設(shè)計(jì)方法全文(5篇)

摘要：每一個(gè)設(shè)計(jì)都是一個(gè)假設(shè)和一個(gè)實(shí)踐性的實(shí)驗(yàn)。從本質(zhì)上講，設(shè)計(jì)的目的是通過(guò)實(shí)際的方式來(lái)解決問(wèn)題。設(shè)計(jì)假設(shè)和干預(yù)都需要加以闡明，兩者共同構(gòu)成了研究的基礎(chǔ)。很多設(shè)計(jì)師可能會(huì)發(fā)現(xiàn)很難用言語(yǔ)表達(dá)的設(shè)計(jì)因?yàn)楹芏嘣O(shè)計(jì)過(guò)程直觀、無(wú)意識(shí)，依靠隱喻和暗示的知識(shí)而不是顯式的邏輯思維。本報(bào)告提出了研究作為設(shè)計(jì)專業(yè)不可分割的一部分的必要性。此外，本報(bào)告還向設(shè)計(jì)師介紹了室內(nèi)設(shè)計(jì)實(shí)踐中可能采用的方法和技巧。它包含一個(gè)具體的例子。

關(guān)鍵詞：設(shè)計(jì)；設(shè)計(jì)師；室內(nèi)設(shè)計(jì)師；研究方法

1室內(nèi)設(shè)計(jì)中的設(shè)計(jì)研究方法是什么意思？

研究設(shè)計(jì)是研究一個(gè)科學(xué)問(wèn)題的系統(tǒng)計(jì)劃。研究的設(shè)計(jì)定義學(xué)習(xí)型（描述性、相關(guān)性、半實(shí)驗(yàn)，實(shí)驗(yàn)，綜述、Meta分析）和亞型（例如，描述性的個(gè)案研究），研究問(wèn)題、假設(shè)、自變量和因變量，實(shí)驗(yàn)設(shè)計(jì)，和，如果適用，數(shù)據(jù)收集和統(tǒng)計(jì)分析計(jì)劃。研究設(shè)計(jì)是為了尋求研究問(wèn)題的答案而建立的框架。有很多方法來(lái)分類研究設(shè)計(jì)，但有時(shí)區(qū)別是人為的和其他時(shí)候，不同的設(shè)計(jì)是結(jié)合在一起的。盡管如此，下面的列表提供了一些有用的信息?？赡艿难芯吭O(shè)計(jì)之間的區(qū)別?！っ枋鲂裕ɡ鐐€(gè)案研究、自然主義觀察、調(diào)查）·相關(guān)性（如病例對(duì)照研究、觀察性研究）·半實(shí)驗(yàn)（如田間試驗(yàn)、準(zhǔn)實(shí)驗(yàn)）實(shí)驗(yàn)（隨機(jī)分配實(shí)驗(yàn)）·審查（文獻(xiàn)綜述、系統(tǒng)審查）·薈萃分析（薈萃分析，即使用統(tǒng)計(jì)方法來(lái)對(duì)比和結(jié)合來(lái)自不同研究的結(jié)果，以確定研究結(jié)果中的模式，這些結(jié)果之間的分歧來(lái)源，或在多種研究背景下可能出現(xiàn)的其他有趣的關(guān)系）。整個(gè)過(guò)程涵蓋了研究設(shè)計(jì)和方法，包括抽樣、人口、建立數(shù)據(jù)收集期間、之后的嚴(yán)密性、倫理考慮和數(shù)據(jù)分析。

