戲曲節(jié)目主持人的形象構(gòu)建

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[摘要]伴隨著我國(guó)經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，人民生活水平日益提高。電視媒體為推動(dòng)我國(guó)的媒體發(fā)展進(jìn)程帶來(lái)了可觀的便利與影響。電視節(jié)目主持人是電視媒介“人格化”的標(biāo)志，在使用電視語(yǔ)言表達(dá)戲曲的方式中，戲曲電視節(jié)目主持人的設(shè)立同樣也是戲曲電視節(jié)目實(shí)現(xiàn)電視化的重要手段，所以，戲曲節(jié)目主持人的形象構(gòu)建就顯得尤為重要。戲曲作為我國(guó)傳統(tǒng)大眾藝術(shù)的代表之一，近年來(lái)并沒(méi)有得到良好的傳承與發(fā)展。在電視媒體以及互聯(lián)網(wǎng)各種傳播媒介的快速發(fā)展中，戲曲原有的傳播方式雖受到威脅，面臨重大挑戰(zhàn)，但卻開(kāi)辟出一條前所未有的道路，那就是將“戲臺(tái)”搬上“舞臺(tái)”，戲曲節(jié)目在主持人流暢且優(yōu)美的表達(dá)中，達(dá)到一種出其不意的效果。

[關(guān)鍵詞]戲曲節(jié)目《梨園春》；龐曉戈；形象構(gòu)建

一、戲曲類節(jié)目主持人的特點(diǎn)

娛樂(lè)性其實(shí)在戲曲電視節(jié)目中占據(jù)著較大比重。戲曲節(jié)目與其他節(jié)目不同，許多戲曲劇目較為平緩，節(jié)奏較慢，能夠惹得觀眾樂(lè)開(kāi)懷的環(huán)節(jié)并不多，所以需要主持人用自己詼諧幽默的語(yǔ)言來(lái)帶動(dòng)大家，傳遞給大家在聽(tīng)?wèi)蚩磻蛑嗟臍g樂(lè)。主持人需要主動(dòng)通過(guò)節(jié)目的劇情發(fā)掘一些“笑點(diǎn)”，這種“笑點(diǎn)”不能夠與節(jié)目無(wú)關(guān)，不能夠過(guò)于僵硬，也不能夠過(guò)度，而是要把握好創(chuàng)作的度，創(chuàng)作出符合戲曲節(jié)目的特點(diǎn)與內(nèi)容的“笑點(diǎn)”。主持人極強(qiáng)的編輯意識(shí)也對(duì)節(jié)目起著重要作用，主持人在鏡頭面前，許多創(chuàng)意、節(jié)奏和思維都是需要自己進(jìn)行掌握和把控。為了能夠充分理解導(dǎo)演的想法，主持人對(duì)幕后的安排還需要有一定的了解甚至親自參加，通過(guò)幕后對(duì)于節(jié)目的安排來(lái)調(diào)整自己的狀態(tài)，更加充分地展示作為一名主持人的人格魅力，使節(jié)目環(huán)環(huán)相扣，銜接自然，并圓滿結(jié)束每期節(jié)目。在娛樂(lè)性之余，主持人的專業(yè)性也是必不可少的。為使人們?cè)趭蕵?lè)中還能收獲知識(shí)、增長(zhǎng)常識(shí)，被受眾所期待，必須將大量的知識(shí)有機(jī)融入串聯(lián)詞中，這同樣的也是一門(mén)學(xué)問(wèn)。戲曲節(jié)目是一個(gè)面向大眾的節(jié)目，受眾的年齡、職業(yè)、文化水平都各不相同，而戲曲本身也是一門(mén)學(xué)問(wèn)，專業(yè)性極強(qiáng)，這就需要主持人用淺顯易懂的串詞來(lái)讓受眾更容易接受，更能夠接受。生活中，龐曉戈作為節(jié)目的主持人，每一期節(jié)目都會(huì)深入到節(jié)目的后臺(tái)，與導(dǎo)演、編輯、場(chǎng)控共同探討，從節(jié)目開(kāi)始策劃就盡一切可能與節(jié)目組同步，根據(jù)需要調(diào)整串聯(lián)詞，設(shè)計(jì)引起觀眾發(fā)生共鳴的點(diǎn)，而不是簡(jiǎn)單地完成節(jié)目。

