藝活動(dòng)的舞臺(tái)上。電子管風(fēng)琴逐步被大眾所熟知，與我們的生活緊密的聯(lián)系在一起。

二、電子管風(fēng)琴的表現(xiàn)形式

電子管風(fēng)琴的這種一人一樂隊(duì)手腳并用的演奏形式，使其無論是在專業(yè)領(lǐng)域還是在生活中，都受到廣大音樂愛好者的關(guān)注與熱愛。除了獨(dú)奏的演奏形式，還有背景音樂、配樂、協(xié)奏、合奏、伴奏等表現(xiàn)形式。專業(yè)研究中，根據(jù)電子管風(fēng)琴便攜、一人一樂隊(duì)等優(yōu)勢(shì)，不斷拓展其表現(xiàn)形式，擴(kuò)大其應(yīng)用領(lǐng)域。

三、電子管風(fēng)琴的優(yōu)勢(shì)

最初，電子管風(fēng)琴的發(fā)明是為了彌補(bǔ)管風(fēng)琴無法攜帶、建造調(diào)試成本高昂、不便于演奏者練習(xí)等因素而誕生的。如今的電子管風(fēng)琴搬運(yùn)極為方便，甚至可將其用幾分鐘時(shí)間拆卸組裝，便于攜帶。多數(shù)人都會(huì)將電子管風(fēng)琴與合成器相比較，兩者的最大區(qū)別在于，前者以演奏為主，后者以制作為主。因此，電子管風(fēng)琴是一種以演奏為主，制作為輔的電子鍵盤樂器。其觸鍵方式不同于以往的鍵盤樂器，不僅有下鍵、離鍵，還有音頭與觸后。觸后又包括壓鍵、揉鍵、水平力度、彎音等。這就要求演奏者的觸鍵方法要與真實(shí)樂器奏法相襯，充分考慮實(shí)際樂器的演奏效果，并加以模仿。電子管風(fēng)琴這種多聲部、三鍵盤、手腳并用的獨(dú)特演奏形式深受廣大音樂愛好者喜愛。配合上演奏者豐富的音樂表現(xiàn)力，是演奏與音樂達(dá)到完美的融合。隨著科技的進(jìn)步，發(fā)展至今，電子管風(fēng)琴音色采樣逼真、種類繁多，三層鍵盤同時(shí)演奏達(dá)到了樂隊(duì)化多聲部的演奏效果。不僅如此，每層鍵盤可同時(shí)疊加多種音色，還可根據(jù)演奏的需求將不同聲部、音色的調(diào)性進(jìn)行編輯。疊加強(qiáng)大的打擊樂編輯功能，使其的聲音效果可以與樂隊(duì)相媲美。無論是民族樂隊(duì)、流行樂隊(duì)、還是交響樂隊(duì)，在演奏者精湛的演繹下都可以達(dá)到最完美的體現(xiàn)。聲樂學(xué)科歷史悠久，根據(jù)唱法分為：民族、美聲、通俗、原生態(tài)、民通等；根據(jù)表演形式分為：獨(dú)唱、合唱、重唱等。通常聲樂演唱的伴奏形式采用鋼琴、樂隊(duì)或CD。為了彌補(bǔ)鋼琴音色單一、樂隊(duì)成本高、CD機(jī)械化等不足，電子管風(fēng)琴在聲樂伴奏領(lǐng)域中被逐漸廣泛應(yīng)用。

四、電子管風(fēng)琴上聲樂伴奏作品的編配過程

電子管風(fēng)琴的伴奏效果要求樂隊(duì)化，在改編聲樂伴奏作品時(shí)會(huì)參考樂隊(duì)總譜、鋼琴伴奏譜、簡譜等譜例，同時(shí)要根據(jù)樂隊(duì)伴奏的聽覺效果來編曲。