2室內(nèi)設(shè)計(jì)研究的原因

今天，比以往任何時(shí)候都更多的客戶開(kāi)發(fā)了“展示我”的態(tài)度，并要求為設(shè)計(jì)決策的理由。客戶現(xiàn)在正在尋找那些對(duì)測(cè)試方法進(jìn)行測(cè)試的研究方法有很強(qiáng)的知識(shí)和背景的設(shè)計(jì)師，他們還開(kāi)發(fā)了所謂的基于性能的合同，建筑師/設(shè)計(jì)師在完成入住后評(píng)估之前沒(méi)有全額支付。十五年前或二十年前，一位室內(nèi)設(shè)計(jì)師所要求的客戶與他們現(xiàn)在所期待的是不同的。今天，在歐洲，室內(nèi)設(shè)計(jì)專業(yè)專注于知識(shí)，管理知識(shí)的能力在活動(dòng)和團(tuán)隊(duì)辦公中越來(lái)越重要。它被認(rèn)為是非常重要的一點(diǎn)，它可以使或打破一個(gè)公司。因此，設(shè)計(jì)公司員工的知識(shí)成為評(píng)估過(guò)程中積極的一部分。因此，室內(nèi)設(shè)計(jì)研究的第一個(gè)原因，主要取決于客戶的態(tài)度，知道公司是誰(shuí)，公司做什么，在公司做了多久，辦公室在哪里。公司能提供什么樣的服務(wù)，什么類型的顧問(wèn)和其他專業(yè)人員能被帶到項(xiàng)目中。他們想知道與他們的項(xiàng)目相似的最近的工作以及這些項(xiàng)目如何特別成功。客戶有三個(gè)基本問(wèn)題：質(zhì)量、進(jìn)度和預(yù)算。另一個(gè)令人信服的研究原因是對(duì)“學(xué)習(xí)型組織”越來(lái)越濃厚的興趣，因?yàn)閷W(xué)習(xí)是建立在系統(tǒng)的調(diào)查、信息收集和測(cè)試之上的。

3設(shè)計(jì)研究方法論

摘要:分別闡述了管網(wǎng)布置和管徑優(yōu)化問(wèn)題的研究進(jìn)展，分析了求解優(yōu)化模型的各種算法，通過(guò)比較，認(rèn)為遺傳算法在優(yōu)化應(yīng)用中，能取得良好效果，預(yù)估遺傳算法在管網(wǎng)與管徑同步優(yōu)化方面能得到應(yīng)用。

關(guān)鍵詞:灌溉管網(wǎng)優(yōu)化;遺傳算法;同步優(yōu)化

隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的高速發(fā)展，水資源的需求量在不斷增加。我國(guó)總用水量的60%以上用于農(nóng)業(yè)灌溉。相比發(fā)達(dá)國(guó)家，我國(guó)灌溉水利用率較低，農(nóng)業(yè)節(jié)水潛力巨大。農(nóng)田灌溉主要通過(guò)管道和渠道輸水，相比渠道，管道輸水有以下優(yōu)勢(shì)，首先，管道輸水避免了遠(yuǎn)距離輸水過(guò)程中的蒸發(fā)和滲漏損失，提高了水利用效率，而且不會(huì)因?yàn)闈B水導(dǎo)致土壤鹽堿化而無(wú)法種植作物。其次，除了地面簡(jiǎn)單的給水設(shè)施外，大部分管道都鋪設(shè)在地面以下，輸水占地少，使得土地的利用效率明顯提高，并且管灌對(duì)地形的要求低，可逆坡灌溉。第三，灌溉管道水流運(yùn)動(dòng)一般依靠外力作用，使用靈活，便于自動(dòng)化管理，大大減少了灌溉管理人員的工作量，有利于田間管理。因此，管道灌溉是節(jié)水灌溉的趨勢(shì)。在管道供水系統(tǒng)中，工程總造價(jià)的50%-80%用于管網(wǎng)，而且不同管網(wǎng)水力特性不同，能耗和運(yùn)行管理費(fèi)用不同，因此從滿足水量和水壓要求的各種可行方案中，尋求系統(tǒng)造價(jià)最低或年費(fèi)用最小的設(shè)計(jì)方案，對(duì)節(jié)約投資有非常重要的意義。管網(wǎng)系統(tǒng)的優(yōu)化研究主要是通過(guò)構(gòu)造抽象或簡(jiǎn)化的設(shè)計(jì)模型，利用優(yōu)化理論和技術(shù)合理選擇有關(guān)參數(shù)。

1灌溉管網(wǎng)優(yōu)化設(shè)計(jì)模型和算法研究現(xiàn)狀

管網(wǎng)系統(tǒng)工程從規(guī)劃設(shè)計(jì)到運(yùn)行管理，各階段相互影響，但是每一個(gè)階段設(shè)計(jì)任務(wù)不同，采用的優(yōu)化模型和算法不同，因此，目前在優(yōu)化設(shè)計(jì)中仍然按照相對(duì)獨(dú)立的階段分別進(jìn)行設(shè)計(jì)。