二、戲曲類節(jié)目對(duì)主持人的要求素養(yǎng)

一是作為戲曲節(jié)目的主持人，首先要熱愛(ài)戲劇，并始終弘揚(yáng)我國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。戲曲電視節(jié)目在如今的媒體中，與眾不同，轉(zhuǎn)播優(yōu)勢(shì)明顯，不但可以通過(guò)電視帶來(lái)優(yōu)秀的戲曲作品，也可以為戲迷們創(chuàng)造一個(gè)自我展示的機(jī)會(huì)，所以，戲曲電視節(jié)目受眾人群廣泛且不受限制。戲曲類電視節(jié)目的主持人應(yīng)從自身做起，應(yīng)當(dāng)對(duì)戲曲充滿熱情并努力做好自己的工作。但是，傳統(tǒng)類型的戲曲節(jié)目如今發(fā)展前景不佳，優(yōu)秀的娛樂(lè)節(jié)目層出不窮，主持人非常容易產(chǎn)生喜新厭舊的情緒。所以，主持人對(duì)于工作崗位應(yīng)當(dāng)保持足夠的熱情與耐心，主動(dòng)傳播與繼承我國(guó)戲曲文化。二是作為戲劇節(jié)目的主持人，不僅要愛(ài)劇，還要懂劇。對(duì)比其他類型電視節(jié)目，戲曲類節(jié)目更注重專業(yè)性，這就要求主持人對(duì)于中國(guó)戲曲熟練掌握并具備極強(qiáng)的能力，對(duì)于大量的戲曲知識(shí)要充分理解，擁有充足的戲曲知識(shí)儲(chǔ)備，閱讀相關(guān)書(shū)籍和資料并謙虛地咨詢專家。也就是說(shuō)，主持人要將所學(xué)知識(shí)時(shí)常溫習(xí)，熟練掌握，才能夠隨意應(yīng)用，自由切換。三是戲曲節(jié)目的主持人還要樂(lè)戲，如果過(guò)度就變成了“演戲”。要成為一名以傳播戲曲為重任的社會(huì)活動(dòng)家，保持在電視戲曲節(jié)目的兩端可以自如地切換角色，在這兩端中，一端是戲曲院團(tuán)的名家，一端是喜好戲曲的戲迷們；主持人則在其中擔(dān)當(dāng)了職業(yè)與業(yè)余、演員與戲迷、橋梁與紐帶的多重角色。俗話說(shuō)，“戲曲的生命力在民間”，若想做好戲曲類電視節(jié)目的主持人，首先就要走進(jìn)基層，掌握大眾的喜好和基層動(dòng)態(tài)，利用業(yè)余時(shí)間，大力制造機(jī)遇，隨戲曲團(tuán)隊(duì)走基層，為戲迷們送去熱愛(ài)的劇目，真摯地與廣大戲迷成為朋友?！都t樓夢(mèng)》第五回中一副對(duì)聯(lián)寫(xiě)道：“世事洞明皆學(xué)問(wèn)，人情練達(dá)即文章。”作為主持人也是同樣的道理，接觸社會(huì)、增加閱歷、加強(qiáng)與群眾溝通交流，這些都是必不可少的。在“樂(lè)戲”的同時(shí)，不能“演戲”。要成為有自己的判斷能力的、有品位、充滿個(gè)性魅力的主持人，應(yīng)當(dāng)親切自然，不能為了追求收視率而矯揉造作、信口開(kāi)河。龐曉戈以干脆利落、自然大方又親切感十足的主持風(fēng)格，吸引了眾多的粉絲，也為戲迷們帶去了精致又優(yōu)秀的戲曲作品和大量的戲曲文化知識(shí)，備受觀眾喜愛(ài)。

