西方音樂論文：深究西方音樂及發(fā)展
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本文作者：張淑芳 單位：沈陽音樂學(xué)院
（一）調(diào)式音階的顛覆創(chuàng)新
再強的真理也需要實踐的證明，作曲家經(jīng)歷無數(shù)實踐之后，終于將目光轉(zhuǎn)向了民間音樂、民間調(diào)式，以此作為實踐并創(chuàng)作的新素材。如吉卜賽大音階、東方音階等。對中古式加上現(xiàn)代化的作曲技法并加以創(chuàng)新的音樂形式，也成為某些作曲家的新寵，以至這種形式在音樂領(lǐng)域的地位不斷攀升。這樣的創(chuàng)新形式讓大小調(diào)體系在音樂中的地位發(fā)生了改變，不再是主宰。作曲家巧妙融合兩個調(diào)式，使其成為一體，這種創(chuàng)新理念是顛覆性的。
（二）節(jié)拍節(jié)奏的個性創(chuàng)新
節(jié)奏在傳統(tǒng)意義上的終結(jié)，預(yù)示著它更加自由化、復(fù)雜化和不規(guī)則化。這樣就意味著個性化的塑造和獨特風(fēng)格的激發(fā)達(dá)到了最大化。如斯特拉文斯基的《春之祭》、巴托克的《野蠻的快板》，這些新型音樂作品呈現(xiàn)出了不規(guī)則的最強音，其中包括復(fù)合節(jié)奏和交替節(jié)拍的手法運用。這些都體現(xiàn)出了作曲家超越自我，彰顯個性的不羈思想，這也是讓他們在20世紀(jì)音樂領(lǐng)域中獨占鰲頭的主要因素。
（三）新的現(xiàn)代和弦音的產(chǎn)生
現(xiàn)代和弦與傳統(tǒng)和弦的結(jié)構(gòu)原則有共同之處。高疊和弦就是在和弦音中注入新形式的和弦音，讓其具有了現(xiàn)代氣息。同時，作曲家也可時常自我創(chuàng)造和弦來融合到自己的作品中，加以渲染。如作品《普羅米修斯》的作者斯克里亞賓所用的神秘和弦，《彼得魯什卡》是斯特拉文斯基的作品，兩大和弦融合成一個令人耳目一新的現(xiàn)代意義感強的新型和弦。
（四）模糊調(diào)性的展現(xiàn)
有一部分作品，它的調(diào)性模糊或在某一部作品中呈現(xiàn)出不止一個調(diào)性，中心音的缺失，甚至聽起來沒有連續(xù)的音。如勛伯格的十二音體系、梅西安的序列音樂等。
20世紀(jì)西方音樂發(fā)展變化的總體特征
20世紀(jì)音樂的技法和形式五彩斑斕。它的總體特征有以下幾點。
1.旋律。傳統(tǒng)的音樂是流暢、起伏自然、有規(guī)律的。20世紀(jì)的音樂線條卻是有很多大跳進，樂句的劃分沒有規(guī)律，而且前后樂句也不互相呼應(yīng)，甚至?xí)褂闷渌囊繇憗泶嫘傻牟糠帧?/p>
2.和聲。打破以三廢為基礎(chǔ)的和弦結(jié)構(gòu)，頻繁地使用二、四、五度使之出現(xiàn)不和諧音響，甚至沒有了和聲的概念，不和諧和聲也不需要解決。和旋功能被減弱到了最低限度。
3.調(diào)性。以勛伯格的無調(diào)性和十二音音樂發(fā)展成序列音樂為例，這個時候的音樂調(diào)性不再明確，有的時候雖然有中心音，卻把十二音作為同等重要的音來對待，甚至可以一起出現(xiàn)。無大小調(diào)，轉(zhuǎn)調(diào)也不需要過渡了，音與音之間也不再是連貫。
4.節(jié)奏。20世紀(jì)音樂的節(jié)奏變化多端、非常自由，由各種節(jié)奏組合在一起，并且頻繁地變換節(jié)拍。小節(jié)線在這個時期被解放出來，樂曲中甚至不會出現(xiàn)小節(jié)線。換句話說，20世紀(jì)的音樂是在自由中尋找不尋常的節(jié)奏。
5.曲式。傳統(tǒng)的曲式原則仍然很重要，有時也會采用傳統(tǒng)的三段式。但段落劃分模糊不清。有一些樂譜看起來很規(guī)則，但聽起來確實模糊不容易被辨認(rèn)也不規(guī)則。也很少有2，4，8的方正結(jié)構(gòu)形式出現(xiàn)。
6.配器。傳統(tǒng)的音樂是把各種樂器優(yōu)化地組合在一起。現(xiàn)代音樂會強調(diào)個別樂器，并且會使用極端音域，甚至使用噪音，以突出管樂打擊樂成為主要樂器。20世紀(jì)音樂發(fā)生了巨大的變化，是一個開拓和探索的世紀(jì)，20世紀(jì)音樂的發(fā)展已經(jīng)向多元化的方向邁進，對新音樂語言的探索是一個漫長的道路，至今仍在進行當(dāng)中。
20世紀(jì)西方音樂發(fā)展的總體概述
20世紀(jì)以來，西方音樂發(fā)展在原來多元化的基礎(chǔ)上更加順風(fēng)順?biāo)Ｗ髑覀冊谶@個時期結(jié)合傳統(tǒng)音樂，利用過去累積的經(jīng)驗與表現(xiàn)手法進行再次創(chuàng)新。其實在整個20世紀(jì)西方音樂發(fā)展的過程中，并沒有像想象的那樣受歡迎，反而這時人們懷念的卻是20世紀(jì)之前的音樂。這從一定程度上體現(xiàn)出一個很重要的問題，作曲家們不再深入研究人們真正的音樂需求，甚至故意忽略聽眾的意見與心聲。此時的作曲者們考慮更多的是自己的感受和審美，創(chuàng)作自己認(rèn)為美的音樂。但也因為如此，在那個時代涌現(xiàn)出了個性迥異、勇于創(chuàng)新的一批批新式音樂，所以雖然如此，20世紀(jì)西方音樂的百花齊放是不容置疑的。20世紀(jì)初期，因為浪漫主義的盛行發(fā)展將感情的宣泄充分進行發(fā)揮，并且達(dá)到了極致，經(jīng)歷數(shù)百年發(fā)展的具有浪漫主義特色的音樂已經(jīng)面臨著結(jié)束的現(xiàn)狀，西方音樂正在進入一個全新的歷史發(fā)展時期。在這一時期，音樂迅速突破了過去以傳統(tǒng)音樂為代表的規(guī)則體系，對于原有的固定作曲方式逐漸進行了否定，具備了創(chuàng)新的審美角度、作曲的理念以及表演風(fēng)格的音樂誕生了。這一特有音樂風(fēng)格的出現(xiàn)并非是一個偶然現(xiàn)象，它的出現(xiàn)緊密聯(lián)系著西方20世紀(jì)的歷史背景。
總而言之，20世紀(jì)西方音樂的發(fā)展無疑是令人驚艷咋舌、不可思議的。可以說它是人類歷史上最石破天驚的一個時代里程碑。從兩次世界大戰(zhàn)到經(jīng)濟危機，從獨裁統(tǒng)治到科學(xué)技術(shù)的飛速騰躍，種種因素成就了西方音樂，也多少會給它造成一些影響，也就因為這樣，讓人們感覺到這個時代的偉大和不可思議，同時也留給人們許多問號。20世紀(jì)西方音樂的成就與影響力，它的大破大立、推陳出新是以往的時代無法比擬和突破的。