(1)管網(wǎng)布置優(yōu)化:管網(wǎng)水力計(jì)算是建立在管網(wǎng)布置確定的基礎(chǔ)上。

管網(wǎng)布置是否合理，最直接的影響就是管線長(zhǎng)度，管線越長(zhǎng)，造價(jià)越大。其次管網(wǎng)布置還需要綜合考慮地形、施工的難易、管路運(yùn)行可靠性等因素，而這些因素有時(shí)需要借助設(shè)計(jì)者的經(jīng)驗(yàn)。國(guó)內(nèi)外的學(xué)者對(duì)管網(wǎng)布置進(jìn)行了深入研究。董文楚(1984)以造價(jià)最小為原則優(yōu)化了樹(shù)狀輸配水管網(wǎng)的布置，首先通過(guò)距離最短原則布置了給水栓，然后按1200夾角和經(jīng)濟(jì)流速對(duì)管網(wǎng)布置進(jìn)行了逐級(jí)調(diào)整。朱振鎖(1991)分析了自壓噴灌管網(wǎng)各級(jí)管道單位面積造價(jià)與管網(wǎng)形狀和面積的關(guān)系，并提出了優(yōu)化布置的順序。林性粹等人(1993)在低壓樹(shù)狀管灌系統(tǒng)優(yōu)化設(shè)計(jì)中，首先利用正交表進(jìn)行了管網(wǎng)布置，然后據(jù)非線性數(shù)學(xué)規(guī)劃法優(yōu)化了管徑，但得出的不是標(biāo)準(zhǔn)管徑。魏永曜(1992)應(yīng)用總長(zhǎng)度最短法得出的最小生成樹(shù)優(yōu)化了管網(wǎng)布置，并對(duì)其進(jìn)行了修正，之后以管網(wǎng)造價(jià)最小為目標(biāo)優(yōu)化了管徑，提出了適應(yīng)不同地形的數(shù)學(xué)規(guī)劃法。王雪珍(1995)編制了輸配水管網(wǎng)布置和繪圖的程序。周榮敏等(2001)應(yīng)用改進(jìn)的遺傳算法，以管網(wǎng)造價(jià)最小為目標(biāo)，優(yōu)化了樹(shù)狀管網(wǎng)的布置。

摘要：創(chuàng)意字體設(shè)計(jì)作為視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)的重要組成部分，早已突破信息傳達(dá)這一基本功能訴求，更加注重視覺(jué)形態(tài)的設(shè)計(jì)與象征語(yǔ)義的表達(dá)。在字體創(chuàng)意設(shè)計(jì)過(guò)程中，需了解和掌握必要的設(shè)計(jì)方法，通過(guò)對(duì)字體的個(gè)性定位、風(fēng)格特征、形式語(yǔ)言以及表現(xiàn)手法等方面進(jìn)行總體把握。本文通過(guò)對(duì)創(chuàng)意字體設(shè)計(jì)的分析和闡釋，重點(diǎn)論述了創(chuàng)意字體設(shè)計(jì)的幾種方法：聯(lián)接、裝飾、同構(gòu)、簡(jiǎn)化以及圖形化。希望對(duì)創(chuàng)意字體設(shè)計(jì)有一定的借鑒。

關(guān)鍵詞：創(chuàng)意；字體設(shè)計(jì)；方法

字體設(shè)計(jì)是指對(duì)文字本身的筆畫(huà)、造型、框架、風(fēng)格等進(jìn)行研究，還包括對(duì)字符之間、字串之間、字符與圖形等各設(shè)計(jì)元素的編排和整合[1]。優(yōu)秀的創(chuàng)意字體設(shè)計(jì)不僅能快速有效地傳達(dá)信息，吸引受眾的注意力，而且對(duì)企業(yè)形象的傳播、企業(yè)文化的宣傳和品牌價(jià)值的提升皆有著積極意義。

1創(chuàng)意字體概述

雖然當(dāng)下的字體種類可以滿足各種印刷的正常需求，但創(chuàng)造新的字體樣式在設(shè)計(jì)實(shí)踐中仍十分必要。相較于印刷文本字體的標(biāo)準(zhǔn)、規(guī)范及嚴(yán)整的特點(diǎn)而言，創(chuàng)意字體往往更加強(qiáng)調(diào)思維的獨(dú)特與創(chuàng)新，注重字體設(shè)計(jì)的視覺(jué)趣味性、沖擊力以及情感的象征意義。在設(shè)計(jì)過(guò)程中，其不僅需綜合考量字形特征、間架結(jié)構(gòu)、比例尺度、重心平衡、細(xì)節(jié)要素等各個(gè)方面之間的關(guān)系，還需要對(duì)創(chuàng)意思路、表現(xiàn)手法、字體個(gè)性、風(fēng)格面貌等方面進(jìn)行總體把握，尤其要注重創(chuàng)意設(shè)計(jì)字體的視覺(jué)表現(xiàn)力、沖擊力和感染力的塑造與重建。