三、戲曲類節(jié)目樣貌形象對(duì)節(jié)目的影響

戲曲節(jié)目主持人在服飾上，應(yīng)當(dāng)選擇合體的服飾，既能修飾身材，還能使人看起來(lái)精神飽滿、靚麗端莊，不僅可以體現(xiàn)主持人的個(gè)人魅力，更加能夠體現(xiàn)出主持人良好的修養(yǎng)與品位。主持人龐曉戈在電視節(jié)目鏡頭前，總是能夠自信微笑，彎彎的眼睛、真誠(chéng)的眼神、堅(jiān)定的話語(yǔ)、暖心的問(wèn)候，在觀眾朋友的心目中留下了深深的印象。她并不是多么漂亮的女孩子，卻是清新自然、優(yōu)雅端莊、值得觀眾朋友們信賴和喜愛(ài)的主持人。有許多觀眾朋友來(lái)信，信中提到，龐曉戈的外貌形象使他們關(guān)注了《梨園春》，獨(dú)特的人格魅力使他們緊緊鎖定這檔節(jié)目。戲曲節(jié)目主持人的形象是以多種形象呈現(xiàn)出來(lái)的。電視節(jié)目主持人的外在形象不僅是媒體實(shí)力的體現(xiàn)，是傳媒的代言人，更是連接信息者與受眾的一座橋梁。在不同的電視節(jié)目類型中，主持人都擔(dān)當(dāng)著重要的社會(huì)職能與責(zé)任，通過(guò)電視節(jié)目來(lái)傳遞國(guó)家主流文化與思想，豐富受眾的社會(huì)生活與文化生活，給觀眾帶來(lái)知識(shí)信息、便利于藝術(shù)文化的享受。經(jīng)常觀看河南電視臺(tái)的觀眾朋友們會(huì)發(fā)現(xiàn)，無(wú)論是河南衛(wèi)視宣傳片，還是河南電視臺(tái)的各大出版物上，主持人龐曉戈那隨和親切、大方優(yōu)雅的形象總是出現(xiàn)在最搶眼的位置。戲曲節(jié)目主持人不僅要?jiǎng)?chuàng)造良好的個(gè)人形象，還要考慮媒體的需求。資料顯示，觀眾認(rèn)為主持人的外貌形象對(duì)節(jié)目有著極大的影響。在化妝上，主持人要掌握觀眾的審美心理，恰到好處、自然、親切、舒適、真實(shí)的美感才是觀眾真實(shí)所需。這樣的妝容不僅能夠增強(qiáng)主持人的自信心，也能夠輕松自如地進(jìn)行電視節(jié)目制作，以清新親和的形象出現(xiàn)在熒幕上。在發(fā)型上，主持人應(yīng)選擇真正適合自己的發(fā)型，而不是盲從，造型需適度，使自己的形象更加專業(yè)和知性，與電視節(jié)目風(fēng)格完美地融為一體。

四、戲曲類節(jié)目推動(dòng)主持人興趣愛(ài)好

《梨園春》節(jié)目的主持人與嘉賓交流的時(shí)候，總是能夠體現(xiàn)出自身的專業(yè)性，對(duì)于內(nèi)行話也熟練掌握。在《梨園春》中，有一個(gè)特別“丑角”，丑角在活躍氣氛這方面十分重要。在這樣的節(jié)目中，如果主持人還和往常一樣死板地介紹，那么效果可能就是主持人與節(jié)目無(wú)法相互交融。戲曲類節(jié)目推動(dòng)主持人的興趣愛(ài)好，是一個(gè)人努力向前邁進(jìn)的動(dòng)力。戲曲節(jié)目主持人應(yīng)當(dāng)對(duì)戲曲本身有著極大的興趣，將戲曲作為自己的愛(ài)好去發(fā)揚(yáng)光大。其實(shí)，龐曉戈對(duì)于戲曲節(jié)目的主持也是半路出家，但是對(duì)于戲曲，她卻有著說(shuō)不清的緣分。豫劇是河南傳統(tǒng)文化的遺留，是一筆巨大的財(cái)富，河南人對(duì)于戲曲十分熱愛(ài)，龐曉戈出生在一個(gè)普通家庭，但是自己的長(zhǎng)輩都很喜愛(ài)戲曲，在耳濡目染中，她也對(duì)戲曲有一定的情愫。在成為《梨園春》節(jié)目的主持人后，她每天花大量的時(shí)間去了解和學(xué)習(xí)戲曲。日積月累中，龐曉戈作為一名“小戲迷”，不僅徹底地愛(ài)上了戲曲這門(mén)傳統(tǒng)藝術(shù)，更是掌握了豫劇的藝術(shù)形態(tài)。龐曉戈在主持節(jié)目《梨園春》時(shí)，對(duì)于節(jié)目的掌控游刃有余，戲曲知識(shí)也是信手拈來(lái)。龐曉戈與搭檔策劃了一個(gè)別致的開(kāi)場(chǎng)，燈光亮起，龐曉戈與搭檔一個(gè)扮演老丑，一個(gè)扮演官丑。官丑在表演一段耳熟能詳?shù)摹镀咂分ヂ楣佟泛螅虬缪堇涎靡鄣凝嫊愿臧l(fā)問(wèn)：“哎？主持人曉戈在哪兒呢？”身著行頭的龐曉戈并未被觀眾認(rèn)出，趕忙回答：“你找曉戈嗎？她遠(yuǎn)在天邊，近在眼前?！痹谶@一段風(fēng)趣的表演中，龐曉戈與搭檔從各個(gè)方面都運(yùn)用了丑角的表演方式，與整場(chǎng)演出相輔相成，在觀眾的笑聲與掌聲中，節(jié)目拉開(kāi)了帷幕。一次，主持人龐曉戈需要向觀眾介紹道情戲的時(shí)候，是這樣說(shuō)的：“舌頭對(duì)于唱好道情戲是十分重要的，舌頭要會(huì)打嘟嚕。打比方說(shuō)，‘歡迎光臨大舞臺(tái)，梨園春呀，得呀呀梨園春?！彼玫狼閼蜃瞠?dú)具特色的一點(diǎn)向觀眾們舉例子展示，觀眾們都向主持人發(fā)出贊美的掌聲。