（一）聲部分配

首先，是聲部的劃分。需要將伴奏部分分為：主旋律、副旋律、和聲、低音、打擊樂幾個(gè)部分。再根據(jù)演奏的肢體分配，至少將主旋律、副旋律、和聲、低音這四個(gè)聲部體現(xiàn)在電子管風(fēng)琴樂譜上。通常會(huì)將主旋律放在第一行、副旋律及和聲放在第二行、低音放在第三行。有時(shí)會(huì)根據(jù)演奏的需要，如：聲部的連貫性、演奏便利、表現(xiàn)力等，在樂譜上將聲部分配進(jìn)行調(diào)整。

（二）和聲與肢體編配

在改編過程中，需跟根據(jù)原譜判斷、編配和聲。需要有專業(yè)的和聲理論知識(shí)支撐。和弦的編配、肢體的運(yùn)用、低音聲部的走向?qū)ψ髌返难葑嘈Ч鹬陵P(guān)重要的作用。在編配和弦時(shí)需根據(jù)旋律調(diào)性判斷出正確的和旋。再根據(jù)樂句、段落的變化將和弦加以優(yōu)化，可選用一些替代和弦豐富作品的和聲效果。肢體的運(yùn)用不容忽視，需根據(jù)所選音色的發(fā)生特點(diǎn)、實(shí)際樂器的演奏技巧、作品風(fēng)格編配相對(duì)應(yīng)的肢體。對(duì)于調(diào)性、段落的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，在設(shè)計(jì)肢體時(shí)也考慮其輔助裝作用。低音的表達(dá)對(duì)和聲的走向、音樂的渲染起著根基的作用。電子管風(fēng)琴的演奏特性之一，就是腳鍵盤的演奏。演奏者可加大腳鍵盤的演奏技巧、豐富演奏效果。例如：根據(jù)作品風(fēng)格把節(jié)奏型變得更為復(fù)雜、將突出的旋律聲部放在腳鍵盤上演奏等。當(dāng)腳鍵盤只負(fù)責(zé)低音時(shí)，一定要注意和聲的準(zhǔn)確性。

（三）音色制作

音色制作一直是電子管風(fēng)琴研究的重要課題。專業(yè)領(lǐng)域總是在不斷研究、開拓，為使其具有更完美的音響效果。有樂隊(duì)伴奏的我們會(huì)參考原聲樂隊(duì)的音響效果進(jìn)行制作。沒有樂隊(duì)伴奏參考的，會(huì)運(yùn)用自己的專業(yè)知識(shí)與音樂想象力進(jìn)行音色的制作。在聲部分配過程中，會(huì)把十幾個(gè)聲部的交響樂隊(duì)譜縮減到幾個(gè)聲部，為了不影響演奏的交響性在音色選擇與配比上要多加調(diào)試。還可通過高低八度、音色轉(zhuǎn)調(diào)等手法強(qiáng)化聲音的群感。低音好比樂隊(duì)的底座，在音樂上起著強(qiáng)大的支撐作用，因此低音聲部要求清晰、渾厚。主導(dǎo)音色的使用也極為重要，主旋律的突出與副旋律的映襯離不開主導(dǎo)音色的設(shè)置，可將突出的旋律聲部放置在主導(dǎo)音色上。每個(gè)音色的亮度調(diào)節(jié)、混響調(diào)節(jié)也是重要環(huán)節(jié)。亮度的不同音質(zhì)就會(huì)發(fā)生很大的變化。聲部有主次，可將主要聲部亮度稍突出、混響相對(duì)降低，使聲部間更加融合。同時(shí)，總混響根據(jù)出場地的不同，參數(shù)設(shè)定也要及時(shí)調(diào)整。