2創(chuàng)意字體設(shè)計(jì)方法分析

字體在進(jìn)行創(chuàng)意設(shè)計(jì)之前，須先了解和掌握關(guān)乎文字設(shè)計(jì)的基本理論知識(shí)，包括對(duì)字形、筆畫(huà)、重心、中宮、字懷、字面、結(jié)構(gòu)、襯線等概念術(shù)語(yǔ)的梳理和認(rèn)知，進(jìn)而對(duì)字體的形體結(jié)構(gòu)、組合形式、筆畫(huà)特點(diǎn)、重心平穩(wěn)、結(jié)構(gòu)邏輯、風(fēng)格面貌等進(jìn)行設(shè)計(jì)和考量。到了實(shí)際字體設(shè)計(jì)階段，要盡量擺脫文字原本筆畫(huà)、筆順、結(jié)構(gòu)等規(guī)定的既有束縛，將文字作為可設(shè)計(jì)的“元素”，根據(jù)目的要求、自我個(gè)性、感覺(jué)和理解進(jìn)行“創(chuàng)意”和“加工”。在這個(gè)過(guò)程中，善于提煉和總結(jié)一些設(shè)計(jì)方法，對(duì)創(chuàng)意字體設(shè)計(jì)大有裨益。

摘要:當(dāng)代戲曲創(chuàng)作題材的多樣化以及現(xiàn)代戲的大量出現(xiàn)，對(duì)戲曲舞美樣式和舞美設(shè)計(jì)方法提出了新的要求。當(dāng)代戲曲舞美設(shè)計(jì)首先要遵循戲曲傳統(tǒng)舞臺(tái)原則，體現(xiàn)戲曲舞臺(tái)的自由時(shí)空觀。在此基礎(chǔ)之上，舞美設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)構(gòu)思隨著戲曲創(chuàng)作主題內(nèi)容的多樣化尋找不同切入點(diǎn)，并結(jié)合設(shè)計(jì)師個(gè)人的創(chuàng)作風(fēng)格進(jìn)行。戲曲二度創(chuàng)作各個(gè)部門與舞美創(chuàng)作的關(guān)系被納入舞美設(shè)計(jì)構(gòu)思當(dāng)中，形成舞美創(chuàng)作的整體意識(shí)以及“導(dǎo)演意識(shí)”。在以上因素的影響下，當(dāng)代戲曲舞美創(chuàng)作成功地實(shí)現(xiàn)了傳統(tǒng)與現(xiàn)代的結(jié)合，展現(xiàn)出“一戲一格”的風(fēng)貌。

關(guān)鍵詞:當(dāng)代;戲曲舞美;設(shè)計(jì)構(gòu)思;整體意識(shí)

