古詩詞藝術(shù)歌曲的審美意蘊(yùn)研究

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摘要：高為杰是我國現(xiàn)代著名的作曲家，他的聲樂作品為數(shù)不多，但是卻對我國的聲樂發(fā)展起到重要的作用。其創(chuàng)作的古詩詞藝術(shù)歌曲不僅體現(xiàn)了其精湛的作曲技法，更是彰顯了其深厚的文化底蘊(yùn)，具有詩意美、曲韻美、聲腔美等審美特征。本文將以其作品《靜夜思》、《贈別》、《元曲小唱（三首》為例，分析其古詩詞藝術(shù)歌曲的詞曲內(nèi)涵、音樂本體以及音樂情感等方面所蘊(yùn)含的審美意蘊(yùn)，以為演唱這些作品的演唱者提供可參考資料。

關(guān)鍵詞：高為杰；古詩詞；藝術(shù)歌曲；審美意蘊(yùn)

一、以詩入樂，樂現(xiàn)詩境

高為杰先生的古詩詞藝術(shù)歌曲是極具審美性的，他選擇文辭雅致、俊秀雋永的詩詞作為創(chuàng)作藍(lán)本，注重詞曲的結(jié)合，追求原詩詞的內(nèi)涵，同時也追求詩詞高雅悠遠(yuǎn)的意境和美學(xué)韻味。

1.詩詞的內(nèi)在美

古典詩詞意境深遠(yuǎn)，韻調(diào)和諧，弦而歌之，更富藝術(shù)性。高為杰先生偏愛高雅悠遠(yuǎn)又能感人入深的詩詞，除了常見的唐詩、宋詞以外，還選取感情豐富、韻味含蓄的元曲。高為杰先生曾提出“唐詩高貴，宋詞婉雅，元曲俚俗，各得其妙，各美其美”的觀點(diǎn)。他的古詩詞作品通過聲、韻、調(diào)等詮釋了經(jīng)典的文學(xué)內(nèi)涵，并將這種詩歌的內(nèi)在美外顯于曲調(diào)之中。藝術(shù)歌曲《靜夜思》、《贈別》是以唐代李白和杜牧的經(jīng)典詩篇為詞而創(chuàng)作的，《贈別》是選擇了杜牧《贈別二首》中的第二首，是表現(xiàn)惜別之情的作品，高先生更看重第二首中的委婉情味，此詞多情似無情，借物抒情，一句“笑不成”感傷離別，抒盡悱惻纏綿的情思?！对〕ㄈ住穭t是高為杰先生從千余首元曲中所挑選出來的三首作品，分別是徐再思《折桂令•春情》、貫云石《紅繡鞋•歡情》和馬致遠(yuǎn)《落梅風(fēng)•薔薇露》。這三首作品本無牽連，但是高先生擇其中的情意，將其串聯(lián)起來，分別表現(xiàn)少女從初戀懷春到熱情歡情，最后又失去愛戀幽怨暗淡的愛情三部曲?！墩酃鹆?#8226;春情》一個“害”字道出相思之苦，一個“盼”字道出相思之切，一句“何時？”是相思的憂愁爬上眉頭；《紅繡鞋•歡情》疊用八個動詞，俏皮生動，“更閏一更”渲染了春宵苦短的思緒；《落梅風(fēng)•薔薇露》則以景詠情，借用薔薇、荷葉、菊花暗喻季節(jié)的變換，表現(xiàn)女子的哀怨。三首小令文辭細(xì)膩，韻律工整，以少女情感為主線，道盡情韻綿綿，意蘊(yùn)悠長。

2.詩樂的意境美

中國詩詞講究的是以詩現(xiàn)境，也就是以精煉的語言來追求深遠(yuǎn)的意境和意蘊(yùn)。高為杰先生在充分理解詩詞內(nèi)涵美的基礎(chǔ)上，運(yùn)用作曲技法將這種意境以樂的形式營造出來，引發(fā)聽者產(chǎn)生藝術(shù)想象，獲得情感情境共鳴?！鹅o夜思》抒發(fā)的是思鄉(xiāng)之情，高先生運(yùn)用流動的六連音織體音型來表現(xiàn)月光，運(yùn)用裝飾音的伴奏模擬古琴音色引人入古典意境，用輕柔連貫的聲線來表現(xiàn)思鄉(xiāng)情緒，并用鮮明的調(diào)性對比來表現(xiàn)詩人內(nèi)心情感“以景抒情”的變化，從而以樂塑造了一幅月夜思鄉(xiāng)圖?！顿泟e》抒發(fā)的是惜別之情，高先生運(yùn)用飄逸的和聲音響，流動的下行分解和弦音型，宛如離別鐘聲的持續(xù)五度音，鮮明的音區(qū)色彩對比，以及變化音和裝飾音的潤腔手法，更是將這情人間的惜別之情營造的分外生動，勾畫了一幅舉樽對燭別情圖?！对〕ㄈ祝芬郧闉楹诵?，卻風(fēng)格相異，各顯其韻。《折桂令•春情》是少女情懷，附加音和弦、高疊和弦的使用使得“浮云”“飛絮”“游絲”等恍惚迷離的相思之情更加形象，描繪了一幅夜闌燈昏相思圖。《紅繡鞋•歡情》語言清秀媚麗，高先生運(yùn)用白描的敘述性音樂語言表現(xiàn)了情人間的難舍難分。《落梅風(fēng)•薔薇露》運(yùn)用和弦音型將哀怨的心情勾勒出來，似連非連，似斷非斷，配上嘆息性的下行音調(diào)，營造了春夏秋不同時節(jié)伊人獨(dú)影思君的落寞意境。