五、戲曲類節(jié)目的語(yǔ)言妙用

一是電視節(jié)目主持人應(yīng)當(dāng)具備扎實(shí)的語(yǔ)言功底，始終使用普通話，有良好的發(fā)聲能力和動(dòng)聽(tīng)能力。語(yǔ)言表達(dá)技巧的靈活運(yùn)用也是必不可少的，內(nèi)部技能可以使主持人的思想和感受運(yùn)動(dòng)起來(lái)。二是可以幫助主持人更加積極生動(dòng)地將節(jié)目?jī)?nèi)容傳播到受眾心中，也要充分利用內(nèi)在語(yǔ)言，使語(yǔ)言更加具有深刻的內(nèi)涵與生命的活力，隨著人們生活越來(lái)越豐富多彩，也有越來(lái)越多的新現(xiàn)象需要用巧妙的語(yǔ)言來(lái)闡釋。三是戲曲節(jié)目主持人的經(jīng)歷、文化內(nèi)涵和生活環(huán)境也直接影響他的語(yǔ)言表達(dá)。受到觀眾喜愛(ài)和歡迎的優(yōu)秀表演主持人之所以能夠吸引觀眾，與其產(chǎn)生的無(wú)限語(yǔ)言魅力密不可分。在一次《梨園春》擂臺(tái)賽專場(chǎng)，節(jié)目進(jìn)行到最后，當(dāng)龐曉戈說(shuō)：“請(qǐng)打分！”突然，記分卡出現(xiàn)了故障了。在這時(shí)，龐曉戈和搭檔先不慌不忙地介紹了比賽規(guī)則，又詳細(xì)介紹了每位參賽選手，回頭看電腦仍不作響，面對(duì)茫然的觀眾，他們講述了一段有趣的故事，引得觀眾哈哈大笑，與此同時(shí)，電腦好像也被喚醒了，一切都恢復(fù)了正常。這樣的小插曲，不但沒(méi)有影響節(jié)目，反而起到了推動(dòng)作用。四是主持人利用好語(yǔ)言的優(yōu)勢(shì)，可以使話語(yǔ)更加深入人心，使語(yǔ)言更具說(shuō)服力和公信力。據(jù)資料顯示，有97.56%的人贊同主持人應(yīng)當(dāng)有扎實(shí)的語(yǔ)言功底。同時(shí)，即興口語(yǔ)表達(dá)能力也是一個(gè)關(guān)鍵部分。即興口語(yǔ)表達(dá)能力以極強(qiáng)的邏輯思維作為基奠，能夠體現(xiàn)出主持人的語(yǔ)言魅力、人格魅力和內(nèi)涵。五是思維能力是決定語(yǔ)言功底的一個(gè)重要基礎(chǔ)，清晰的邏輯思維、機(jī)智的臨場(chǎng)發(fā)揮能力和豐富的創(chuàng)造力都是作為一個(gè)主持人所必需的。思維通過(guò)語(yǔ)言來(lái)展示出來(lái)，那么，多樣的語(yǔ)言表達(dá)方式也會(huì)給觀眾帶來(lái)不同的理解。