一、因循傳統(tǒng)原則

理解戲曲舞臺(tái)的特殊性，并將當(dāng)代舞臺(tái)技術(shù)、舞美設(shè)計(jì)方法運(yùn)用于其中，是當(dāng)代舞美設(shè)計(jì)師進(jìn)行創(chuàng)作構(gòu)思的基礎(chǔ)，也是戲曲舞美設(shè)計(jì)區(qū)分于其他種類戲劇舞美設(shè)計(jì)的基本原則之一。傳統(tǒng)戲曲舞臺(tái)美術(shù)總是遵循著兩個(gè)基本原則，一是中性化的舞臺(tái)裝置的運(yùn)用，即指適用于不同戲或適用于同一出戲中不同場(chǎng)次的舞臺(tái)裝置的運(yùn)用。中性裝置如“一桌二椅”、大小帳子等，統(tǒng)稱為“砌末”，僅具有實(shí)用功能與指代功能。它們是在承認(rèn)舞臺(tái)是表演的場(chǎng)所，在戲曲舞臺(tái)的自由時(shí)空觀的觀照之下產(chǎn)生的中性物件。中性裝置中的“一桌二椅”雖然由桌椅實(shí)物組成，但通過(guò)桌椅的不同組合指代不同事物，暗示不同地點(diǎn)，其指代意義的傳遞是由不同的桌椅擺放方式配合演員表演完成的。戲曲舞臺(tái)上的門簾臺(tái)帳作為傳統(tǒng)戲曲舞臺(tái)的常用襯幕，在起到凈化舞臺(tái)作用的同時(shí)，組成了能容納一切劇中時(shí)間與地點(diǎn)的自由表演空間。戲曲中性舞臺(tái)裝置的運(yùn)用與戲曲最初的形成過(guò)程，以及其演出環(huán)境的客觀物質(zhì)條件有關(guān)，是戲曲舞臺(tái)空間美學(xué)規(guī)律的體現(xiàn)。當(dāng)代戲曲舞美設(shè)計(jì)首先做到了對(duì)戲曲中性化裝置的運(yùn)用與繼承，除傳統(tǒng)戲舞臺(tái)繼承了“一桌二椅”等約定俗成的舞臺(tái)規(guī)制，不少新編劇目開(kāi)創(chuàng)性地運(yùn)用戲曲舞臺(tái)中性原則進(jìn)行設(shè)計(jì)構(gòu)思。京劇《趙氏孤兒》(導(dǎo)演:逯興才;舞美設(shè)計(jì):趙英勉)以舞臺(tái)中區(qū)兩個(gè)帶有青銅器紋樣的可移動(dòng)條屏作為貫穿各個(gè)場(chǎng)次的基本構(gòu)架，以條屏的活動(dòng)塑造劇中不同地點(diǎn)的物理空間與人物的心理空間。盡管當(dāng)時(shí)戲曲舞臺(tái)運(yùn)用條屏裝置還不夠成熟，有人評(píng)價(jià)其“遷換太亂”［1］(P12)，但在上世紀(jì)80年代初，•57•這種對(duì)新的具有中性性質(zhì)的舞臺(tái)裝置進(jìn)行的實(shí)驗(yàn)性探索是值得肯定的。紹劇《大禹治水》(導(dǎo)演:楊小青;舞美設(shè)計(jì):何禮培)整場(chǎng)戲以舞臺(tái)中央的轉(zhuǎn)臺(tái)為核心裝置，通過(guò)轉(zhuǎn)臺(tái)的旋轉(zhuǎn)達(dá)到地點(diǎn)的遷換。閩劇《貶官記》(導(dǎo)演:呂忠文、李揚(yáng)輝;舞美設(shè)計(jì):伊路)也是通過(guò)一組平臺(tái)與官帽狀的拱形裝置，結(jié)合少許實(shí)物點(diǎn)綴，方便完成不同場(chǎng)次景物轉(zhuǎn)換的同時(shí)，巧妙地結(jié)合演員行動(dòng)達(dá)到表情達(dá)意的效果。與傳統(tǒng)戲曲不同的是，當(dāng)代戲曲舞美所運(yùn)用的中性裝置，不再如“一桌二椅”是程式化的，形象單調(diào)，一套裝置或布景適用于很多劇目演出，而是在追求個(gè)性化的設(shè)計(jì)理念的影響下，出現(xiàn)了只適用于一出戲的“新中性化”創(chuàng)造。如新編京劇《宰相劉羅鍋》(總導(dǎo)演:林兆華舞美設(shè)計(jì):黃海威)中的亭子組合，與傳統(tǒng)戲曲舞臺(tái)上的“一桌二椅”有異曲同工之妙，以寫(xiě)實(shí)風(fēng)格的清代古典建筑為基本元素，營(yíng)造出貴族氣派與宮廷官僚之間激烈的爭(zhēng)斗環(huán)境。