（四）打擊樂設(shè)定

根據(jù)演唱者的速度需求合理的制定打擊樂的演奏形式及設(shè)置尤為重要。關(guān)于打擊樂設(shè)置，既可以選擇鍵盤打擊樂，又可以選擇編輯打擊樂。編輯打擊樂可全曲設(shè)定一個(gè)起止，也可分段落設(shè)定起止。一般流行風(fēng)格伴奏多采取編輯打擊樂，民族或管弦伴奏會(huì)根據(jù)打擊樂所占比例的多少來決定是否采取鍵盤打擊樂，還是編輯打擊樂。如果一部作品只是在個(gè)別處出現(xiàn)打擊樂，并且速度自由，大多會(huì)采取鍵盤打擊樂。反之，作品速度相對(duì)穩(wěn)定，漸快漸慢等要求較少，可采取編輯打擊樂。藝術(shù)歌曲演唱相對(duì)自由，伴奏需要與演唱者的現(xiàn)場氣息、張力把握相融合，多采取鍵盤打擊樂，或者分段落起止的編輯打擊樂。

（五）創(chuàng)新

電子管風(fēng)琴編配的音樂作品有二度創(chuàng)作的空間。根據(jù)電子管風(fēng)琴的演奏特性可將聲音效果進(jìn)一步升華。例如：音色效果器的運(yùn)用、電聲效果的融入、打擊樂的再創(chuàng)作等。效果器是電吉他、電貝司最常用的設(shè)備。電子管風(fēng)琴上的效果器是將原來的音色進(jìn)行延遲、混響、電聲等音質(zhì)上的改變。合理運(yùn)用效果器會(huì)使演奏的整體聲音效果更為現(xiàn)代。打擊樂也可根據(jù)作品的風(fēng)格與音樂要求進(jìn)行進(jìn)一步提升。比如：鼓組的選擇、主鼓副鼓搭配都可進(jìn)行調(diào)整，以達(dá)到最佳的烘托音樂氣氛的效果。同時(shí)，也可以使用或疊加一些時(shí)尚特殊一些的打擊樂，即彰顯個(gè)性又符合音樂要求。五、電子管風(fēng)琴聲樂伴奏作品的演奏演奏是電子管風(fēng)琴的表現(xiàn)形式。對(duì)于聲樂伴奏要把主體放在演唱這身上。演奏時(shí)，要將演奏者放在音樂主題的位置。以人聲部分為主，伴奏起到烘托映襯的作用。舞臺(tái)上合理的樂器擺位不可忽視。要求演唱主體在舞臺(tái)中間，電子管風(fēng)琴放在臺(tái)側(cè)，可以看到演唱者的位置。如需互動(dòng)，要將琴調(diào)整到演唱者方便看到的位置。合作過程中，要注意與演唱主體的互動(dòng)，并及時(shí)分辨音量的大小，調(diào)整強(qiáng)弱踏板的控制，調(diào)整與人聲部分的聲部比例，正所謂“耳聽六路，眼觀八方”，最大程度的輔助演唱者的演唱。在肢體的音樂表達(dá)上，作為聲樂伴奏也是不能忽視的。音樂是與人融為一體的，如果融合不上自身的身體協(xié)調(diào)性與氣息，就喪失了音樂的生命力。電子管風(fēng)琴不同于其他電子樂器，就是在于其擁有多種觸鍵方式與奏法要求，使電子音樂可以人性化的表達(dá)。演奏的機(jī)器是無法與演唱主體碰撞出火花的。因此，要求演奏者在練習(xí)過程中，要像演奏樂曲一樣要求自己的觸鍵、音樂表現(xiàn)力、肢體表現(xiàn)力，這樣才能表現(xiàn)出電子管風(fēng)琴樂隊(duì)化的視聽效果。

六、結(jié)語

時(shí)代在發(fā)展，科技在進(jìn)步，電子管風(fēng)琴的功能不斷強(qiáng)大，應(yīng)用領(lǐng)域不斷拓展。本文以電子管風(fēng)琴聲樂伴奏為題，展開研究，強(qiáng)調(diào)了在運(yùn)用過程中，要將演奏技術(shù)要求放在首位，配合上強(qiáng)大的編配手法與使用技巧，使其最大程度的呈現(xiàn)完美的音樂。

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作者:韓雪 謝及 單位:星海音樂學(xué)院