六、戲曲節(jié)目主持人的認(rèn)知促進(jìn)節(jié)目發(fā)展

戲曲節(jié)目主持人正確的審美也是必要的，“美”不僅僅只是形容外表，更是形容一個(gè)人的人格品質(zhì)、生活態(tài)度和性格特點(diǎn)。不是夸張個(gè)性的風(fēng)格就是美的，反而觀眾朋友們更能接受一個(gè)清新脫俗的主持人。提高知識(shí)和文化水平，豐富文化素養(yǎng)，不斷提高知識(shí)和經(jīng)驗(yàn)，也是推動(dòng)社會(huì)責(zé)任感形成的途徑。戲曲節(jié)目主持人都應(yīng)該有強(qiáng)烈的社會(huì)責(zé)任感。社會(huì)責(zé)任感就像小船的帆，幫助主持人掌握方向，這樣才能更好地推動(dòng)節(jié)目發(fā)展。想要達(dá)到極佳的社會(huì)責(zé)任感首先就要端正心態(tài)，改善自我。對(duì)自己要有正確的、客觀的認(rèn)識(shí)，取長(zhǎng)補(bǔ)短，不能因?yàn)槌晒Χ甙磷源螅荒芤驗(yàn)槭《丝s回避。優(yōu)秀的主持人應(yīng)時(shí)常告誡自己不應(yīng)浮躁，要一步一個(gè)腳印地踏實(shí)工作，如果因?yàn)楦杏X(jué)自己形象氣質(zhì)勝過(guò)常人而沾沾自喜，是不可取的。要將每一次的任務(wù)都看作至關(guān)重要的任務(wù)去對(duì)待，在處理工作時(shí)應(yīng)沒(méi)有任何的松懈和敷衍，否則，它會(huì)對(duì)社會(huì)和自己造成負(fù)面影響。戲曲節(jié)目主持人如何在節(jié)目中巧妙控制節(jié)奏？需要主持人在平時(shí)學(xué)習(xí)中多注重知識(shí)的積累，用心感受生活，這樣才能在這條路上越走越遠(yuǎn)。其次，國(guó)家、民族、政治、群體和民眾意識(shí)也是主持人最需要掌握和加強(qiáng)的。播音員是黨的喉舌，所以有必要對(duì)國(guó)家和民族的歷史有更深入、更客觀的認(rèn)識(shí)，這是最基本的。將自己的心時(shí)時(shí)刻刻與百姓牽連起來(lái)，觀眾的支持與熱愛(ài)就是一名主持人成功的標(biāo)準(zhǔn)，始終為人民服務(wù)。強(qiáng)烈的群體意識(shí)不但可以事半功倍，更是成功且完整地完成一個(gè)節(jié)目的有力保障。戲曲節(jié)目主持人看似一個(gè)人，其實(shí)身后有一群人來(lái)為節(jié)目服務(wù)，但是所有的勞動(dòng)成果都是通過(guò)主持人展示出來(lái)的，如果沒(méi)有大家的通力合作，就沒(méi)有主持人絢麗的臺(tái)前展示。最后，始終堅(jiān)持輿論的正確性。主持人對(duì)于邪惡的社會(huì)風(fēng)氣不能視而不見(jiàn)充耳不聞，而是主動(dòng)發(fā)揮好喉舌的作用，引領(lǐng)人民群眾向正確的導(dǎo)向上前行。龐曉戈如今已經(jīng)是一名名氣不小的明星，但是卻仍然可以保持平常人的心態(tài)，她曾說(shuō)：“我并不喜歡偶像包袱，我喜歡做一個(gè)知心姐姐。當(dāng)鄉(xiāng)親們拽著我的胳膊喊我‘曉戈’的時(shí)候，我覺(jué)得特別幸福?！彼Ｕf(shuō)自己是沾了電視的光，從沒(méi)覺(jué)得自己有什么，如果沒(méi)有河南電視臺(tái)《梨園春》這個(gè)媒體平臺(tái)，自己只是一名普通的工作者。人美、語(yǔ)言美、心里美、品德更美，她給人民群眾的生活帶來(lái)了歡天笑聲。

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作者：王輝 王佳沛 單位：河南大學(xué)新聞與傳播學(xué)院碩士研究生