舞臺(tái)通過(guò)亭子的遷移與組合來(lái)指明不同地點(diǎn)，無(wú)論指代金鑾殿還是棋社、牢獄，都能適應(yīng)不同場(chǎng)次的表演，既遵循了傳統(tǒng)，又達(dá)到了對(duì)此戲主題與氣氛的描繪，體現(xiàn)出當(dāng)代舞美設(shè)計(jì)多樣化的審美追求與對(duì)傳統(tǒng)戲曲舞臺(tái)規(guī)律的理解與把握。自由時(shí)空觀是傳統(tǒng)戲曲舞臺(tái)的另一原則，戲曲承認(rèn)舞臺(tái)的假定性，承認(rèn)舞臺(tái)是表演的場(chǎng)所，盡可能地為表演創(chuàng)造自由空間，形成分場(chǎng)的形式?！盎畹牟季熬腿谘輪T的身上”［2］(P27)，演員通過(guò)唱、念、做、打來(lái)指明環(huán)境，引發(fā)觀眾的聯(lián)想與想象，巧妙地利用舞臺(tái)實(shí)際空間，達(dá)到展現(xiàn)豐富多姿的時(shí)空?qǐng)雒?。既然時(shí)間與地點(diǎn)的轉(zhuǎn)換依托于演員的虛擬表演而獲得極大的自由，為演員表演提供合理的舞臺(tái)空間是戲曲舞美設(shè)計(jì)的首要任務(wù)，那么戲曲舞臺(tái)上“景”的表現(xiàn)就不允許具體，舞美設(shè)計(jì)師在當(dāng)代戲曲舞美設(shè)計(jì)實(shí)踐中始終注意著這一點(diǎn)。川劇《死水微瀾》(導(dǎo)演:謝平安;舞美設(shè)計(jì):邊雯彤)的舞美設(shè)計(jì)中，除茶壺、十字架、椅子等實(shí)物道具外，幾乎沒(méi)有寫(xiě)實(shí)因素，在提供了動(dòng)作支點(diǎn)的同時(shí)合理安排人物行動(dòng)的自由空間。舞臺(tái)以多個(gè)可任意移動(dòng)組合的長(zhǎng)方體平臺(tái)裝置為動(dòng)作支點(diǎn)，演員可圍繞臺(tái)階進(jìn)行豐富的行動(dòng)與調(diào)度，完成托舉、跳躍等動(dòng)作。舞臺(tái)對(duì)興順號(hào)雜貨鋪的描繪并不具體，甚至連牌匾都省略掉。老板娘鄧幺姑坐在掌柜椅上，隨著音樂(lè)節(jié)奏的變化，羅德生一會(huì)兒腳踩臺(tái)階，一會(huì)兒站在平臺(tái)上觀望屋內(nèi)，雜貨鋪中的故事情節(jié)就此鋪開(kāi)。地點(diǎn)的自由轉(zhuǎn)換與人物關(guān)系、情感通過(guò)人物的動(dòng)作、位置渲染出來(lái)，表現(xiàn)力極強(qiáng)。天幕處雖空無(wú)一物，卻恰如其分地給故事中的時(shí)空變遷營(yíng)造出具有無(wú)限可能的歷史大背景，雜貨鋪的興衰榮辱躍然紙上?！吧圃佄镎?，妙在即景生情?！保?］(P27)只有承認(rèn)舞臺(tái)假定性的“空”，才能給足人物表演的空間與渲染氣氛的余地。設(shè)計(jì)“空”的舞臺(tái)，也是當(dāng)今戲曲舞美設(shè)計(jì)遵循傳統(tǒng)的方法之一。梨園戲《董生與李氏》(導(dǎo)演:盧昂;舞美設(shè)計(jì):黃永碤、林志斌)的舞臺(tái)中間區(qū)域沒(méi)有放置任何道具，只通過(guò)燈光投影將臺(tái)面作為點(diǎn)染人物心理環(huán)境的場(chǎng)所，全憑演員的唱詞與動(dòng)作表達(dá)出董生與李氏因一堵墻隔離的苦怨。這堵墻通過(guò)演員的虛擬表演生動(dòng)地展現(xiàn)在觀眾面前，此時(shí)由演員動(dòng)作刻畫(huà)出來(lái)的墻超越了其物理意義，成為了阻隔董生追求李氏的道德之墻。戲中董生以捉奸為由夜間私自跟隨李氏，地點(diǎn)隨著二人的行動(dòng)由院內(nèi)到屋內(nèi)，通過(guò)一系列虛擬動(dòng)作把李氏的聰慧與大膽，董生內(nèi)心的掙扎與矛盾表現(xiàn)得十分到位，達(dá)到以少勝多的舞臺(tái)效果。當(dāng)代戲曲舞美創(chuàng)作遵循戲曲舞臺(tái)規(guī)律，舞美設(shè)計(jì)以簡(jiǎn)勝繁、以少勝多的例子還有很多，如豫劇《風(fēng)流女人》(導(dǎo)演:劉明保、謝巧官;舞美設(shè)計(jì):李其祥)、閩劇《貶官記》(導(dǎo)演:呂忠文、李揚(yáng)輝;舞美設(shè)計(jì):伊路)、淮劇《金龍與蜉蝣》(導(dǎo)演:郭小男;舞美設(shè)計(jì):韓生)等。