二、以美入曲，曲呈樂韻

高為杰先生在創(chuàng)作過程中擁有自己獨(dú)特的美學(xué)原則，他立足于民族文化藝術(shù)，追求音樂的內(nèi)容美與形式美的統(tǒng)一，也就是從音樂的本體出發(fā)獲得嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)和完美的形式。在其古詩詞藝術(shù)歌曲中則主要表現(xiàn)在旋律追隨詩詞吟誦性，節(jié)奏追隨詩詞語言韻律性，而和聲則尋求意境營造的色彩性。

1.旋律的吟誦美

高為杰先生的古詩詞藝術(shù)歌曲充分的再現(xiàn)了詩詞吟誦特性，運(yùn)用五聲性旋律進(jìn)行中國古代詩詞風(fēng)韻的模擬，從而在旋律上充分的保持詩樂的一致性。在旋律起伏上，大部分以級進(jìn)為主，開腔從容，平穩(wěn)延伸，旋律的上下行也多以詩詞聲調(diào)的升降為參照。如《靜夜思》開句便根據(jù)語調(diào)級進(jìn)上行，而第二句則婉轉(zhuǎn)級進(jìn)下行，并在每句詞尾都有四拍的拖拍，婉轉(zhuǎn)悠長，展現(xiàn)古詩吟誦的從容之美。《贈別》一曲情緒變化豐富，在旋律上的起伏也比較多，但也是遵循詩詞音調(diào)和聲調(diào)的起伏進(jìn)行變化?！岸嗲椤鄙蠐P(yáng)旋律級進(jìn)，“卻似”音調(diào)一致則字落同音之上，“總無”同音開始卻在“無”上進(jìn)行一字多音的演唱，頗有古詩吟誦“搖頭晃腦”之韻，而“情”字的拖音更是將吟誦的姿態(tài)惟妙惟肖的表現(xiàn)出來?！墩酃鹆?#8226;春情》一開始也是構(gòu)建在以C音為核心的吟誦音調(diào)上，旋律非常平穩(wěn)，并運(yùn)用二度模進(jìn)的手法來表現(xiàn)相同的吟唱詩句?！都t繡鞋•歡情》分為兩段，前段前三句詩詞平仄相似，運(yùn)用了變化模進(jìn)的手法，在音高上形成了一種動態(tài)的平衡，增加了吟誦音調(diào)的平衡性；后段情緒高漲，但旋律起伏依然不大。《落梅風(fēng)•薔薇露》速度徐緩，旋律音調(diào)往往停留在同音之上，尤其是“梅梢月斜人影孤”一句，有五個字都是落在降D音上，既表現(xiàn)了喃喃自語、郁郁寡歡的孤寂心理，也增強(qiáng)了旋律的沉吟念誦之意。