二、整體設(shè)計(jì)意識(shí)

在繼承戲曲舞臺(tái)傳統(tǒng)美學(xué)規(guī)律的基礎(chǔ)之上，達(dá)到設(shè)計(jì)理念的創(chuàng)新以及多種技術(shù)材料、舞美設(shè)計(jì)方法的多樣化與劇作主題、人物性格的結(jié)合，有賴于舞美設(shè)計(jì)師的整體參與意識(shí)以及“導(dǎo)演意識(shí)”。“舞美設(shè)計(jì)師正是帶著‘造型＇這個(gè)武器，對(duì)演出進(jìn)行‘視覺(jué)參與＇?！保?］(P8)設(shè)計(jì)師達(dá)到理想的參與狀態(tài)首先體現(xiàn)為具有參與創(chuàng)作的整體設(shè)計(jì)意識(shí)。在用視覺(jué)形象闡釋劇作內(nèi)涵之前，設(shè)計(jì)師對(duì)戲劇內(nèi)涵的整體認(rèn)識(shí)與構(gòu)思以及對(duì)戲劇創(chuàng)作過(guò)程的全面把握與理解十分重要?！拔枧_(tái)設(shè)計(jì)者應(yīng)像導(dǎo)演那樣想象和了解戲劇動(dòng)作，不僅要了解動(dòng)作的物質(zhì)需要，而且要了解人物的性格和心理，他們之間的關(guān)系，事件的性質(zhì)和意義，動(dòng)作的邏輯與發(fā)展。總之，只有了解全部戲劇動(dòng)作，才能有效地處理舞臺(tái)空間。從這種意義上，他也是導(dǎo)演?！保?］舞美設(shè)計(jì)師在充分意識(shí)到舞美設(shè)計(jì)是圍繞戲劇主題、圍繞演員表演的戲劇整體創(chuàng)作的一部分，對(duì)戲劇主題內(nèi)涵以及人物關(guān)系、人物動(dòng)作了解之后，形象構(gòu)思才得以展開(kāi)。王夫之有言:“意猶帥也。無(wú)帥之兵，謂之烏合?！保?］(P45)當(dāng)代舞美設(shè)計(jì)師不是草率地根據(jù)一出戲所要呈現(xiàn)的時(shí)間、地點(diǎn)、人物簡(jiǎn)單構(gòu)思視覺(jué)形象，而是在深入體會(huì)劇作內(nèi)涵，對(duì)人物性格、行動(dòng)、心理以及故事結(jié)構(gòu)有整體把握的基礎(chǔ)上，做出整體的形象設(shè)計(jì)。在二度創(chuàng)作的多個(gè)元素當(dāng)中，演員的表演與舞臺(tái)調(diào)度直接影響到舞美形象設(shè)計(jì)，這在戲曲舞美設(shè)計(jì)中顯得尤為重要。設(shè)計(jì)師龔元深刻意識(shí)到:“劇目創(chuàng)作必須以演員為中心，沒(méi)有演員，沒(méi)有表演就不會(huì)有任何戲劇沖突，舞臺(tái)就毫無(wú)意義了?！蔽杳涝O(shè)計(jì)師并不是消極地配合劇本內(nèi)容的規(guī)定以及導(dǎo)演的安排，而是滿懷激情地抒發(fā)感悟與情思，在二度創(chuàng)作中超越了劇本的束縛，體現(xiàn)出創(chuàng)作個(gè)性，這是設(shè)計(jì)構(gòu)思中“導(dǎo)演意識(shí)”的另一體現(xiàn)，更是整體設(shè)計(jì)意識(shí)進(jìn)一步拓展的結(jié)果?！案鲙煶尚?，其異如面”［7］(P308)，設(shè)計(jì)師對(duì)一出戲形象構(gòu)思的切入點(diǎn)不同，其創(chuàng)作風(fēng)格、創(chuàng)作成果面貌就不同:寫(xiě)實(shí)的或?qū)懸獾?，理性的或感性的等等。舞臺(tái)美術(shù)家周本義先生認(rèn)為，舞美設(shè)計(jì)要“從文學(xué)的、人心的、臺(tái)詞的、多元的去切入”。“一戲一格”的舞美風(fēng)貌是在舞美設(shè)計(jì)師具有“導(dǎo)演意識(shí)”的創(chuàng)作構(gòu)思的影響下形成的，設(shè)計(jì)“物”與設(shè)計(jì)“事”的結(jié)合也因整體設(shè)計(jì)意識(shí)與“導(dǎo)演意識(shí)”的產(chǎn)生而實(shí)現(xiàn)?；磩　恶R陵道》(導(dǎo)演:陳薪伊，執(zhí)行導(dǎo)演:傅勇敢;舞美設(shè)計(jì):劉杏林)的設(shè)計(jì)師劉杏林著眼于從傳統(tǒng)戲曲舞臺(tái)的“一桌二椅”入手，創(chuàng)造性地在舞臺(tái)中設(shè)計(jì)了十六張桌子和三把椅子，并將桌椅的尺寸進(jìn)行夸張改造。設(shè)計(jì)師從傳統(tǒng)戲曲舞臺(tái)元素著眼，創(chuàng)造出區(qū)別于傳統(tǒng)的桌椅處理是設(shè)計(jì)構(gòu)思的切入點(diǎn)。在桌椅的擺放與功能方面，隨著演員動(dòng)作以及刻畫(huà)人物的需要進(jìn)行布置。演員圍繞椅背高出正常形態(tài)的“巨型”椅子進(jìn)行表演，把孫臏被用刑之后，雙手抓著兩把椅子努力起身，卻無(wú)力站起，壓抑悲憤的心態(tài)體現(xiàn)出來(lái)。據(jù)設(shè)計(jì)師介紹:桌椅的運(yùn)用不僅僅在于提供動(dòng)作支點(diǎn)、幫助塑造人物性格，“三張椅子的數(shù)量和不斷重復(fù)的擺放位置，也意在暗示劇中君臣之間本來(lái)的三足鼎立，及這一關(guān)系的破壞?！保?］(P105－118)把傳統(tǒng)戲曲舞臺(tái)上的經(jīng)典物件與新的立意結(jié)合，使此戲舞臺(tái)設(shè)計(jì)給人印象頗深，獨(dú)具特色。越劇《春琴傳》(導(dǎo)演:郭曉男;舞美設(shè)計(jì):劉杏林)的舞臺(tái)創(chuàng)作中，設(shè)計(jì)師劉杏林以二維平面繪畫(huà)為切入點(diǎn)進(jìn)行形象構(gòu)思。設(shè)計(jì)師往往在二維平面設(shè)計(jì)時(shí)考慮到舞臺(tái)的深度，注重舞臺(tái)空間意識(shí)，在舞臺(tái)的三維空間中創(chuàng)造二維視覺(jué)效果則是一種新的設(shè)計(jì)思路。意識(shí)到傳統(tǒng)戲曲舞臺(tái)的平面圖案效果，劉杏林創(chuàng)造性地運(yùn)用繪畫(huà)，通過(guò)條屏的分割將越劇《春琴傳》的舞臺(tái)打造成為一個(gè)具有裝飾美感和平面構(gòu)圖意識(shí)的空靈、簡(jiǎn)約、雅致的舞臺(tái)，這種設(shè)計(jì)思路與創(chuàng)意的形成，也與越劇的演出風(fēng)格，以及此戲所要營(yíng)造的細(xì)膩、清雅的意境相協(xié)調(diào)。當(dāng)代成功的戲曲舞美設(shè)計(jì)作品不僅僅證明了設(shè)計(jì)師對(duì)舞臺(tái)物質(zhì)條件以及舞臺(tái)技術(shù)手段的把控與自如操作，同時(shí)也證明著設(shè)計(jì)師宏觀設(shè)計(jì)、綜合布局，尋找舞美設(shè)計(jì)的切入點(diǎn)進(jìn)行構(gòu)思的創(chuàng)新意識(shí)。

三、通盤合作模式

摘要：文章分析了Revit軟件的優(yōu)勢(shì)，并結(jié)合板式家具的特點(diǎn)，提出了如何有效地利用Revit軟件進(jìn)行板式家具的設(shè)計(jì)。

關(guān)鍵詞：Revit；BIM；板式家具；室內(nèi)設(shè)計(jì)

1Revit軟件的特點(diǎn)

Revit軟件創(chuàng)建的BIM模型是包括建筑物所有幾何、物理、性能信息的數(shù)字化表達(dá)——與建筑物有關(guān)的所有信息都存儲(chǔ)在單一模型中。比起傳統(tǒng)CAD技術(shù)，它能提供更強(qiáng)大的功能:

1.1全面采用參數(shù)化設(shè)計(jì)

RevitBuilding中的圖元都是以構(gòu)件的形式出現(xiàn)，這些構(gòu)件之間的不同是通過(guò)參數(shù)的調(diào)整反映出來(lái)的，參數(shù)保存了圖元作為數(shù)字化建筑構(gòu)件的所有信息。通過(guò)簡(jiǎn)單的改變模型中的參數(shù)值就能建立和分析新的模型，可以大大提高設(shè)計(jì)模型的生成和修改的速度。

1.2聯(lián)動(dòng)能力