2.節(jié)奏的韻律美

中國古詩詞在格律上有一定的要求，唐詩嚴(yán)格，元曲相對靈活一些。高為杰先生在創(chuàng)作古詩詞藝術(shù)歌曲的時候也充分的考慮到詩詞的朗誦節(jié)奏和韻律，巧妙的安排歌曲的節(jié)奏，以體現(xiàn)詩詞的韻律美。在字詞對應(yīng)上，高先生將一字一音的“誦”與一字多音的“吟”交替結(jié)合，錯落有致，并根據(jù)詩詞的格律來進(jìn)行斷句，使作品的富于張力、松緊有度?！鹅o夜思》是一首五言絕句，高先生根據(jù)句法和韻律，在前面四個字分別給予四分音符的總時值，在押韻的尾音上則運(yùn)用了四拍的全音符時值；在節(jié)奏安排上大多采用簡潔的四分音符節(jié)奏，并根據(jù)平仄規(guī)律進(jìn)行節(jié)奏變化。如“床前明月光，疑是地上霜”這一句，“月”是仄，在節(jié)奏安排上則運(yùn)用了附點(diǎn)節(jié)奏，“是”“地”“上”等仄音則采用均分的節(jié)奏（xx\xxx）,核心時值不變，僅根據(jù)韻律和聲調(diào)進(jìn)行節(jié)奏變化，曲如此詩，簡樸而富有內(nèi)涵。除了根據(jù)韻律來展現(xiàn)節(jié)奏的韻律美之外，高先生還充分的考慮到詩詞的吟誦節(jié)奏，并以此為據(jù)進(jìn)行節(jié)奏的創(chuàng)作。如《元曲小唱（三首）》中，大部分采用的是一字一音的節(jié)奏手法，在相同結(jié)構(gòu)詩句中則采用相同的節(jié)奏。如《落梅風(fēng)•薔薇露》“薔薇露（啊）”和“荷葉雨（?。笔遣⒘信疟鹊膬蓚€句子，在此則運(yùn)用了相同的節(jié)奏；而“菊花/霜冷/香庭/戶”則根據(jù)吟誦的特點(diǎn)將時值拉長，將停頓的“花”“冷”“庭”字的節(jié)奏進(jìn)行豐富。從整個詩詞藝術(shù)歌曲來看，作曲家根據(jù)詩詞的特性來進(jìn)行節(jié)奏安排，將節(jié)奏與詩詞的韻律相結(jié)合，并以簡潔的節(jié)奏呈現(xiàn)出詩詞的韻律美。

3.和聲的色彩美

詩詞藝術(shù)歌曲的和聲并非僅僅功能性的作用，更多是運(yùn)用在意境營造上，通過色彩性的和聲來塑造詩意的境界。高為杰先生詩詞藝術(shù)歌曲中的和聲以民族和聲為主，以五聲性的骨干音為核心，使用了二度、四度、五度疊置和弦、附加音和弦、高疊和弦等色彩性和弦，并通過這些和弦來豐富音響，渲染意境。如《贈別》中，流動的音型淡化了和聲的功能性，一開始的二度倚音和五度音程就營造了音色月光、靜謐的夜晚、遠(yuǎn)方的鐘聲的意境。其中二度級進(jìn)保持了語言的自然腔調(diào)，五度則保持了空曠的音響色彩，流動的和弦分解下行則營造了詩意般的色彩。《元曲小唱（三首）》中則運(yùn)用了大量的附加音和弦、高疊和弦以突顯五聲民族性的色彩。如《折桂令•春情》一開始就運(yùn)用了高疊九和弦F-C-E-G-A，增加了音樂的流動性，同時特增加了五聲民族性，表現(xiàn)了春風(fēng)拂柳的情境；第8小節(jié)就運(yùn)用了附加六度音和弦，F(xiàn)-A-C-D中的D音就是附加的六音，并與C音構(gòu)成二度，增加了民族五聲性，同時也渲染了相思的郁郁情結(jié)；。在《紅繡鞋•歡情》中則出現(xiàn)諸多省略附加音和弦，如第13小節(jié)的第一個和弦就是七和弦的省略附加和弦，省略了五音，加入了附加六音，導(dǎo)致出現(xiàn)不協(xié)和的二度，表現(xiàn)了少女急切的心情。在所有的詩詞藝術(shù)歌曲中，高先生總是力圖通過和聲來表現(xiàn)民族五聲化風(fēng)格，并通過特殊的和弦來為音樂增添色彩意境，體現(xiàn)良好的意境、情緒的渲染效果。

結(jié)語

高為杰先生的古詩詞藝術(shù)歌曲中，不僅重視古典聲腔的韻味美，同時還非常注重情感的表現(xiàn)，通過音區(qū)、力度等對比將這些作品的情感通過聲線呈現(xiàn)出來，以表現(xiàn)出中國作品中的獨(dú)特“意味”。這些作品在聲音處理上都非常注意情感的配合，并通過聲情并茂來表現(xiàn)古詩詞所內(nèi)涵的意味，最終獲得傳情達(dá)意之作用。古詩詞藝術(shù)歌曲是高為杰先生創(chuàng)作領(lǐng)域中特殊體裁類型，他以其現(xiàn)代作曲技法對古典的詩詞進(jìn)行音樂化闡釋，不僅再現(xiàn)了古詩詞的韻味，也展現(xiàn)了高雅的藝術(shù)性，使古韻呈現(xiàn)出新聲。這些詩詞藝術(shù)歌曲沒有華麗的外形，通過五聲性的旋律、詩韻一致的節(jié)奏、蘊(yùn)意深刻的和聲展現(xiàn)了歌曲的吟誦美、韻律美和色彩美等審美意蘊(yùn)特征。因此在演唱這些作品時候要注意“字正腔圓、氣隨韻走、聲情并茂”等審美原則，方能完整的體現(xiàn)出古詩詞藝術(shù)歌曲的藝術(shù)魅力。

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作者：楊金花 單位：鄭州升達(dá)經(jīng)貿(mào)管理學(xué)院